【正文】 《千與千尋》與宮崎駿的其他作品一樣隱藏著深厚的教育意義，讓人在觀看影片時，也受到心靈的震撼，其中的大智慧數(shù)不勝數(shù)，有待后人慢慢探味。 妖怪無臉男，是本 片中最重要的一名配角，本人認為無臉男其實就是欲望的象征，在湯屋這個社會中，金錢至上的意識深深的影響了無臉男，為了滿足欲望，無臉男不斷變出錢去實現(xiàn)欲望，但漸漸的無臉男被欲望吞噬失去了原來的自我，成為一具邪惡欲望的載體。在現(xiàn)實中，由于社會的復雜、生活的壓力，不少少年的確如那時的千尋一樣，對外界事物麻木不仁，內(nèi)心自閉。電車運載著心靈前往不同的地方，而在 電車和車站上的那些黑影則是孤單的心靈，尋找著心靈的歸處。電車在日本十分常見的，是日本人出行的常用交通工具。“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了”，白龍是這么說的。其中小玲、小千等人象征的是在現(xiàn)實社會中為實現(xiàn)理想而奮斗的青年，但進入“湯屋”這個社會時，都會被湯婆婆奪走名字，受到湯婆婆的支配。湯屋是一座帶有古日本氣息的建筑物，是專門讓各界神明休閑的地方。 在本片中，湯屋所在的世界是一個充滿神秘色彩的世界，它通過隧道與現(xiàn)實世界相連。在這個世界中，由于千尋的父母吃光了預備給神明享用的食物而變成了豬，驚慌中的千尋面臨無法回到現(xiàn)實世界的困境。故事一開始就說了，要在浴場工作就要先被奪 第五篇：千與千尋觀后感 《千與千尋》觀后感 這部影片是由日本動漫家宮崎駿于 1999 年底開始制作的 一部作品，于 2021 年在日本公映。 三、不要失去自我與大自然對立的，導演寫了文明的一面 —— 浴場。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫了導演對大自然和人類的關系的看法。要知道，導演寫的是人和河流的一段愛情故事，初時感覺上有點不明就里，可是想深一層，它并不單單是一個普通的愛情故事，它寫的是人與河流的關系，引申至人與大 自然的關系。 二、熱愛自然故事說湯婆婆能奪去人的名字，藉此來控制人，”名字”就象征了”自我”。作者用油屋美麗的外表來反襯油屋的丑，同時也告訴我們在華美的外表下往往充滿著 危機。千尋的父母吃了之后成了大肥豬，油屋有那么多豬我想十有八九是吃了食物的人類變的，也許還有很多被他們宰來吃了。在這里是容不下人類的。但這么美的地方卻由刻薄的湯婆婆管理。 這值得我們深思！油屋是個非常漂亮的地方，但卻也充滿恐懼又處處透著詭異與秘密。在油屋它洗出了一堆人類制造的垃圾，這是多么諷刺我們?nèi)祟惖男袨榘　Ｔ谖铱磥硭麄儜撌鞘苋祟愇廴静湃ツ抢锵丛璧?。他們憑借人類的呼吸就能分辨出人類身上的味道，在他們說來那是臭味。千尋在油屋的第一個夜晚讓我感覺到油屋是個很恐怖的地方。所以河神喜歡她、無面人喜歡她、鍋爐爺爺關心她、小玲愿意幫助幫助她。千尋也被改了名字變成千，但是她并沒有失去自我，她一直記得要去救她的父母，她也沒有失去善良的本性。在油屋，他叫小白，他忘了自己的過去。在油屋工作的 人好像都有自己的過去卻又似忘了自己的過去。誤入神域，一天之內(nèi)失去父母與自由，差點連命都沒了，要像她那么大的女孩早就哭得死去活來了，但她卻一直等到與小白在花園獨處。在油屋，她的名字由千尋變成千，從一個普通的小姑娘慢慢變得成熟，學會了抗爭和忍耐。千尋與她的父母誤入油屋，父母因貪吃而變成豬。第一次看這部電影我看不懂，后來又看了一次還是覺得有點模糊，但至少知道一點了。