【正文】 羅蘭以翔實(shí)的資料，崇敬的心情描述了俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的生活、思想和文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，作家在對(duì)托爾斯泰的評(píng)論中有著十分精辟而獨(dú)具特色的見(jiàn)解，從中能夠窺見(jiàn)到羅曼這是個(gè)人天才與時(shí)代悲劇的矛盾。羅蘭又發(fā)表了《米開(kāi)朗基羅傳》?！敦惗喾覀鳌返氖闱楣?jié)奏使羅蘭自己陶醉，也使讀者耳目一新?！敦惗喾覀鳌房烧f(shuō)是羅曼 《貝多芬傳》，作家運(yùn)用了豐富而翔實(shí)的史料、故事，以明麗而流暢的筆觸，描寫(xiě)了貝多芬這位出生在德國(guó)篷恩小公國(guó)的偉大而杰出的作曲家的苦難童年，抒寫(xiě)了他一生的不幸和痛苦的遭遇，他對(duì)人生、社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，以及他那“雄獅”般的反抗性格，突出了他那才華橫溢的絕世的音樂(lè)天才和堅(jiān)忍不拔不向黑暗社會(huì)低頭的鋼鐵意志。世界在它的謹(jǐn)慎、卑鄙和利己主義中窒息而死。羅蘭寫(xiě)作英雄傳記的目的很明確。 傳記文學(xué) 羅曼弦樂(lè)好象潺潺溪水聲，小提琴拉出斷續(xù)的曲調(diào)，好象作者正在溪邊坐著凝神靜思。他還常與一個(gè)由七位農(nóng)民組成的鄉(xiāng)村小樂(lè)隊(duì)聚會(huì)，為他們譜曲。當(dāng)主題在尾聲最后出現(xiàn)時(shí)，音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，送葬的人們已悲痛得泣不成聲了。揭示了英雄性格的各個(gè)側(cè)面以及戰(zhàn)斗的業(yè)績(jī)。這是貝多芬第一次展現(xiàn)了英雄主義創(chuàng)作 思想。 貝多芬的一 生向往著“自由、平等、博愛(ài)”。后來(lái)，柯式寫(xiě)成。馬夏斯起了個(gè)綽號(hào)，叫柯里奧蘭。 《柯里奧蘭序曲》是貝多芬為英國(guó)作家柯林斯的同名戲劇作的配樂(lè)中的一段，這出戲的內(nèi)容是描寫(xiě)公元前 5世紀(jì)古羅馬一個(gè)名叫克亞斯引子之后，由大提琴、小提琴、木管樂(lè)器演奏，表達(dá)了萊奧諾拉營(yíng)救親人的決心。所以，有人還以劇情為它另起劇名，叫做《恩愛(ài)夫妻》。羅柯不從，皮查羅就親自動(dòng)手。她女扮男裝，化名菲岱里奧，給監(jiān)獄看守羅柯當(dāng)助手，并取得了他的信任。全曲共分四個(gè)樂(lè)章??這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終以光明的徹底勝利而告終。最后，音樂(lè)由快板轉(zhuǎn)為急板，在團(tuán)結(jié)勝利的凱歌聲中結(jié)束。第二部分是“歡樂(lè)頌”大合唱。第三樂(lè)章作者正在進(jìn)一步探索人生的道路，用變奏曲形式寫(xiě)成。第二主題用悲嘆的音調(diào)表現(xiàn)了苦難、悲哀、同情的形象。演出后，鼓掌竟達(dá)五次之多，而皇族成員出場(chǎng)也只不過(guò)鼓掌三次。在尾聲中 ，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)；但洶涌澎湃的心潮并沒(méi)有就此平靜，而是在作最后的沖擊。第三樂(lè)章是激動(dòng)的快板，在表達(dá)感情上與第一樂(lè)章迥然不同。他把這部作品標(biāo)為“幻想曲式的奏鳴曲”。 貝多芬的《第十四鋼琴奏鳴曲》即《月光》是題為獻(xiàn)給作者第一個(gè)戀愛(ài)對(duì)象 —— 朱麗葉第三樂(lè)章，回旋曲快板，充滿田園風(fēng)味 ，富于幻想性格。第一樂(lè)章先是莊嚴(yán)的慢板，然后是活躍的快板。 《第八鋼琴奏鳴曲》即《悲愴》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而 稱(chēng)之為《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》了。