茶館教案(參考版)
2024-09-08 10:48本頁(yè)面
【正文】 作品上演后在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。劇中通過(guò)康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。與此相對(duì)照的是惡勢(shì)力卻異?；钴S，帝國(guó)主義、封建勢(shì)力和國(guó)民黨官僚相互勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。 《茶館》的第二幕即是課文中節(jié)選的部分。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了由于帝國(guó)主義的滲透、侵略及封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗， 造成了農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國(guó)封建社會(huì)已經(jīng)走向末路。第一幕的時(shí)間是 1898年初秋 ，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館 —— 裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近 50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的寫作意圖，即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代，宣告舊中國(guó)必將走向滅亡。 （三）《茶館》簡(jiǎn)介。四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家?！拔母铩遍_(kāi)始后，受到殘酷迫害，于 1966年 8月 24日含恨自盡。 曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。 1946 年與曹禺赴美講學(xué)，寫完了 100萬(wàn)字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品?！捌咂摺笔伦儯x別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的洪流，主持中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等 3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)，提供了現(xiàn)代小說(shuō)史上最早的諷刺性的長(zhǎng)篇體制。“五四”運(yùn)動(dòng)后，用白話文試作了第一篇短篇小說(shuō)《小鈴兒》。老舍 7歲進(jìn)私塾， 10歲進(jìn)市立小學(xué)， 1913年考入北京師范學(xué)校，讀書期間受古典文學(xué)熏陶，開(kāi)始用文言學(xué)習(xí)作詩(shī)和散文。 （三）作者。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看起來(lái)滑稽可笑，卻會(huì)激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨；王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，也像一句玩笑話，卻表現(xiàn)出人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿；又如松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。 明確：作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末月即將來(lái)臨。如李三的抱怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事?！恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶 館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？ 明確：《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突?！独子辍返诙恢校ㄕn文部分）有臺(tái)詞的僅有五人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系，具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個(gè)大的矛盾漩渦之中，結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng)，戲劇性極強(qiáng)。每個(gè)人的故事都是單一
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