大數(shù)據(jù)指導(dǎo)青春電影的利與弊畢業(yè)論文(參考版)
2024-09-01 16:53本頁面
【正文】 感謝我們在彼此最難忘的四年里的印記。我相信，從你們身上我們學(xué)到的不僅是知識，還有很多做人的思想。您對一些事情的深度見解深深的影響了我，從您那我知道了怎樣去分析一件事情 的好的壞的方方面面。真誠的謝謝您對我的幫助。在此，我像這些帶給我寶貴財富的人致以誠摯的謝意。四年里我們收獲了很多，不僅是思想知識的收獲，也有實踐能力的收獲，除此之外，最重要的收獲是認(rèn)識了老師、同學(xué)這群可敬可愛的人。 9 參考文獻(xiàn) [1] 彭蘭 .“大數(shù)據(jù)”時代 :新聞業(yè)面臨的新震蕩 .編輯之友 ,2020(1) [2] McKinsey Global Institute (May 2020). Big data: The next frontier for innovation, petition, and productivity, , 2020,from mckinsey site, [3] 徐琦 .“大數(shù)據(jù)”如何驅(qū)動電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新 .新聞研究導(dǎo)刊，2020。8(70) 7 作為藝術(shù)作品，應(yīng)該把 人類獨有的主觀能動性和主觀意識發(fā)揮進(jìn)行去，在保證影片營銷成功的同時又能保證影片 的 藝術(shù)質(zhì)量。合理利用大數(shù)據(jù)制定影片的發(fā)行平臺和發(fā)行方式，在影片的制作過程中根據(jù)數(shù)據(jù)反饋 來決定最終的營銷方案，特別是新媒體的營銷，在讓受眾參與營銷活動的同時制造出廣泛流傳的話題。 一方面。因此，數(shù)據(jù)挖掘團(tuán)隊?wèi)?yīng)該建立完善的大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，培養(yǎng)優(yōu)秀的分析師，在數(shù)據(jù)的挖掘、分析 、 處理方面都能有效的應(yīng)用。 在現(xiàn)在的海量信息的環(huán)境里，龐大的數(shù)據(jù)量和數(shù)據(jù)類型讓人不可小覷， 如何對這些數(shù)據(jù)的價值進(jìn)行提取和分析是一個技術(shù)難題?，F(xiàn)在中國在數(shù) 據(jù)分析方面的技術(shù)還不是很完善，所以一般是在電影創(chuàng)作之時收集分析數(shù)據(jù)，但市場的變化時非?？斓模词骨捌谡莆樟撕茇S富翔實的數(shù)據(jù)也難以保證在作品面世之時，市場依然需求前期的分析結(jié)果。 （五） 大數(shù)據(jù)的滯后性。如果某兩個大片通過協(xié)商同一時間上映，這樣就把其他影片的市場硬生生的給擠掉了。比如政治控制，法律條規(guī)的管制，不可預(yù)測的檔期和競爭對手等。 （四） 大數(shù) 據(jù)的不可控制性。要想真正達(dá)到“大數(shù)據(jù)”對青春電影進(jìn)行準(zhǔn)確定位的效果，不僅僅需要“ 大數(shù)據(jù)”的技術(shù)與知識，還需要懂電影、懂藝術(shù)、懂運營的綜合性人才。所以，由于人的能動性，數(shù)據(jù)來源的 6 真實性是比較大的問題。有些網(wǎng)站為了兜售廣告，可以進(jìn)行廣告點擊行為，有些甚至可以雇水軍在網(wǎng)上頻繁的刷指數(shù) （ 三） 部分?jǐn)?shù)據(jù)真實性有待考察 。擁有用戶資源數(shù)據(jù)的新媒體們，通過數(shù)據(jù)挖掘，分析用戶癖好，從而向電視臺或影視公司定制一部影視作品。 完全根據(jù)大數(shù)據(jù)指導(dǎo)出來的青春 電影 ，會在一定程度上將影視作品的內(nèi)容和形式固 定化或模塊化，導(dǎo)致越來越多的粗制濫造的影片的出現(xiàn)。在《致我們終將逝去的青春》里，里面的人物形象設(shè)計的過于平面化，沒有真正將個體的青春普及到大眾，同時對于人性的思考也只是蜻蜓點水，沒有挖掘到根部，只是在青春現(xiàn)象的表面漂浮，對升華到情感關(guān)懷方面還有一定的距離。 三． 大數(shù)據(jù)在指導(dǎo)青春電影方面 的局限性 （一） 缺乏藝術(shù) 性 。按樂視影業(yè)提供的數(shù)據(jù)， 在《小時代》的首映日，獲得了 7300 萬票房 ， 創(chuàng)造了中國影史 上 2D 影片的首映日記錄。因此，將推廣發(fā)行的重點放在網(wǎng)絡(luò)上便顯得更為可行。 通過對各種數(shù)據(jù)的總結(jié)分析，樂視在全國數(shù)百家影院舉辦了《小時代》零點首映嘉年華，開展了一系列 針對不同時間地點和人群的 推廣活動。 通過“大數(shù)據(jù)”我們可以知道，《小時代》 將影片的受眾清晰的定位在了青少年群體，其中尤以高中生為主 。 通過“ 大數(shù)據(jù)”技術(shù)，營銷人員 能更為深入清晰地了解電影的受眾范圍，以及這些受眾的消費習(xí)慣和媒介接觸習(xí)慣， 從而根據(jù)受眾的網(wǎng)上行為制定出他們喜愛的內(nèi)容和賣點。但與此同時， 影片的推廣發(fā)行 環(huán)節(jié) 在電影的所有環(huán)節(jié)中是花費最多的一步 ，因此，數(shù)據(jù)對推廣發(fā)行的量化支撐至關(guān)重要。 （三）指導(dǎo)青春電影的推廣發(fā)行?！杜嗽凇吨虑啻骸分朽嵨兹嗽谝患倚〔宛^喝畢業(yè)酒的時候，攝像機從門口開始持續(xù)運動，將在餐館里喝酒的幾桌同樣是畢業(yè)生的狀態(tài)完全表現(xiàn) 出來，最后鏡頭定在鄭微她們那一桌上，將畢業(yè)的離愁情緒完全收入兩人鏡頭中。 4 借鑒《紙牌屋》 成功 的經(jīng)驗 ， 中國青春電影的市場也可以根據(jù)受眾的喜好定制出符合特定群體口味的青春電影，通過對他們網(wǎng)上行為的收集和監(jiān)測，分析出這個群體喜歡的時代特點、劇情內(nèi)容、沖突方式、影片風(fēng)格等內(nèi)容。 因為大數(shù)據(jù)，受眾可以間接的參與到電視節(jié)目的制作和發(fā)行等方面，用戶的收視行為和收視習(xí)慣被團(tuán)隊里的專業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行了實時的監(jiān)測和分析 ， 將得到的數(shù)據(jù)反饋給 制作團(tuán)隊 ，制作團(tuán)隊再根據(jù)這些 反饋 進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整和修改。 除此之外， Netflix 可以 根據(jù)某一幀畫面的具體行為數(shù)據(jù)，與用戶喜愛的音量背景等相關(guān)聯(lián) 通過對數(shù)據(jù)的深度挖掘，確定了最有市場價值的受眾群體為中年男性人士，根據(jù)他們的影視娛樂習(xí)慣，制定出了這部政治局。 在利用大數(shù)據(jù)制定影視作品方面，行業(yè)的領(lǐng)先者無疑是互聯(lián)網(wǎng) DVD 租賃商Netf
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