【正文】 A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《百合花》王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說(shuō)是（D）。 新時(shí)期,“朦朧詩(shī)”的代表詩(shī)人是（A）。《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。7地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》 中的人物。女作家茹志娟 擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》 便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。60、50年代末60年代初是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一《 紅旗譜》、曲波的 《林海雪原》、吳強(qiáng) 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛(wèi)延安》 等等。5最早提出散文“詩(shī)化”主張的是_楊朔________。51953年，青年作家李準(zhǔn) 發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。4《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實(shí)貢獻(xiàn)于中國(guó)和世界的中國(guó)家族文化的最后一位族長(zhǎng)。4中國(guó)作協(xié)主席 鐵凝 被評(píng)論界稱為城市的“女高爾基”。4自“文革”開(kāi)始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。先鋒小說(shuō)中敘事革命的代表作家是馬原。3艾青重返詩(shī)壇的第一部詩(shī)集是《歸來(lái)的歌》。3朱老忠是梁斌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》中的主要人物。2《百合花》描述了 人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。280年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō),摒棄了傳統(tǒng)的功利性和典型化、英雄化，專注于普通人生和現(xiàn)實(shí)生活的原生狀態(tài)。1新時(shí)期，徐遲的《哥德巳赫猜想》、黃宗英的《大雁情》等報(bào)告文學(xué)和諶容的《人到中年》等小說(shuō)對(duì)于知識(shí)分子的謳歌和關(guān)注,使知識(shí)分子題材成為這時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)突出現(xiàn)象。1新時(shí)期，“反思文學(xué)”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶 》、方之的《內(nèi)奸》、古華的《芙蓉鎮(zhèn) 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說(shuō)等為代表。1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。第四篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題一、填空題 1949年，新中國(guó)的成立,標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)新的紀(jì)元的開(kāi)始，一般稱為當(dāng)代文學(xué)。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國(guó)農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。當(dāng)梁生寶不愿聽(tīng)從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對(duì)集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對(duì)兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識(shí)。梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國(guó)老一代農(nóng)民的典型。《紅》沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)流行的漫畫(huà)化手法?！都t日》中的英雄人物塑造同樣體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則，基本特征、基調(diào)一致。三個(gè)大的戰(zhàn)役、一個(gè)軍的行動(dòng)；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對(duì)立角逐展開(kāi)大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。重點(diǎn)）1）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事共同點(diǎn)：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫(xiě)展示戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力；取材于兩場(chǎng)決定中國(guó)命運(yùn)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭(zhēng)經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國(guó)農(nóng)民，由草莽好漢成長(zhǎng)為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。他所走過(guò)的道路，既是舊時(shí)代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭(zhēng)的終結(jié)，又是新時(shí)代農(nóng)民自覺(jué)革命的開(kāi)始。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭(zhēng)歷程，使他逐漸加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。