【正文】 因此，合唱音樂必然是具有很強(qiáng)的民族特征的一種音樂，是決不能離開自己的土地和人民的一種民族藝術(shù)。歌曲結(jié)尾處漸慢、漸弱，抒發(fā)了一種感嘆的情緒。故稱“三疊”。新中國成立后，王震亞將其改編為混聲合唱。因為詩中有“渭城”、“陽關(guān)”等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽關(guān)曲》。這首曲子從分體現(xiàn)了浪漫主義時期音樂的特征，無論是背景還是樂曲本身都體現(xiàn)出對主觀感情的崇尚，對自然的熱愛和對未來的幻想。1867年2月9日，這部作品在維也納首演。為了擺脫這種情緒，小約翰接受維也納男聲合唱協(xié)會指揮赫貝克的委托，為他的合唱隊創(chuàng)作一部“象征維也納生命活力”的合唱曲。貝克一首詩的各段最后一行的重復(fù)句：“你多愁善感，你年輕，美麗，溫順好心腸，猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。原為一首由樂隊伴奏的男聲合唱,、五段小圓舞曲及一個較長大的尾聲（部分再現(xiàn)前面主要的音樂主題）連續(xù)演奏而成。此時，無伴奏合唱作品大大減少了，代之而起的則是合唱作品往往出現(xiàn)在大型管弦樂和歌劇中。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類的音樂文化?；孟胄浴＠寺髁x音樂家受到在資產(chǎn)階級民族民主革命斗爭中，人民所表現(xiàn)出來的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會道德、審美觀和理想，同時為使作品被人所理解，發(fā)展了樂器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂。四、浪漫主義音樂的特征民族性、民主性。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。從時代上來說，十九世紀(jì)中葉是其全盛時期。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音浪漫主義音樂概述 的擴(kuò)大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴(kuò)大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強(qiáng)了和聲的色彩。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。在藝術(shù)上他們有了更為大膽的迫求，迫切的愿望就是要將自己內(nèi)心的情感充分而又淋漓盡致地表現(xiàn)出來，更多追求的是個人音樂色彩的釋放。浪漫主義音樂也是一座橋梁：韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)，傳至近代的瓦格納；舒伯特在器樂方面是貝多芬的繼承人，他的浪漫主義藝術(shù)歌曲，則是經(jīng)由舒曼和奧爾夫流傳至今；柏遼茲的標(biāo)題音樂源于貝多芬的《田園》交響曲，其后又與近代法國的印象主義相關(guān)聯(lián)??【關(guān)鍵詞】：浪漫主義 個人主觀 圓舞曲 豐滿 充實 和諧 舒適 速度 力度 小約翰這一時期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂流派。浪漫派作曲家們一方面把一首首相對獨立的器樂鋼琴、聲樂作品在標(biāo)題內(nèi)容和音樂素材的總的構(gòu)思下聯(lián)結(jié)成一個有機(jī)的整體形成新穎獨特的器樂套曲或聲樂套曲另一方面又把多樂章的交響曲套曲在總的標(biāo)題構(gòu)思原則下壓縮為精練集中的單樂章結(jié)構(gòu)形成了標(biāo)題性交響詩。音樂的體裁樣式凸顯自己的特色。本民族的或其他民族的古老民問傳說、故事質(zhì)樸單純的民間音樂素材在他們的創(chuàng)作中占據(jù)重要位置從而使他們的音樂獲得了某種清新、質(zhì)樸的氣質(zhì)和格調(diào)。同啟蒙運動時期的古典主義音樂相比浪漫主義音樂中的自然景物的表現(xiàn)具有更為濃厚的主觀感情色彩。然而作為一種音樂流派它具有一系列共同特征。他的鋼琴音樂不僅有詩情畫意的小品也有宏偉、輝煌的藝術(shù)效果和具有交響性的樂曲他使鋼琴音樂獲得了管弦樂隊般的效果氣勢宏偉熱情磅礴。萬方數(shù)據(jù)李斯特。世紀(jì)歐洲民族樂派最杰出的代表也是歐洲浪漫主義音樂的重要人物有“鋼琴詩人”之稱。主要創(chuàng)作領(lǐng)域藝術(shù)歌曲、交響曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂等。浪漫主義時期創(chuàng)造了許多新的音樂體裁如多樂章標(biāo)題交響曲、單樂章交響詩、交響音畫、狂想曲、隨想曲等在創(chuàng)作手法上既繼承、發(fā)展古典主義音樂傳統(tǒng)又根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要作大膽的革新。世紀(jì)年代以后歐洲的民主運動進(jìn)入低潮音樂中的浪漫主義潮流開始衰落這在瓦格納的后期歌劇創(chuàng)作中已經(jīng)顯露。在世紀(jì)年代拿破侖失敗、封建勢力重新抬頭時期在德、奧以舒伯特、韋伯為代表的這種新的潮流和風(fēng)格終于出現(xiàn)但遺憾的是由于他們的早逝浪漫主義音樂有待于進(jìn)一步發(fā)展。浪漫主義音樂的產(chǎn)生有深刻的社會歷史根源。音樂表現(xiàn)手段獲得了新的表現(xiàn)力。但每個國家的藝術(shù)歌曲演唱的風(fēng)格還有差別。