【正文】 這也就是這部影片為什么值得一看的原因吧！ 。 真的，很難想象一部動畫會包含這么多的含義。影片通過這些類別角色的遭遇，探討了人類和社會哲理。澡堂的仆役依附于湯婆婆生存，而他們?yōu)闇牌欧?wù)，又保存著一些獨(dú)立性，但無法擺脫。 在以上兩個層次以外，影片中的神仙世界有著更深的涵義：它其實對應(yīng)著我們的精神世界，而在這個世界里并不是每個生物都是平等的。那個臭氣熏天的腐爛神其實是一條飽受污染的河流。世界各地的神仙都來這里清除污垢。這是影片告訴我們的第一層意思。但千尋并沒有氣餒，而是將這些壓力轉(zhuǎn)變?yōu)榱思ぐl(fā)自己潛能的動力，她以純真和勇氣面對著這一切。 觀《千與千尋》有感 高二（ 8）班李盛龍 記得在選修課上看的一部電影《千與千尋》，頗有感觸。更何況，隨著制作的成熟和 精良，故事深度、廣度的加深，現(xiàn)代社會的競爭壓力等等，動畫片怎僅是兒童的專利，而宮崎駿的作品我想只要有興趣就適合各年齡層欣賞。貍子的故事則更直接的表現(xiàn)出了人類的殘忍，看了叫人心寒，我想在而今這個高度城市化和現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢下，我們的確應(yīng)該找尋一條可持續(xù)發(fā)展的路，為動物們也留下一片美好家園，達(dá)到自然的美好和諧。宮崎駿的作品中總有引發(fā)人深思的東西，《熒火蟲之墓》里哥哥與妹妹相依為命的感人故事，《千與千尋》里人類的貪吃、對金錢的貪婪，這也突顯出了千尋的純潔，細(xì)想有一絲悲哀，難道在這世上，只有孩子才有“純”嗎？年齡的增長使人們漸漸的帶上了假面具，虛偽、欲望一切隨之而來。就畫面而言，宮崎駿運(yùn)用的色彩如此之豐富濃烈，背景制作也十分逼真細(xì)致，每一個小細(xì)節(jié)都處理得細(xì)膩恰當(dāng)，諸如貍子們的一個細(xì)小表情，湯婆婆豪華臥房內(nèi)的一件件擺設(shè)等等，無不張顯了宮崎駿及他的助手們的用心。過去只聽過其名，但未曾有機(jī)會看過他的作品，在這次有幸欣賞了他的兩部作品《千與千尋》與《平城貍合戰(zhàn)》后也有些感想。所以，只有認(rèn)清自己才能獲得成功。 最終千尋是找回了家，而他回了家要?dú)w功于她時時刻刻都記得自己是誰，有明確的目標(biāo)。而“無面人”則代表了社會中的另一群人，孤獨(dú)，寂寞，面對許多人的奉承，虛榮心膨脹，貪婪美食，最后體積越來越大。相對于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個世界，通過自我努力抓住機(jī)遇首先感動了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。如同千尋的父母因貪圖美食而一發(fā)不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。這也是本片吸引人的地方之一。 第五篇：千與千尋觀后感 《千與千尋》觀后感 高二（ 1）班朱筱薇 沒有花哨的動畫技術(shù)，也沒有復(fù)雜的人物情節(jié)，它講述了一個類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父母誤入一個異常詭異的古鎮(zhèn)，父母變異為豬，處在被宰殺的危險境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫助及自己的不懈努力之下，終于一家人團(tuán)聚。讓湯屋的其他人對千尋漸漸有了新的認(rèn)識，把他慢慢融到這個集體中來。通過比較前者與后者真是天差地別。而是去做自己應(yīng)做的事情。再看湯屋里的小 千天真善良，做事一絲不茍面對腐爛神一樣的河神，她也絲毫沒有懈怠。一開始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措。就是千尋的兩個名字小千和千尋。還記得片名嗎？《千與千尋》。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。 接近尾聲時宮崎駿又創(chuàng)造了一個對比明顯的人物 —— 錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。在社會上又怎么會少了像無臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？ 河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。后來由于呆在“湯屋”久了，無臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。這樣鮮明的對比正映照了我們?nèi)说纳鐣谖覀兊纳鐣幸灿羞@樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。千尋無奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，希望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么。