【正文】 王土禛提倡“神韻說”：“神”是指表現(xiàn)恰到好處的的詩味，“韻”是把詩引向一種余意不盡、悠閑淡青的境界。為明前期詩壇揭開新篇章：李東陽和以他為核心的“茶陵詩”派。張揚個性，反對復古的口號。作者張揚至情、肯定自然人性和情與欲的完美結(jié)合，對于提倡貞潔綱常的傳統(tǒng)道德觀念以猛烈沖擊，鼓舞人們追求自由與愛情。用不加夸張和雕飾的手法寫世俗人情，直書其事，不加評論。把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展之中、人物情節(jié)高度融合。2四大傳奇——荊釵記，白兔記，拜月亭記，殺狗記2南戲最重要作家——高明——琵琶記（南戲之祖）《琵琶記》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色：反應(yīng)元末黑暗現(xiàn)實，天災(zāi)人禍，民不聊生，達官貴人專橫跋扈，貪官污吏，具有深刻認識意義和批判精神。最后，優(yōu)美地詞章，高度的語言技巧。全劇從兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯、制約，極富戲劇性。王實甫《西廂記》的藝術(shù)特色：是我國古代愛情劇成就最高、影響最大的作品，在結(jié)構(gòu)體制上規(guī)模宏大，是元雜劇的壓卷之作。反映社會弱者。四大悲?。焊]娥冤（關(guān)漢卿的公案戲）、梧桐雨（白樸）、漢宮秋（馬致遠）、趙氏孤兒（紀君祥）。2元好問所稱的國朝文派：蔡珪、黨懷英、趙秉文元好問是金代詩文集大成的作家，杰出的文學理論家。1楊萬里的誠齋體以日常生活小情趣為題，活潑自然，風趣詼諧，以絕句最出色1范成大的田園詩：融合了田園牧歌和田家詞、憫農(nóng)詩，將兩類詩的內(nèi)容融匯一體。1朱敦儒——樵歌體——淡而靜，風格瀟灑飄逸，語言淺白如話，詞壇自成一格。語言通俗。藝術(shù)特點有三：以學杜為宗旨，垂視句法，發(fā)展拗句，拗律體制= 強調(diào)無一字無來處，用典以故為新，=好奇尚硬，造語洗盡鉛華，風格新穎，瀏量芊綿。盡管蘇詩也接受李白、杜甫和其它唐代詩人的影響，但在開拓詩境和詩的表現(xiàn)手法方面卻能與唐人爭勝，其以文為詩、以才學為詩的顯著特色，在宋代即被稱為“東坡體”，成為宋詩的一種風格范式，為宋詩的發(fā)展開辟了新園地，造就了宋詩的新生命。題材:一是干預(yù)政治，反映社會現(xiàn)實民生疾苦，二是日常生活、瑣碎事務(wù)4王安石政論文：謹嚴，語言樸素簡潔，說理透徹，概括性強。第五篇：中國古代文學史二復習題匯總單選：柳開的文章主要收集在《柳河東先生集》，代表西昆體的楊億﹑劉筠﹑錢惟演等人，其共同創(chuàng)作特色是學李商隱的近體律詩，之所以稱西昆體，因三人的《西昆酬唱集》。19江湖詩人？答：大都是一些落第的文士。如《揚州慢》等，意境都十分幽寂凄清。3）最后還要談一談辛棄疾駕馭語言的能力非常強，前人說蘇軾以詩為詞，辛棄疾以問為詞。？答：1)辛詞藝術(shù)上的獨特成就首先表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上。3）在語言方面，陸詩的特色，為歷來所公認的是曉暢平易，精煉自然，所謂“清空一氣，明白如話”，他反對雕琢，更反對追求奇險。?答：1）強烈的現(xiàn)實主義精神是很接近于杜甫的。例子《嘲淮風》。2）蘇軾詞的藝術(shù)風格也是多方面的。？答：1）他進一步?jīng)_破了晚唐五代以來專寫男女戀愛、離情別緒的舊框子，擴大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領(lǐng)域里。4）色彩a不單純的描寫某個景象，而在色彩上加形象b注意顏色的搭配。2）李賀的虛荒誕幻還表現(xiàn)在詩歌的構(gòu)思上，李賀詩歌的意象之間跳躍很大，常常是超越時間和空間不受任何拘束。