一般來說藝術(shù)歌曲都出自于有素養(yǎng)作曲家的具有嚴(yán)肅藝術(shù)意味的聲樂獨唱曲，因而藝術(shù)歌曲的演唱主要采用美聲唱法。藝術(shù)歌曲區(qū)別于其他歌曲形式的一個重要方面就是它非常強(qiáng)調(diào)歌曲伴奏的表現(xiàn)力。旋律浪漫而富有生活感。由此奠定了藝術(shù)歌曲的歌詞內(nèi)容具有一定的文學(xué)價值。它使我們看到了世界藝術(shù)大師們在聲樂史上的不朽貢獻(xiàn)，也使我們從中了解了世界各國音樂大師們的思想、境遇和他們豐富的情感?！案枨酢笔娌氐某霈F(xiàn)，使藝術(shù)歌曲達(dá)到了空前繁榮的時代。歌德、席勒、海涅等偉大的文學(xué)家們?yōu)楦枨鷦?chuàng)作提供了無數(shù)優(yōu)美的詩歌。浪漫主義時期人們追求崇高的理想和熱烈的情感表現(xiàn)，追求個性化的表現(xiàn)方式。在大型音樂作品如歌劇、舞劇及標(biāo)題作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景或情感，并始終與所象征的人物或劇情密切聯(lián)系在一起的音樂片斷，被稱為主導(dǎo)動機(jī)。樂劇將文學(xué)與詩歌、歷史與神話、舞臺與建筑、音樂與戲劇創(chuàng)作融為一體，是一種整體性的戲劇藝術(shù)。他抓住了樂隊的表現(xiàn)特點，通過“主導(dǎo)動機(jī)”的運用來闡述戲劇內(nèi)容，使樂隊成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。（3）藝術(shù)成就：① 對傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。瓦格納——浪漫主義歌劇的改革者、樂劇的倡導(dǎo)者（1）生平簡述：瓦格納（Wagner，Wilhelm Richard，18131883），德國作曲家、劇作家、指揮家、哲學(xué)家。② 威伯的《魔彈射手》使德國歌劇擺脫了意大利歌劇的影響，它的特點在于：吸收了德國歌唱劇的特征，用說話代替宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)中常滲透著民謠素材，音樂描寫著重于渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。和許多浪漫主義藝術(shù)家一樣，威伯是一個多才多藝的音樂家，在德國浪漫主義歌劇舞臺上發(fā)揮了他的天賦之才，同時又是一位評論家、作家。盡管它初演并不成功，但現(xiàn)在是最流行的一部法國歌劇。同時吸取了大歌劇和喜歌劇的因素，法國作曲家在19世紀(jì)下半葉又創(chuàng)造出一種新的歌劇體裁——抒情歌?。╫peralyrique）。而使大歌劇在30年代影響廣泛的是梅耶貝爾（GiaoMeyerbeer，1791—1864）。19世紀(jì)20年代出現(xiàn)了大歌?。╣rand opera）。法國大歌劇和抒情歌劇19世紀(jì)上半葉，法國巴黎成為歐洲重要的歌劇藝術(shù)中心。歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的分曲形式，同時借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動機(jī)手法，用西班牙音調(diào)刻畫了一個個鮮明的、性格各異的人物形象，如《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》等。他的早期作品受意大利羅西尼等人的影響，傾心于意大利流暢的旋律風(fēng)格。風(fēng)格與喜歌劇一樣，輕松愉悅，重視對人物心理及情感的細(xì)致刻畫。輕歌?。╫pera buffa）及其代表人物和作品輕歌劇與喜歌劇一樣，是一種生活氣息與娛樂性較強(qiáng)的歌劇，產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國，與大歌劇相對，與18世紀(jì)的喜歌劇相仿。try，17411813）的《獅心王理查》一般被認(rèn)為是第一部拯救歌劇；德國音樂家貝多芬的歌劇《菲岱里奧》在題材選擇上也受到法國拯救歌劇的影響，同樣成為拯救歌劇的代表作品。拯救歌?。╮escue opera）及其代表人物和作品拯救歌劇是法國大革命時期（1800年前后）產(chǎn)生的一種歌劇體裁，歌劇內(nèi)容中代表封建惡勢力的陰謀終不能得逞，受迫害的一方總能在悲劇的最后一刻被拯救出來。許多作曲家遵循格魯克歌劇改革的主張，不斷嘗試歌劇的創(chuàng)作。法國大革命以及拿破侖稱帝，使社會文化生活發(fā)生了變化，白天觀看斷頭臺，晚上蜂擁看歌劇，從而導(dǎo)致歌劇從內(nèi)容到體裁發(fā)生了變化。真實主義歌劇中往往會出現(xiàn)在原始情感沖動下做出的暴力、兇殺等行為，戲劇發(fā)展緊迫迅速，舞臺人物性格突出，生活環(huán)境描寫富有色彩，音樂與民間歌舞密切關(guān)聯(lián)，且旋律易記動聽。浪漫主義時期意大利歌劇的影響意大利歌劇從117世紀(jì)開始，經(jīng)過了18世紀(jì)的歌劇改革，到19世紀(jì)的成熟發(fā)展，經(jīng)歷了三個時期，它們使意大利歌劇的結(jié)構(gòu)更完美，也使音樂、舞蹈、文學(xué)、舞美、音響等形成一個整體，共同構(gòu)成歌劇不可缺少的組成部分。緊隨其后的另一部作品《丑角》（Paliacci英文譯為“Punchinello”或“Clown”）是同一時期作曲家列昂卡瓦洛（Ruggiero Leoncavallo，1857—1919）的杰作，雖然《丑角》的音樂不如《鄉(xiāng)村騎士》那么優(yōu)美，但它卻更獲得群眾的理解，更真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活的情景。