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正文內(nèi)容

試論魏碑書體的學(xué)習(xí)與實(shí)踐來源:美術(shù)報(bào)簡介:魏碑在幾千年歷史長河(參考版)

2024-09-08 18:49本頁面
  

【正文】 一讀、二臨、三領(lǐng)悟,是每位書家的必修之路。往往是形態(tài)易得,質(zhì)感難求也。 我創(chuàng)作魏碑書法作品時(shí),不是對原碑的刻意模仿和簡單復(fù)制,而是融入了自己的理解,體現(xiàn)著自己的創(chuàng)造?!稄埡谂怪俱憽凡坏霉P精、結(jié)構(gòu)雅,同時(shí)在空間布白上主虛,以虛印實(shí)?!稄埡谂怪俱憽繁L(fēng)貌幽雅,氣質(zhì)滋潤雍容,點(diǎn)畫含蓄。盡合諸家,則為具美。在同一時(shí)代背景下的碑中尋個(gè)性找差距,取長補(bǔ)短。所以對漢隸一課是必不可少的,要在其斑駁的線條和隸篆意味中尋本問節(jié)。 當(dāng)然,為了能更好地領(lǐng)會(huì)《張黑女墓志銘》精神,把它寫得古雅超脫緊追晉風(fēng),那么溯源是決不可缺少的環(huán)節(jié),只有追到它的源頭,還原其本來面貌,才能了解它發(fā)展過程的實(shí)質(zhì),才能更好地把握它。在這方面成功的大家比比皆是,清代大家包世臣、沈一默,當(dāng)代天津著名書法大家孫泊翔等都是碑帖結(jié)合的成功之例。碑的細(xì)微津道處,也是顯現(xiàn)精神的所在。如果寫帖學(xué)忽略了碑學(xué)的修養(yǎng),線條和氣韻會(huì)相對削弱。如果藝術(shù)創(chuàng)造力貧乏,關(guān)鍵在于基本功還不夠堅(jiān)實(shí),眼界不寬,在這種狀態(tài)下,創(chuàng)作的作品格調(diào)也不會(huì)高。只有擬之貴似,才能以貌取神也!達(dá)到以貌取神方能掌握取古化我之境地也!方能厚積而薄發(fā)進(jìn)入到書法創(chuàng)作的階段也。察就是讀,讀和臨的比例應(yīng)該是讀、臨參半,或者讓其讀帖的時(shí)間要更多一點(diǎn),只有打好基礎(chǔ),方能入木三分吧!比如就《張黑女墓志銘》而言,其筆法特征多姿多變有天成 之妙之趣,乃到精神飛動(dòng)之美也。從某種角度上來講,臨習(xí)的難度是非常大的。 ”臨寫《張黑女墓志銘 》是否真正得之堂奧,不是以時(shí)間為絕對標(biāo)準(zhǔn),也不能用臨數(shù)萬遍來衡量,更不是用小聰明代替硯田寂寞耕耘,必須以
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