以后，這份樂(lè)譜一直留在特蕾澤那里。瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。貝多芬之所以寫(xiě)它，是因?yàn)樨惗喾乙簧鷽](méi)有結(jié)過(guò)婚，但是他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。他命令火神和兩名天兵，把普羅米修斯抓起來(lái)，鎖在高加索山上，讓兀鷲啄食其肝臟?！镀樟_米修斯》的故事劇情是：從前，人世間十分凄苦、寒冷。懷加諾夫婦也久聞貝多芬大名，十分敬仰。但他仍堅(jiān)持創(chuàng)作，在創(chuàng)作手法上進(jìn)行了革新。此時(shí)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)影響著整個(gè)歐洲，貝多芬也受其影響。） 音樂(lè)家小傳 貝多芬 貝多芬（ 1770～ 1827）是近代西洋音樂(lè)史上最偉大的作曲家。還是一位女低音歌手含著熱 淚，拉著他的手，小心地扶他轉(zhuǎn)向觀眾，他才發(fā)覺(jué)全體觀眾已經(jīng)起立，向他鼓掌歡呼?！兜诰沤豁懬返难莩霁@得巨大的成功。他運(yùn)用了豐富的音樂(lè)手段歌頌了他的這一理想，并投入了全部熱情譜寫(xiě)這段音樂(lè)，試圖通過(guò)這種藝術(shù)的方式，感染人們，號(hào)召人們鄙視丑惡的封建專(zhuān)制制度，為實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的最高理想而斗爭(zhēng)。在木管演奏后，又由大提琴和低音提琴奏出，音量逐步擴(kuò)大，情緒漸漸推向高潮。”在第三樂(lè)章的主題后面，總譜上又寫(xiě)著：“這太??太溫和了，應(yīng)當(dāng)找 到更熱烈的東西?！?1這段音樂(lè)，實(shí)際上是對(duì)可怕的、絕望的生活的否定。貝多芬在這里寫(xiě)出了他尋找結(jié)論的整個(gè)艱難曲折的過(guò)程。這個(gè)樂(lè)章以?xún)蓚€(gè)主題為基礎(chǔ)展開(kāi)變奏。在它之后，則有力地奏出了一個(gè)更為英勇果敢的主題： 1=C 3/4 這兩個(gè)互為補(bǔ)充的音樂(lè)主題，在整個(gè)樂(lè)曲中得到了很大的發(fā)展，它象征著人民群眾在不斷地聚集自己的力量，準(zhǔn)備作持久的斗爭(zhēng)。第一樂(lè)章開(kāi)始，經(jīng)過(guò)十六小節(jié)可怕和神秘的序奏以后，出現(xiàn)了主部主題： 1=F 2/4 它用大幅度的下行的音型，形成了強(qiáng)烈的戲劇性效果，表現(xiàn)了在強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力壓迫下的緊張的社會(huì)氣氛。他對(duì)封建制度和丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)深?lèi)和唇^，忍無(wú) 可忍。他是用了很大的心血，花了很長(zhǎng)時(shí)間從事它的寫(xiě)作的。因?yàn)檫@首詩(shī)所歌頌的，正是貝多芬的理想。遺體葬于維也納市內(nèi)的韋靈公墓。盡管這樣，他仍以驚人意志和毅力堅(jiān)持創(chuàng)作，有時(shí)他堅(jiān)持指揮自己的作品，難免出亂子，甚至使演出中 斷。然而他心中的音樂(lè)烈火終于燒掉了這次精神危機(jī)。 1793年冬海頓赴英，貝多芬轉(zhuǎn)向阿爾布雷希茨貝格爾學(xué)對(duì)位法，向薩列里學(xué)歌曲寫(xiě)作。 1787年曾赴維也納， 拜見(jiàn)了莫扎特，他的即興演奏得到莫扎特的贊賞。 貝多芬出生于一個(gè)貧寒的音樂(lè)家庭，從小就不得不掙錢(qián)養(yǎng)家。但以《第五（命運(yùn)）交響曲》和《第九（合唱）交響曲》對(duì)后世影響最為深遠(yuǎn)。他一生中的大部分作品都是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。貝多芬以他那杰出的藝術(shù)才能使他的音樂(lè)作品成為強(qiáng)烈的思想感情與盡善盡美的音樂(lè)形式相結(jié)合的產(chǎn)物。