威爾第創(chuàng)造出真正意義的現(xiàn)實主義歌劇，他使意大利歌劇傳統(tǒng)在歐洲浪漫主義時代，不僅保持著民族本色，而且煥發(fā)出勃勃生機(jī)。威爾第（Giusppe Verdi，18131901）是一位革新者，他受民族獨立運動思潮的影響，作品內(nèi)容涉及社會各階層的人物，使意大利歌劇擺脫了思想和創(chuàng)作方面的危機(jī)；他把意大利的文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)實主義結(jié)合在一起，使作品既具有崇高思想，又被人們廣泛接受。他為歌劇帶來了神奇和歡笑，使人們重新回憶起意大利歌劇一枝獨秀的魅力。退爾》則是大歌劇的經(jīng)典作品，為19世紀(jì)的歌劇創(chuàng)作提供了新的經(jīng)驗。到威爾第的創(chuàng)作后期，出現(xiàn)了新的音樂潮流——真實主義歌劇，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》（1890）、列昂卡瓦洛的《丑角》（1892）、普契尼的《藝術(shù)家的生涯》（1894）等作品是推動這股潮流向前發(fā)展的代表作。同時，浪漫主義思潮與現(xiàn)實的民族斗爭結(jié)合在一起，帶來了意大利文化的繁榮，使18世紀(jì)末衰退的歌劇藝術(shù)重獲新生。浪漫主義音樂的這些特點都在意大利浪漫主義歌劇中得到了體現(xiàn)，它強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的感情渲染、個人主義精神的展現(xiàn)以及強(qiáng)烈的個性表現(xiàn)，重視歌唱性和抒情性，以自由、平等、博愛為創(chuàng)作宗旨，反對古典主義音樂的傳統(tǒng)形式和內(nèi)容，作曲家們期望最大程度地體驗各種感受。that he is to take possession before Michaelmas, and some of his servants are to be in the house by the end of next week.” “What is his name?” “Bingley.” “Is he married or single?” “Oh!Single, my dear, to be sure!A single man of large fortune。s being—Thou, from whose unseen presence the leaves dead Are driven, like ghosts from an enchanter fleeing, Yellow, and black, and pale, and hectic red, Pestilencestricken multitudes！—O thou Who chariotest to their dark wintry bed The winged seeds, where they lie cold and low, Each like a corpse within its grave, until Thine azure sister of the Spring shall blow Her clarion o39。s like a red, red roseThat‘s newly sprung in , my Luve39。第一篇：浪漫主義時期測試題Test to Romantic Age Fill in the blanks.(30’)The Romantic Age began in 1798 when __________________ and ___________________ published _______________________ and ended in 1832 when _________________ was in effect a revolt of the English ____________________ against the neoclassical ___________________, which prevailed from the days of Pope to those of the preface of the 2nd and 3rd editions of ___________________, Wordsworth laid down the principles of poetry , __________________, and ____________________ are referred as the “Lake Poets” because they lived in the Lake District in the northwestern part of plot of Shelley’s lyrical drama _____________________ is borrowed from _________________________, a play of the Greek tragedian critics regard Shelley as one of the greatest of all English point especially to his was memorized and honored as “the heart of all hearts” after his employed ________________________ from Italian mockheroic first experiment was made Harold’s Pilgrimage is a long poem created by contains four cantos in the ____________________ stanza, namely a 9line stanza rhymed ababb