千尋他們來到了一個奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒有人，但有香噴噴的食物。從很早之前就知道有一部這樣的動漫，可是真正第一次觀看還是在這個暑假。故事一開始就說了，要在浴場工作就要先被奪 第四篇：《千與千尋》觀后感 《千與千尋》觀后感 《千與千尋》一直是一部廣為人知動漫電影，它是日本 國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。 三、不要失去自我與大自然對立的，導(dǎo)演寫了文明的一面 —— 浴場。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫了導(dǎo)演對大自然和人類的關(guān)系的看法。要知道，導(dǎo)演寫的是人和河流的一段愛情故事，初時感覺上有點(diǎn)不明就里，可是想深一層，它并不單單是一個普通的愛情故事，它寫的是人與河流的關(guān)系，引申至人與大 自然的關(guān)系。 二、熱愛自然故事說湯婆婆能奪去人的名字，藉此來控制人，”名字”就象征了”自我”。作者用油屋美麗的外表來反襯油屋的丑，同時也告訴我們在華美的外表下往往充滿著 危機(jī)。千尋的父母吃了之后成了大肥豬，油屋有那么多豬我想十有八九是吃了食物的人類變的，也許還有很多被他們宰來吃了。在這里是容不下人類的。但這么美的地方卻由刻薄的湯婆婆管理。 這值得我們深思！油屋是個非常漂亮的地方，但卻也充滿恐懼又處處透著詭異與秘密。在油屋它洗出了一堆人類制造的垃圾，這是多么諷刺我們?nèi)祟惖男袨榘　Ｔ谖铱磥硭麄儜?yīng)該是受人類污染才去那里洗澡的。他們憑借人類的呼吸就能分辨出人類身上的味道，在他們說來那是臭味。千尋在油屋的第一個夜晚讓我感覺到油屋是個很恐怖的地方。所以河神喜歡她、無面人喜歡她、鍋爐爺爺關(guān)心她、小玲愿意幫助幫助她。千尋也被改了名字變成千，但是她并沒有失去自我，她一直記得要去救她的父母，她也沒有失去善良的本性。在油屋，他叫小白，他忘了自己的過去。在油屋工作的 人好像都有自己的過去卻又似忘了自己的過去。誤入神域，一天之內(nèi)失去父母與自由，差點(diǎn)連命都沒了，要像她那么大的女孩早就哭得死去活來了，但她卻一直等到與小白在花園獨(dú)處。在油屋，她的名字由千尋變成千，從一個普通的小姑娘慢慢變得成熟，學(xué)會了抗?fàn)幒腿棠?。千尋與她的父母誤入油屋，父母因貪吃而變成豬。第一次看這部電影我看不懂，后來又看了一次還是覺得有點(diǎn)模糊，但至少知道一點(diǎn)了。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人 湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字 —— 后來，千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事。吉力卜的制作人鈴木敏夫曾說過“要為孩子們創(chuàng)作怎么樣的動畫 ?”或許，《千與千尋》 的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀眾如何伴隨著愛成長。 可以看出，《千與千尋》的成功，在于他故事的受眾不分年齡不分國界，同樣，這個沒有極惡的世界令觀眾動容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢幻的王國。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍 琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當(dāng)然縱觀全片，會發(fā)現(xiàn)洗浴中心的人即使開始對小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大 boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對寶寶更是呵護(hù)有加。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動城堡》里稻草人之于蘇菲。不過在面對千尋時，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子，只給小千。 筆者認(rèn)為，導(dǎo)演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續(xù)原有的宮崎駿風(fēng)格并且在基礎(chǔ)上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認(rèn)可 、堅持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會被感化成善良。值得一提的是與以往的宮崎駿標(biāo)配女主角不同，千尋長得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會飛行??不知比《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。