他認(rèn)為，音樂(lè)可以不借助語(yǔ)言文字傳達(dá)一種人生哲學(xué)。他終于以頑 強(qiáng)的意志和信心戰(zhàn)勝了命運(yùn)，贏得了人民的尊敬。但是，倔強(qiáng)的貝多芬沒(méi)有屈服于命運(yùn)的安排，而正像他自己所說(shuō)的那樣：“要扼住命運(yùn)的咽喉??。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是，而貝多芬卻只有一個(gè)。公爵為了取悅這幾位來(lái)賓，便客氣地請(qǐng)求貝多芬為他們演奏一曲，但貝多芬基于一個(gè)平民音樂(lè)家的愛(ài)國(guó)熱情，不愿為侵略者演奏一個(gè)音符。 恩格斯在談到貝多芬的交響樂(lè)時(shí)，這樣寫(xiě)道：“假如你沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這樣壯麗的作品，那你可以說(shuō)等于一生沒(méi)有聽(tīng)過(guò)什么好的音樂(lè)。 1827年 3月 26日，在一個(gè)雷雨交加的夜晚，音樂(lè)巨人貝多芬孤獨(dú)地離開(kāi)了人世，終年 57歲。有一段時(shí)間，他竟連買(mǎi)一雙皮鞋的錢(qián)都沒(méi)有。在這部不朽的作品中，貝多芬打破了管弦樂(lè)的陳規(guī)舊套，把人聲合唱引入交響樂(lè)，擴(kuò)大了交響樂(lè)的新視野。在我尚未把我的使命全部完成之前，我不能離開(kāi)這個(gè)世界！” 貝多芬開(kāi)始勇敢地向命運(yùn)展開(kāi)了挑戰(zhàn)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我屈服！”這句話成為貝 多芬的座右銘。 正當(dāng)貝多芬精力充沛，熱情飽滿地獻(xiàn)身于他所熱愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)時(shí)，不幸的事情發(fā)生了。波拿巴”。 1789年爆發(fā)的法國(guó)大革命，給貝多芬留下了深刻的印象，使他對(duì)共和制，對(duì)“自由、平等、博愛(ài)”的思想，產(chǎn)生了極大的熱情和信仰。從 1782年起，他開(kāi)始了作曲。 在母親去世后，父親更加酗酒無(wú)度，留下兩個(gè)未成年的弟弟無(wú)人照料，貝多芬不得不過(guò)早地?fù)?dān)負(fù)起養(yǎng)家的重任。當(dāng)他們走進(jìn)貝多芬的房間時(shí)，不覺(jué)大吃一驚。貝多芬的音樂(lè)才華，引起了莫扎特的重視，他在聽(tīng)了貝多芬的即興演奏后，激動(dòng)地對(duì)身邊的人說(shuō)：“要注意這個(gè)少年，他將使世界震驚。他沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)校教育，從 4歲起就在父親 嚴(yán)厲的指導(dǎo)下開(kāi)始學(xué)習(xí)古鋼琴等各種樂(lè)器。 但是，誰(shuí)能想到，這位被譽(yù)為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”的作曲家一生的波折，比他的老師莫扎特還要多。演出獲得了極大的成功。 我總是盡量不去想自己的殘疾。兩耳早已全聾的貝多芬當(dāng)然不可能聽(tīng)到這掌聲，好心的獨(dú)唱演員們提醒他看到了這激動(dòng)人心的熱烈場(chǎng)面。聽(tīng)啊，聽(tīng)那勝利的歡呼之聲！終生都在追求“自由 、平等、博愛(ài)”的貝多芬用他的作品這樣告誡我們。這部作品無(wú)異于貝多芬的一部自傳，它向世人宣告：不服從命運(yùn)安排的英雄，在同命運(yùn)的抗?fàn)幹校瑧?zhàn)勝了命運(yùn)。耳朵聾了，但貝多芬用心抓住了人類(lèi)精神上最崇高的聲音。他有博大的胸懷，他有深邃的思想，他有倔強(qiáng)的性格，他有蔑視一切的勇氣，他有他的偉大的使命。不過(guò)有時(shí)候當(dāng)我懷著一種要求社交的沖動(dòng)，我就無(wú)法克制自己了。我真像一個(gè)亡命者在這里苦熬著歲月。