【正文】 而幸福的日子總會離去，一個(gè)人也必定會經(jīng)受一些磨難才會更加成長。 海上鋼琴師影評 第9篇： 這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺的能夠歸結(jié)為一個(gè)“謎”字，到處充滿著不解。這也許是他不離開的第三個(gè)理由。 他內(nèi)心的孤獨(dú)，音樂可知，就如同他的語言，他用它來述說生命，表達(dá)情感。能夠說他對于這艘船的感情比任何一個(gè)人來的都更深沉，更灼熱。他們僅有躲在自我的輪船里，躲在自我的內(nèi)心世界里，孤獨(dú)地活著，然后死去。我們失戀了后覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認(rèn)比誰都幸福。 我們以前都很與眾不一樣，鮮活跳躍。 小時(shí)候看哲學(xué)入門讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)教師說，你是否想過自我或許是個(gè)火星人？你是否有一天會停下腳步，審視自我然后想：”我是一個(gè)不一樣凡響的存在。我更愿意說1900是個(gè)ET。 活著，還是活得安心。1900這樣的天才更像是個(gè)寵物。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。完美的世界。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自我的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家――那艘船。 尼采說：“對待生命你不妨大膽冒險(xiǎn)一點(diǎn)，因?yàn)槟憬K究要失去它。1900告別時(shí)曾說過，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個(gè)鍵彈湊像大海一樣無限寬廣的音樂，在那里我能看到天邊的盡頭。莫里康這位現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師，他的旋律由于樂思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強(qiáng)大感染力，包括天堂電影院，洛麗塔，索多瑪?shù)?20天，都是來自這位大師的品。整部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的傳奇故事。 塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自我編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。 八歲時(shí)，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。電影里的“1900”真是具備了超過了莫扎特的天才啊！他竟能坐在鋼琴面前即興演奏如此復(fù)雜的品，就像莫扎特那樣，音樂學(xué)院教的技巧在他們面前就像是自然而然的一樣！這真是令人驚嘆！我們恐怕永遠(yuǎn)也做不到那樣了。參加這種活動真是音樂家的奇恥大辱，即使是為了“尊嚴(yán)”。當(dāng)然，想當(dāng)鋼琴家并不是壞事，但對音樂本身的愛就不見了。就算是僅僅為了自我的音樂，他也應(yīng)當(dāng)踏上陸地去演奏，即使不愿如此，也應(yīng)當(dāng)讓自我的音樂刻在唱片中或是留在樂譜中傳向世界，讓音樂載著自我的感情向每一個(gè)人訴說，這才是一名音樂家所應(yīng)當(dāng)做的。好吧或許是這個(gè)人物本身常人不能理解吧，我認(rèn)為他在靈魂深處對音樂是有著那種火熱的活力的。 這就是爵士樂，這就是《海上鋼琴師》。電影中有一句旁白這樣形容1900：“他沒有國籍，沒有生日，也沒有家。 這艘船爆炸的時(shí)間大約正是美國爵士樂衰落的年代，二十世紀(jì)中葉。 大部分觀眾對于電影中這段斗琴，印象最深的應(yīng)當(dāng)就是1900在斗琴最終一回合，用非人的手速快速演奏鋼琴，以至于鋼琴琴弦發(fā)熱到能點(diǎn)煙。 而在那艘船上，趁著夜幕，八歲的1900在拉格泰姆音樂的啟蒙下，第一次奏響了鋼琴，從此一位自學(xué)成才的天才鋼琴家誕生了。一個(gè)粗魯?shù)暮谌藷仩t大叔撿到了一個(gè)來路不明的白人棄嬰，并為他起名叫做1900。直到有一天，1900第一次來到旅客艙，透過毛玻璃看到了鋼琴，這是他這一輩子第一次看到鋼琴。在與這位朋友的相處中，1900明白了，他長久以來即興演奏的那些音樂其實(shí)就是外界所謂的“爵士樂”。當(dāng)杰利象征著「爵士樂」的1900選擇與象征著「大航海時(shí)代」的巨輪一齊毀滅，這實(shí)際意味著：不是新時(shí)代拋棄了爵士樂，而是爵士樂主動放棄了新時(shí)代。所以，”爵士樂”隨著那個(gè)“時(shí)代”一齊死了?！?900”有一種令人感動的強(qiáng)烈的生命的寄托，那就是他的鋼琴，他的音樂。“1900”具有很多為一名音樂家的可貴品質(zhì)，這些也正是許多此刻所謂的音樂家們?nèi)鄙俚?，可是他做得太過頭了。（有些朋友會反對我用的“躲避”一詞，但我想不出更恰當(dāng)?shù)脑~語了，姑且大家了解我的意思就行了吧）也有可能，就是他克服不了那種“沒有盡頭”的恐懼。20世紀(jì)的普遍的浮華在這種場合顯示得丑陋畢出，讓我們來聽聽莫扎特的嬉戲曲，還有許多偉大曲家的圓舞曲……他應(yīng)當(dāng)在音樂廳演奏嚴(yán)肅音樂的，臺下的聽眾應(yīng)當(dāng)具有同樣的對音樂的虔誠才能夠。而那里更夸張了，鋼琴竟被用來當(dāng)“較量”的工具！還記得那點(diǎn)燃香煙的一幕，簡直就是瞎扯！真實(shí)性也有問題啊，這么滾燙的琴弦，琴鍵的錘子都要被燒掉了……個(gè)人覺得導(dǎo)演安排這種場面有損鋼琴家的形象。4的倍數(shù)的所有音，那里有無窮多個(gè)泛音呢，正是它們組成了音樂中絢麗的和聲。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。他的世界恬淡安寧，這就夠了。鋼琴則是一種黑白二色的憂郁，淡許飄蕩出來的優(yōu)美旋律，陪伴著多少個(gè)孤單的心房，《鋼琴別戀》中不動聲色的感情激發(fā)，《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中僅有聽到才會迸發(fā)的感情。薩特同志說“人生即是虛無，存在既是荒繆“ 這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。 人是懼怕新環(huán)境的，就像我們總喜歡蹲在自我被窩里添傷口一樣，我們不只是不想讓別人看到自我悲痛，還因?yàn)槲覀儜涯畋蛔邮煜さ奈兜馈坏┛召|(zhì)量變了，我們的心也就飄蕩不定了……是沒有勇氣還是我們習(xí)慣安逸？是沒有本錢還是害怕失敗？沒有答案，一切都在發(fā)生，一切都流逝，生就是死的一部分罷了。以有涯隨無涯，殆已”）。他，就這樣葬身于大海，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。”人生能夠歸結(jié)為一種簡單的選取:不是忙著活，就是忙著死，何不用自我的方式來詮釋了自我的人生 每個(gè)人都有自我的路，我們都要透過電影去反映自我的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自我，他孤獨(dú)，他對感情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自我，我們自我，就是船上孤獨(dú)的主人公 世界很大，可是屬于自我的很少。