朱老忠生長(zhǎng)在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時(shí)期親睹了父輩與馮家的斗爭(zhēng)，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報(bào)仇！”的遺言，滋生了他出于階級(jí)本能的反抗性。（論創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動(dòng),終于憤怒”的幽默。這個(gè)特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。又如松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。（2）語(yǔ)言的幽默風(fēng)格。語(yǔ)言樸實(shí)凝練，具有濃郁的北京口味。老舍只用了三句臺(tái)詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。雖然人物眾多，但是個(gè)性鮮明，這不能不說(shuō)是人物塑造上的一個(gè)巨大成功。③小說(shuō)在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時(shí)，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。朱老忠形象分析朱老忠是一個(gè)跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個(gè)歷史階段的人物。他盡管懷疑、反對(duì)兒子辦互助組，但心里卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不關(guān)心著互助合作運(yùn)動(dòng)的命運(yùn)。在舊社會(huì)，這個(gè)老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護(hù)土改。作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動(dòng)，折射出時(shí)代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。2）人物塑造上的特點(diǎn)：不展開(kāi)對(duì)人物思想性格的廣度的描寫(xiě)，而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去，作縱深的挖掘，展開(kāi)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，揭示人物的心靈奧秘。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。無(wú)數(shù)的畫(huà)面組織起來(lái)，構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情而逐步展開(kāi)。老舍采用“人像展覽法”把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺(tái)，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動(dòng)中，看到這三個(gè)時(shí)代的無(wú)可救藥。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生相。A、李英儒B、張揚(yáng)C、靳凡D、趙振開(kāi)7____A_________是《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、余華B、張煒C、張賢亮D、馬原6以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》 6余永澤是小說(shuō)（B）中的人物。A、秦牧B、楊朔C、碧野D、劉白羽 6以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《哦，香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》5以下小說(shuō)中，不屬于愛(ài)情題材的是（B）。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》5以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、臧克家B、艾青C、聞捷D、賀敬之4《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》4以下人物不屬于小說(shuō)《青春之歌》的是（A）。A、《林海雪原》B、《紅日》C、《保衛(wèi)延安》D、《創(chuàng)業(yè)史》4十七年時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩(shī)歌的主導(dǎo)性潮流。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象?！八娜藥汀敝蟮奈膶W(xué)以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。7北島的詩(shī)歌《 回答 》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書(shū)”。6在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。6“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上?！段膮R報(bào)》發(fā)表的姚文元的文章《評(píng)新編歷史劇》。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì) 俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。5趙樹(shù)理的《三里灣》是我國(guó)第一部反映農(nóng)村社會(huì)主義改選的長(zhǎng)篇小說(shuō)。5第一次文代會(huì)是中國(guó)新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。4被馮雪峰譽(yù)為 “真正可以稱得上英雄史詩(shī)的”作品是保衛(wèi)延安。3在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩(shī)人是食指，在他的影響下形成的詩(shī)歌組織是白洋淀詩(shī)群，而傳抄最為廣泛的小說(shuō)則是張揚(yáng)的《第二次握手》。3《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫(xiě)成的一首抒情詩(shī)。