【正文】 而融入，那是一輩子都不會歡樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨，無處安放的孤獨。1900是孤獨的，所以他選取一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢我們沒有一座屬于自我的城，讓我們來安放我們的孤獨，讓我們來逃避自我不喜歡的一切，所以我們比1900更孤獨更可憐。那時的音樂是能夠?qū)⑷送淌傻?，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自我的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。死亡為人生的最終歸宿，對于個人的存在具有十分重要的好處。 在存在主義者看來，人生活在一個與自我對立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。 為這世上存在的一個人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨。 我想每個人看這部電影都能有自我的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會選取脫離塵世，有人看的是無限和有限這種辯證關(guān)系。在1900準備下船可是走到船舷一半時卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個懸念，此刻他才真正告訴我們。至于影片有時穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說一幅畫落地的時候，確實讓我覺得奇怪。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個1900的名字，從此他以這個名字生活在船上，雖然沒有戶籍也不明白自我屬于哪個國家，但并妨礙別人了解他的大名。他從未走進，而我們也從未走出?！鄙系鄣匿撉?，他說的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因為自我從未下船，還是對這個世界的理解太過于自我。但對他來說卻是一張駛進另一個世界的船票。根本就沒有盡頭。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無量，然后我就要下船去。 鋼琴，大海，無暇的藍天，就是他所在的世界。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅持下去―因為我相信只要靈魂在，一切都在！在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進中的自我…… 海上鋼琴師影評 第13篇： 故事是從這艘船上講起，也是在那里結(jié)束。當看到1900應(yīng)對即將爆炸的船時，他淡定地笑了，那時，他的雙手還在做著彈鋼琴的動那一刻……他的笑，我至今無法忘記自我在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。起碼他明白自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅持自我的夢想，單純地彈自我喜歡的音樂，直到生命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅持。這是他的內(nèi)心世界的真實感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。有些時候，兩種選取方式都是對的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會浪費很多時間，并且沒有好處。有時候，選取勇敢地生存遠遠比選取勇敢地死亡來得更難。當他的朋友聽了他最終的告白后，獨自離開，他的生命火焰隨著船的殘骸湮沒于海洋的深處。然而有了美妙的音樂，這個夜晚變得如此鮮活與歡樂。離開了大海，他聽得到僅有在陸地上才能聽到的海的聲音嗎？聽得到能指引他的生命方向的呼喚聲嗎？不能。 很多時候，我們都是孤獨的，因為我們生活的世界紛繁復(fù)雜，我們的欲望日益膨脹，所以，我們的思想有過多的束縛，我們活得也就更辛苦。 海總是載滿了回憶的，無論它是歡樂的，期望或不堪回首……以前我并不明白在海上生活也是生命的一種方式，純粹，自然。 海上鋼琴師影評 第12篇： “海上鋼琴師”改編義大利小說名家AlessandroBaricco的獨白劇，講述一位誕生于海上的音樂奇才，精采不凡且富爭議的一生?？墒牵钦娴氖俏覀兡軌蛘莆蘸涂刂频膯?，會不會因為太貪心而不歡樂。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原先音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認識。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只可是是大師的鋪墊罷了。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不明白結(jié)果的目標而激動，從而開始了新一輪的奔波。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選取與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影――《海上鋼琴師》。只是，在他娓娓訴說的琴聲最終響起時，那雙手在憑空輕輕滑動?？僧斘铱粗媲澳莻€陌生的時候?？墒?，只是這樣嗎？每次停船靠岸時他獨自向岸上遠處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期盼的語調(diào)：“你好，也許你不認識我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當他聽那個飄過的流浪人告訴他自我的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢？我不是1900，但我分明能夠抓住他心里最細膩的孤獨和向往―他渴望踏上陸地，那個他從沒體驗過的從沒經(jīng)歷過的世界，這讓他躁動不安，但又讓他莫名的沖動，像我們在孩提時期盼生日早日到來一樣。 從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強盜的TIMROTH竟然也會深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造。童心未泯的他很快就對自我的“父親”告訴自我的一切產(chǎn)生了懷疑，因為他可愛的黑人爸爸經(jīng)常會告訴他與報紙上不符的知識。在某天不經(jīng)意的一個瞬間，突然想起。影片中的故事情節(jié)在這一段也十分緊張，會讓看的人一時喘可是起來，似乎到處都彌漫著令人窒息的氛圍一種從兩個比賽者身上散發(fā)出來逼人的氣場，他們那時候是強大的，異常是1900的表現(xiàn)，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺。 