有時(shí)候，我也萌發(fā)過(guò)戰(zhàn)勝這一切的念頭，但是，它總是被令我感到雙重悲慘的殘廢的聽(tīng)覺(jué)頂了回來(lái)。從孩提時(shí)，我的心和我的精神就對(duì)善良的意愿懷有一種多情和善感。貝多芬來(lái)到這個(gè)叫海利根的小村莊已經(jīng)足有半年了。他離開(kāi)了城市，離開(kāi)了人群，離開(kāi)了各種各樣的聚會(huì)，也離開(kāi)了本已和自己結(jié)下不解之緣的音樂(lè)，一個(gè)人忍受著內(nèi)心的巨大痛苦，來(lái)到了維也納郊外的一個(gè)小村莊。敏感的貝多芬已預(yù)感到了一個(gè)寂靜的世界即將來(lái)到自己的身邊。 命運(yùn)有時(shí)是很會(huì)捉弄人的，它讓人不寒而栗，它無(wú)常，它冷酷，它 神出鬼沒(méi)，它沒(méi)有任何的同情心，它蠻不講理。貝多芬的音樂(lè)，現(xiàn)在已經(jīng)成為全世界人民最珍貴的精神食糧。 “竭力為善，愛(ài)自由甚于一切，即使為了王座，也永勿斯妄真理。接著用四匹馬拖的馬車(chē)把靈柩運(yùn)到韋林格墓地。 貝多芬的葬禮在 1827年 3月 29日下午三時(shí)舉行，靈柩由歌唱家們抬起，八位樂(lè)長(zhǎng)拿住覆蓋靈柩的布端。 1827年 3月 26日下午五時(shí)左右大雨夾雜雪花猛落。他知道死神已經(jīng)逼近。 1824年 2月，貝多芬完成以席勒的詩(shī)句譜曲的《歡樂(lè)頌》結(jié)束的《第九“合唱”交響曲》。 貝多芬的晚年悲慘凄涼。 1809年創(chuàng)作《第五“皇帝”協(xié)奏曲》。1804年譜寫(xiě)《瓦爾德施泰因奏鳴曲》。但愿你們幸福！”正如有的評(píng)論家指出：與其說(shuō)海利根施塔特遺書(shū)是貝多芬遇到危機(jī)的產(chǎn)物，不如說(shuō)遺書(shū)是貝多芬克服危機(jī)的證詞。 1802年 10月 6日和 10月 10日，貝多芬在維也納近郊的小鎮(zhèn)海利根施塔特寫(xiě)了兩封遺囑給他的兩個(gè)弟弟，要求他們?cè)谒篮箝_(kāi)拆。 1800年 4月 2日，貝多芬第一次舉行個(gè)人音樂(lè)會(huì)。同年貝多芬自費(fèi)出版了《鋼琴三重奏曲三部》。申克學(xué)作曲。 1794年 1月海頓離開(kāi)維也納后，貝多芬愛(ài)學(xué)于圣施蒂芬大教堂樂(lè)長(zhǎng)阿爾布雷希茨貝格爾。在瓦爾德施泰因的熱心幫助下，科隆選侯同意給貝多芬一年假期，讓他到維也納深造。 1792年 7月，奧地利大作曲家海頓從倫敦歸國(guó)途中來(lái)到波恩。 1789年 5月，貝多芬與任宮廷樂(lè)師的知友賴(lài)歇爾一起進(jìn)入波恩大學(xué)。 1788年貝 多芬到宮廷劇場(chǎng)任中提琴樂(lè)師，翌年從宮廷領(lǐng)取父親的一半薪金和原來(lái)支付給父親的小麥。貝多芬充滿感情地在一封信中寫(xiě)道：“對(duì)我來(lái)講，她是非常好的母親，我熱愛(ài)母親，她是我最好的朋友。 1784年 2月，貝多芬開(kāi)始擔(dān)任宮廷樂(lè)師。報(bào)道中提到的歲數(shù)比貝多芬的實(shí)際歲數(shù)小，這是因?yàn)樨惗喾业母赣H在貝多芬第一次演出時(shí)，說(shuō)他是只有“六歲”（實(shí)際上是七歲零三個(gè)月）的音樂(lè)神童。為了鼓勵(lì)他作曲，在曼海姆出版了由他譜寫(xiě)的有進(jìn)行曲主題九個(gè)變奏的鋼琴曲。聶費(fèi)寫(xiě)過(guò)一篇介紹貝多芬的報(bào)道，發(fā)表在 1783年 3月的《音樂(lè)雜志》。當(dāng)時(shí)他彈了一首鋼琴協(xié)奏曲?，敻襁_(dá)勒挪 (1746— 1787)是宮廷廚師長(zhǎng)的女兒。貝多芬的祖父路德維希 (1712— 1773)曾任宮廷樂(lè)長(zhǎng)。舒曼的最后一句話對(duì)于一百多年后的今天來(lái)說(shuō)，已是事過(guò)境遷。 在貝多芬誕生的時(shí)候，波恩是人口不滿三萬(wàn)的小城。 附資料： 貝多芬的生平 1770年 12月 17日，路德維希 （ 三）感悟理解，賞析交流 在理解的基礎(chǔ)上，師生共同交流學(xué)習(xí)心得，可以從以下方面選擇自己感受最深的進(jìn)行賞