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人 湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字 —— 后來，千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事。所以影片把千尋的兩個名字做片名，體現(xiàn)出名字的重要性， 那天我有了個奇怪想法，假設世界上的人沒有名字，那世界會完全不一樣了。首先，我發(fā)現(xiàn)影片的名字就非常有深意。剛開始，我不太在意 觀看影片，而是留心看老師發(fā)的講義上的題目，突然，我被一道題目難住了，題目要求我寫出影片里那些重要的人物名字，于是我只好重新集中注意力觀看影片，很快，我就被那些生動刺激的故事情節(jié)迷住了，雖然老師對影片進行了一定的刪減，部分原有的片段沒有了，但仍然使我常常地沉浸在故事情節(jié)中。 第三篇：千與千尋觀后感 500 字 千與千尋觀后感 每當人們談到著名漫畫家宮崎駿的時候，自然而然地也會談到他的電影，我以前在家里看過赫赫有名的動畫片《千與千尋》，那時候，只是覺得這是一部不錯的動畫片，也沒有其它特別的感受。這部電影教會我們的實在太多，它不僅僅 是一部動畫電影，更是人生的哲理，對人生進行了深刻的探討與揭露。只有千尋抵御住了金錢的誘惑，當無臉男給她大把的藥湯牌子或金子時，她選擇了搖頭。影片中的河神是 那么骯臟，被誤認為是腐爛神，而最后卻是小千這個小女孩在大家的幫助下凈化了他 !也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。千尋拿著寶物去找錢婆婆并歸還了寶物。小千通過努力幫助了無面人，他們成了朋友。湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字。千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬。 影片的第一個鏡頭就是千尋睜開眼，眼中充滿了失落，她懷念以前的班級，以前的同學，手中還捧著臨別時同學送她的鮮花?，F(xiàn)實中，她懶惰，厭學，膽小 。它以現(xiàn)代的日本社會為舞臺，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛，成長，修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。 如果那夢是理想，夢醒后的我們?nèi)砸赂业爻闹械臒羲癯犸w翔，飛翔 。他們可否重逢 ? “那所發(fā)生的一切，都是真的嗎 ?” 如果是夢，即使是夢，我們每個人的心里，不都曾有過悸動的夢 ? 如果那夢是希望，我們一定不要因為夢醒而抵減了自己曾對希望所寄予的決心 。也許只是活著那么微小的幸福，但貫穿始終的快樂、感動、健康還有知足都是真切而確實存在的 —— 還有什么比擁有它更幸福呢 ! 千尋最后的回眸里一定有對白 龍無盡的擔憂，牽掛，感激與思念。剩下那半則救了無臉男的命。隨后面對無臉男毫無節(jié)制的饋贈她只取所需，不為所動 。在各種貴養(yǎng)理論大行其道、廣為流傳的當下中國，我更愿意把“一定要勞動哦 !”作為生命的箋言送給心愛的女兒：“一定要勞動哦” —— 在勞動中體會生活的樂趣、在勞動中感受生命的魔力、在勞動中真切地擁抱分秒滴答并活出個驕傲、光榮的人的模樣 ! 但千尋身上最大的閃光點使她得以安身立命的根本東西 (品質(zhì) )其實是“不貪心”和“善良”：比如她任勞任怨、耐心細致地干活兒所以才 幫河神清理掉滿腹污垢并獲贈那顆神奇的藥丸 ?？烧沁@樣的湯婆婆卻給了千尋一個機會 —— 用勞動 (工作 )來保全人身，否則千尋就徹底失去了重返人類社會的希望 ! 是湯婆婆真有一絲善良 ?還是千尋面對絕境所爆發(fā)出的勇敢、