吹著康恩牌小號的max也就是整個影片的線索，他引導(dǎo)著我們進入1900的世界，用他的眼睛看著1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最終的賣小號讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。差點砸到腦袋的大吊燈，被破門而入氣的吹胡子瞪眼的船長，一切的一切那么的似真似幻。Dannyboodman的死訊是1900成長的有一個契機。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠處的自由女神靜靜的矗立著，看著向她揮動手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個未知的旅程。這是一個屬于他的故事。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕杯具。 對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的杯具。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一齊。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時而轉(zhuǎn)圈，時而滑行。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。所以即便是最終一刻，他仍然不會選擇離開。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。 海上鋼琴師影評 第8篇： 《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。而被稱為天才的人站在人群之外，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。但一個殘酷的事實是：每個人的痛苦和幸福都沒什么區(qū)別。 差異導(dǎo)致孤獨。可是之后，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。我才漸漸相信，我們每個人都是ET，至少都以前是ET。我是一個神秘的生物。他的身體機能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。這也是個問題。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自我的身體擋住。所有的天才都是異類。 但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。我只想說說1900這個人。 “他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空。這，便是他的選取！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選取的是忠于自我的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的音樂創(chuàng)靈感，僅有船上才有清凈的音樂。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅持自我在船上這種簡單而又單純的生活。他清楚自我的邊界：“在有限的鋼琴鍵上自得其樂，我學(xué)會這樣生活。”只是，大膽不但能夠用于冒險，也能夠用于放棄。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方――我并不羨慕。 當火光亮起，六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。 1900是個天生的鋼琴家，也是個天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因為一個連死亡時都能面帶笑容悠然自得講個左右手笑話的家伙是不會還有什么事物值得害怕的。本片的所有曲目都是編寫的，活力四溢的，感傷懷悲的，都深深打動著我。如果說在餐廳那一場隨海浪拍動而進行的鋼琴舞讓我大打眼界，那么在和那個他媽的爵士樂的創(chuàng)始人謝利進行對抗的表演就足以讓我眼珠子互換了，一身潔白的禮服，高貴，典雅，汗水凝滿的面容上有一種堅毅，在88個黑白鍵上舞動的那一雙手就是千手觀音姐姐見了也不得不甘拜下風(fēng)。 大海由始以來都是寬闊的代名詞，象征著自由，活力，幻想。期望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著個性的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。因為他的音樂他的生命是在船上，在大海上。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標準之類的東西，他甚至不明白什么是“媽媽”，不明白除海上以外的任何市井之事，但他明白音樂，他演奏的簡直是仙樂。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易理解一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。 對了，“1900”說過鋼琴的音是有限的，其實不是這樣??！我們能夠做一個試驗，當我們在鋼琴上無聲地按下c鍵，再短促地彈下C鍵，我們能聽到c的聲音響起！同樣的實驗對于無聲鍵g，c1，……也是一樣。可是說實話，最終“1900”彈的應(yīng)當能夠算是超凡練習(xí)曲了！音樂會練習(xí)曲級別。我一向很厭惡炫技的音樂，柴科夫斯基也說過“我可不愿意自我筆下出現(xiàn)一些不表現(xiàn)任何資料而無畏地耍弄和弦、節(jié)奏和轉(zhuǎn)調(diào)的交響樂品”，技術(shù)確實重要，可是空洞的技術(shù)是令人厭惡的。電影音樂寫的大多是不好的，怎樣有那么多接近爵士風(fēng)格的片斷啊！我一點都不喜歡爵士樂，也不喜歡風(fēng)格與之接近的品，太無端吵鬧了，有旋律的部分也是糖開水一樣，那永無休止的跳音，那令人厭煩的漸強，我受夠了……也許“1900”也只可是是無奈地為了生計迎合大眾吧。傅聰真是令我尊敬的鋼琴演奏家，不光是他對待品的嚴謹，處理品的細致，更重要的是那種對音樂的虔誠的熱愛，我想這一點，電影中“1900”也做到了，真的是他的每一絲情感都迫不及待地流露在他的音樂中，當然這需要很多的音樂天賦才有可能做到，那里，那種生命與音樂的完美融合感動了每一個人?！笨峙滤麅H有在自我的音樂中能夠自由，他對于音樂太過于依靠，以至于在其他任何方面，他都成為了一位脆弱的病人。 是的，柏遼茲也毀過自我的許許多多總譜，但他讓那首《幻想交響樂》留在了世界，每分每秒世界都為之感動！我不明白“1900”這樣做，甚至在天國都期望有一架鋼琴，算不算一種自私。可是音樂，即使莫扎特把他的總譜細致地標注記號，再寫上他所表達的感情，然后發(fā)表，只要讓不一樣的