【正文】 便顯得更為可行。 三． 大數(shù)據(jù)在指導青春電影方面 的局限性 （一） 缺乏藝術 性 。 完全根據(jù)大數(shù)據(jù)指導出來的青春 電影 ，會在一定程度上將影視作品的內容和形式固 定化或模塊化，導致越來越多的粗制濫造的影片的出現(xiàn)。 （ 三） 部分數(shù)據(jù)真實性有待考察 。所以，由于人的能動性，數(shù)據(jù)來源的 6 真實性是比較大的問題。 （四） 大數(shù) 據(jù)的不可控制性。如果某兩個大片通過協(xié)商同一時間上映，這樣就把其他影片的市場硬生生的給擠掉了?，F(xiàn)在中國在數(shù) 據(jù)分析方面的技術還不是很完善，所以一般是在電影創(chuàng)作之時收集分析數(shù)據(jù)，但市場的變化時非?？斓?，即使前期掌握了很豐富翔實的數(shù)據(jù)也難以保證在作品面世之時，市場依然需求前期的分析結果。因此，數(shù)據(jù)挖掘團隊應該建立完善的大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，培養(yǎng)優(yōu)秀的分析師，在數(shù)據(jù)的挖掘、分析 、 處理方面都能有效的應用。合理利用大數(shù)據(jù)制定影片的發(fā)行平臺和發(fā)行方式，在影片的制作過程中根據(jù)數(shù)據(jù)反饋 來決定最終的營銷方案，特別是新媒體的營銷，在讓受眾參與營銷活動的同時制造出廣泛流傳的話題。 9 參考文獻 [1] 彭蘭 .“大數(shù)據(jù)”時代 :新聞業(yè)面臨的新震蕩 .編輯之友 ,2020(1) [2] McKinsey Global Institute (May 2020). Big data: The next frontier for innovation, petition, and productivity, , 2020,from mckinsey site, [3] 徐琦 .“大數(shù)據(jù)”如何驅動電影產業(yè)創(chuàng)新 .新聞研究導刊，2020。在此，我像這些帶給我寶貴財富的人致以誠摯的謝意。您對一些事情的深度見解深深的影響了我，從您那我知道了怎樣去分析一件事情 的好的壞的方方面面。感謝我們在彼此最難忘的四年里的印記。我相信，從你們身上我們學到的不僅是知識，還有很多做人的思想。真誠的謝謝您對我的幫助。四年里我們收獲了很多，不僅是思想知識的收獲，也有實踐能力的收獲，除此之外，最重要的收獲是認識了老師、同學這群可敬可愛的人。8(70) 7 作為藝術作品，應該把 人類獨有的主觀能動性和主觀意識發(fā)揮進行去，在保證影片營銷成功的同時又能保證影片 的 藝術質量。 一方面。 在現(xiàn)在的海量信息的環(huán)境里，龐大的數(shù)據(jù)量和數(shù)據(jù)類型讓人不可小覷， 如何對這些數(shù)據(jù)的價值進行提取和分析是一個技術難題。 （五） 大數(shù)據(jù)的滯后性。比如政治控制，法律條規(guī)的管制，不可預測的檔期和競爭對手等。要想真正達到“大數(shù)據(jù)”對青春電影進行準確定位的效果，不僅僅需要“ 大數(shù)據(jù)”的技術與知識，還需要懂電影、懂藝術、懂運營的綜合性人才。有些網(wǎng)站為了兜售廣告，可以進行廣告點擊行為，有些甚至可以雇水軍在網(wǎng)上頻繁的刷指數(shù)擁有用戶資源數(shù)據(jù)的新媒體們，通過數(shù)據(jù)挖掘，分析用戶癖好，從而向電視臺或影視公司定制一部影視作品。在《致我們終將逝去的青春》里，里面的人物形象設計的過于平面化，沒有真正將個體的青春普及到大眾，同時對于人性的思考也只是蜻蜓點水，沒有挖掘到根部，只是在青春現(xiàn)象的表面漂浮，對升華到情感關懷方面還有一定的距離。按樂視影業(yè)提供的數(shù)據(jù)， 在《小時代》的首映日，獲得了 7300 萬票房 ， 創(chuàng)造了中國影史 上 2D 影片的首映日記錄。 通過對各種數(shù)據(jù)的總結分析，樂視在全國數(shù)百家影院舉辦了《小時代》零點首映嘉年華，開展了一系列 針對不同時間地點和人群的 推廣活動。 通過“ 大數(shù)據(jù)”技術，營銷人員 能更為深入清晰地了解電影的受眾范圍，以及這些受眾的消費習慣和媒介接觸習慣， 從而根據(jù)受眾的網(wǎng)上行為制定出他們喜愛的內容和賣點。 （三）指導青春電影的推廣發(fā)行。在《致青春》中鄭微幾人在一家小餐館喝畢業(yè)酒的時候，攝像機從門口開始持續(xù)運動，將在餐館里喝酒的幾桌同樣是畢業(yè)生的狀態(tài)完全表現(xiàn) 出來，最后鏡頭定在鄭微她們那一桌上，將畢業(yè)的離愁情緒完全收入兩人鏡頭中。 因為大數(shù)據(jù)，受眾可以間接的參與到電視節(jié)目的制作和發(fā)行等方面，用戶的收視行為和收視習慣被團隊里的專業(yè)技術人員進行了實時的監(jiān)測和分析 ， 將得到的數(shù)據(jù)反饋給 制作團隊 ，制作團隊再根據(jù)這些 反饋 進行相應調整和修改。 在利用大數(shù)據(jù)制定影視作品方面，行業(yè)的領先者無疑是互聯(lián)網(wǎng) DVD 租賃商Netflix，他所制作的《紙牌屋》完全是根據(jù)大數(shù)據(jù)而制作出來的，并且受到了觀眾的熱烈追捧。幫》創(chuàng)造更多的亮點 ， 在短片結束的時候為劇中角色夏雨安排了一場相親會，每一個被相親的男士都各有特色，負責制造不同的幽默元素。從 2020 年開播的相親節(jié)目《非誠勿擾》一直到現(xiàn)在收視率都排名靠前，根據(jù)統(tǒng)計， 2020 年該節(jié)目以總分 登上了“綜藝百強”全媒體收視率排 行榜的榜首，到 2020 年 3 月 22 日，《非誠勿擾》制作期數(shù) 423 期，現(xiàn)場配對成功的情侶約有 700 對 ，在中國大陸的節(jié)目中收視率居高不下。 這兩部影片從類型定位來說，都屬于一部正劇，但其中幽默搞笑的元素一直貫穿其中，在引起觀眾的笑意之后又帶給觀眾們感同身受的人生思考。從《老男孩》到《那些年我們一起追過的女孩》， 這兩部影片