2《青春之歌》是建國(guó)后第一部以青年知識(shí)分子成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題一、填空題 1949年，新中國(guó)的成立,標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)新的紀(jì)元的開(kāi)始，一般稱為當(dāng)代文學(xué)。65．以若所為，求若所欲，猶緣木而求魚(yú)也。七、古文閱讀題（一）54．蒞：擁有 55．殆：恐怕 56．辟：開(kāi)辟（二）57．朝：動(dòng)詞使動(dòng)用法，使??朝見(jiàn) 58．服：動(dòng)詞使動(dòng)用法，使??歸服（三）59．采，古字，今字為“彩” 60．辟，古字，今字為“？” 61．反，古字，今字為“返” 62．異體字，正體為“訴”（四）63．吾何快于是？將以求吾所大欲也。居歲余，賓客門(mén)下舍人稍稍引去者過(guò)半。明日，者至平原君門(mén)，請(qǐng)?jiān)唬骸俺悸劸彩?，士不遠(yuǎn)千里而至者，以君能貴士而賤妾也。譯文：即使沒(méi)有各方面的憂患，但謀臣和勇猛的武士，不可不豢養(yǎng)和挑選啊。譯文：有能幫助我出謀劃策讓吳軍撤退的人，我跟他共同主持越國(guó)的政事。47．一對(duì)或一組字之間具有以下幾種關(guān)系時(shí)，它們之間是古今字：一是從造字時(shí)間上來(lái)看，二者要有早有晚；二是從意義范圍上來(lái)看，二者要有大有??；三是從意義上來(lái)看，二者要在某一意義上相同。譯文：64．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國(guó)，而撫四夷也?！痹唬骸翱傻寐勁c？”曰：“鄒人與楚人戰(zhàn)，則王以為孰勝？”曰：“楚人勝?！痹唬骸叭粍t王之所大欲可知已：欲辟土地，朝秦楚，蒞中國(guó)，而撫四夷也。王曰：“否。譯文：50．夫雖無(wú)四方之憂，然謀臣與爪牙之士，不可不養(yǎng)而擇也。（4）今君王既棲于會(huì)稽之上，然后求謀臣，無(wú)乃后乎？”勾踐曰：“（5）茍得聞子大夫之言，何后之有？”執(zhí)其手而與之謀。越王勾踐棲于會(huì)稽之上，乃號(hào)令于三軍曰：“凡我父兄、昆弟及國(guó)子姓，（1）有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國(guó)之政。”其是之謂乎？ 其：42．或五十步而后止，或百步而后止。慢：39．孫桓子還于新筑，不入，遂如晉乞師。A．詞詮 B．康熙字典 C．助字辨略 D．經(jīng)傳釋詞 E．經(jīng)籍纂詁第二部分非選擇題三、釋詞題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）（一）解釋下列句中加著重號(hào)詞的意義。D．行十余里，廣詳死，睨其旁有一胡兒騎善馬，廣暫騰而上胡兒馬。A．辶 B．行 C．彳 D．走 E．足33．下面各句，用有通假字的有（）。A．牛相看亦 B．山向伐牢 C．水文漏從 D．即字目取二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。A．先帝嘗與太后不快，幾到成敗 B．土功不興，大夫不得造車馬C．是鞭蕖也者，無(wú)一時(shí)一刻不適耳目之觀 D．多人不能無(wú)生得失，生得失則語(yǔ)泄28．下列工具書(shū)，主要用于解釋虛詞的有（）。馮諼客孟嘗君》 C．《國(guó)語(yǔ)齊桓公伐楚》 25．“狡兔有三窟，僅得免其死耳。A．《左傳陽(yáng)貨欲見(jiàn)孔子》 C．《論語(yǔ)C．今君有區(qū)區(qū)之薛，而不拊愛(ài)子其民，因而賈利之。D．其鋒不可犯，而其末可乘。21．下面各句，“乘”用本義的是（）。A．齊桓公并國(guó)二十，啟地千里。D．朽木不可雕也，糞土之墻不可圬也，于予與何誅。18．下面各句，“誅”用本義的是（）。A．以之事國(guó)，則同心而共濟(jì)。B．下施萬(wàn)民，萬(wàn)民被其利。B．蔓，難圖也；蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？ C．荊文王恐其害己也，舉兵伐徐，遂滅之。B．今陛下能得項(xiàng)籍之頭乎？C．民之有口也，猶土之有山川也。12．下列句中的“是”字，作判斷句主語(yǔ)的是（）。）A．君有急病見(jiàn)于面，莫多飲酒。B．秦軍降諸侯，諸侯吏卒乘勝，多奴虜使之。C．今欲并天下??制海內(nèi)，子元，臣諸侯，非兵不可。D．其達(dá)士，潔其居，美其服，飽其食。A．垂陲 B．難誰(shuí) C．齊劑 D．赴訃8．下面各句，有形容詞用如意動(dòng)的句子是（）。；K226。nyn B．Ch225。A．項(xiàng)B．狄 C．娶 D．考3．下面幾個(gè)部首，可以表示房屋意義的是（）。E．有錯(cuò)別字或病句。五、分析題：A．完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容。2．A．在風(fēng)格上，梁羽生受中國(guó)傳統(tǒng)文化（包括詩(shī)詞、小說(shuō)、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。對(duì)此，你是怎么看的？2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說(shuō)主要有什么變化？《當(dāng)代文學(xué)》試題答案一、單項(xiàng)選擇題 110:4433313122 二，多項(xiàng)選擇題3135:123 124 134 234 123三、填空題（1）荷花淀派（2）三里灣（3）梁斌（4）林震（5）曹禺（6）沙家浜（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風(fēng)箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫四、簡(jiǎn)答題：1．A．作品雖然也寫(xiě)到了農(nóng)村中社會(huì)主義和資本主義兩條道路的斗爭(zhēng)，但“這個(gè)斗爭(zhēng)，并不是擺開(kāi)陣勢(shì)兩邊旗鼓相當(dāng)?shù)卮蚱鹫虂?lái)??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時(shí)代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。19．藍(lán)星詩(shī)社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和___________。15．60年代后，___________小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。12．“反思文學(xué)”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。8．朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、___________的《崛起的詩(shī)群》。4．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新