再多的榮耀也挽救不了孤獨(dú)，此刻他非天才，是個(gè)可憐的被遺棄者。他用尊重成全了1900完整的獨(dú)立。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。可是1900不屬于人類范疇。我看著每一個(gè)人都有兩個(gè)眼睛一張嘴，我無法理解這一模一樣的人怎樣會是不一樣星球的物種。我們鮮活的面容淹沒在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無分別。 我們丟了個(gè)性卻換來了共鳴。他將一生所有的光芒撒在個(gè)這艘船上，短暫而凄美。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他能夠用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他能夠駕馭這種“有限”，在那里，他就是他。他說過，他的音樂和他的人不分開，所以拒絕發(fā)布他的音樂膠片。他的死，至少震撼了我們每個(gè)人的心靈，我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開始他平凡的人生，開始變得庸俗乏味，追名逐利。海上鋼琴師一部傷感的電影。 1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒有別人的指導(dǎo)卻能無師自通的彈奏出如此美妙的音樂。 有時(shí)候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個(gè)賣點(diǎn)，正是因?yàn)樘觳诺碾E落才讓我們感到扼腕嘆息，一個(gè)小小的孩子在沒有理解專業(yè)訓(xùn)練前就能演奏出令人陶醉的音樂?；蛘吣軌蜻@么說，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。在這樣的世界，我要怎樣去生活呢？”一切疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們早已習(xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自我的方向擁有著自我的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會讓我們止步不前呢？這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最終還是選取了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。 和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人能夠用鋼琴當(dāng)武器。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時(shí)候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出；他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊(yùn)涵豐富的語言；甚至最終，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時(shí)，1900哪來的食物維持生命？ 還有的就是影片最終的結(jié)局―1900和麥克斯的談話！我喜歡這個(gè)情節(jié)的原因不是因?yàn)?900怎樣選取他的生活，怎樣選取他的死！相反我很不贊同他不下船的解釋！因?yàn)檫@是一種不負(fù)職責(zé)，對生活不用心的看法！可是最終1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選取，因?yàn)樗篮蟮教焯眠€是想彈鋼琴，彈只屬于自我的曲子，因?yàn)闆]人能用兩只右手彈琴！如果1900下船估計(jì)他會和杰里一樣，不再會為自我喜歡而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自我的曲子了！簡單說1900為音樂而生，為音樂而死！不簡單?。? 影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。于是他總是歡樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個(gè)世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的?？戳恕逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片，最初打動我的是主人公1900的個(gè)人魅力：自信而執(zhí)著；優(yōu)雅而瀟灑；能夠輕易的透過表象而通透他人的心跡；能夠揮灑地透過88塊音符表達(dá)自我想要表現(xiàn)的――自我的內(nèi)心或所洞察到的?？吹侥抢?，彷佛自我的世界也搖擺起來，有點(diǎn)暈乎乎的感覺。他的音樂到過很多地方，可是他的身體從未離開過大海，最終，當(dāng)身體沒有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。心靈的純凈是很多人夢寐以求的，在影片中，1900說過：我停下來，不是因?yàn)樗姡且驗(yàn)樗灰?，你明不明白？是因?yàn)榭床灰姷臇|西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。很多時(shí)候，我都在問自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎？難道我的夢想就只能石沉大海嗎？不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。 憑借自我過人的天賦再加上后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。你明白么？我看不見的那些。 “一切的盡頭，世界的盡頭。 海上鋼琴師影評 第14篇： 一部在評分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。 如很多電影一樣，主題玩玩在最終才表現(xiàn)出來，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。 最終說一句，先把自我手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。我們在學(xué)校是學(xué)生，工了又要評職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎我們還能找到自我嗎1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國家也沒有我們傳統(tǒng)好處上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，可是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，真真實(shí)實(shí)地活過，他用什么證明了自我的存在呢 我一向覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。 1900的人生不可避免是一場杯具，是他自我能預(yù)料到的杯具。那里僅有完美，僅有存在的完美，我以為這就是生活，有活生生的完美