2）以議論為詩，他喜歡把適宜在顧問當中表現(xiàn)出的議論，長篇累牘，生硬的搬到始終，有時通篇都有議論。三，對音樂描寫的精彩《琵琶行》就生動形象，語言流暢，推廣之遠?！彼淖髌返恼Z言流暢勻稱，優(yōu)美和諧，充分表現(xiàn)了樂府歌行的特點?！队^刈麥》；婦女的悲慘命運《母別子》《上陽白發(fā)人》B弊政，不收實物收現(xiàn)錢，兩稅法；宮市《賣炭翁》；進奉C愛國主義思想《西涼技》；在藝術(shù)形式方面：a主題的專一明確b運用外貌和心理等細節(jié)刻畫來塑造人物形象c鮮明的對比，特別是階級對比d敘事和議論結(jié)合e語言通俗化2）閑適3）感傷《長恨歌》《琵琶行》4）雜律。3）他闡發(fā)了詩歌的特性，并結(jié)合這種特性強調(diào)的教育作用和社會功能?！盁o體不備，無體不工，盡得天下之體勢而兼人之作獨專”對詩體有所開創(chuàng) 新體樂府，《兵車行》《麗人行》；拗體?！堵靡箷鴳选贰靶谴蛊揭伴?，月涌大江流”天空之垂，平野廣闊給人一種壓抑 ；流動之中帶有驚動，震動。C對祖國的無比熱愛。D從語言上看，李白在語言上以真率自然為主，本質(zhì)中有一種純粹之氣，所以他的詩歌多用夸張而不覺失實，這種真率的夸張也是浪漫主義主題的一部分。再如明月，仙俠、劍、酒這些形象無不體現(xiàn)詩人的個性和色彩，具有濃厚的浪漫主義氣息。突變兀端，跳躍性比較大，大起大落李白詩歌的獨特表現(xiàn)?！洞鹗躬氉糜袘选贰！冻鋈?。4）岑參也寫過一些在邊塞懷士思親的詩歌，為后人傳誦的《逢入京使》 ？答：1）邊塞詩一種詩將士熱血，另一種是邊愁（孤寂，冷清，思家）。例子：《白雪歌頌武判官歸京》 “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開” 生動形象（顏色）；有一種生機在里面，體現(xiàn)出作者的心態(tài)?！度下牬档选贰稜I州歌》壯士生活；邊陲無將。此說為宋詩發(fā)展開拓出新途徑。5活法說：“活法”說由呂本中提倡。50、清初三大家：一、指清楚散文家侯方域、魏禧、汪琬。南社的創(chuàng)作以詩為大宗，文、詞輔之。他認為清嘉慶以來，雖屢平內(nèi)亂，但屢敗于英、法、日本諸列強，戊戍變法的失敗，義和團運動與八國聯(lián)軍的入侵，使民眾對清廷腐敗認識愈深，加之“小說界革命”大興，政治小說蓬勃發(fā)展，一批以揭露官場腐敗為主要內(nèi)容的小說涌現(xiàn)，故名“譴責小說”。代表人物：陳三立、陳曾植，鄭孝胥。較有代表性的作品是《玉嬌犁》《平山冷燕》《好逑傳》。影響最大的是李汝珍所作的《鏡花緣》。子弟書的曲調(diào)早期以北京東、西兩城地域為界，分為東城調(diào)和西城調(diào)兩種，或稱東韻和西韻。以家庭生活為題材的世情小說代表了這一類小說的正確方向和最高成就。洪昇是錢塘人，屬南方；孔尚任是曲阜人，屬北方，故號稱“南洪北孔”。特點是：在身份上，都是出身社會中下層，大多與科名和仕宦無緣。他的近體詩成就較高，其中七絕和七律尤佳，他的詩構(gòu)思新穎，筆調(diào)輕靈，婉轉(zhuǎn)玲瓏，變化多姿。3格調(diào)說：所謂“格調(diào)說”就是用唐詩的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治的倫理思想。但他將這一點加以絕對化，根本無視戲曲還有表情達意的功能。“臨川四夢”就是這些理論的實踐。2公安派：指明代后期以袁宗道，袁宏道，袁中道三兄弟為代表的詩歌流派，他們是湖廣公安人，又稱“公安三袁”具有“獨抒性靈，不拘格套”的口號。2南戲：南戲形成于宋代，南戲又稱南曲戲文，在形成的過程中吸收了大曲，諸宮調(diào)，滑稽戲等民間說唱伎藝，開始時又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。“文而不文，俗而不俗”元代的散曲創(chuàng)作也可分為前、后兩期，前期曲風較為質(zhì)樸，沒有專門的散曲作家。(2)記錄了元代戲曲作家一百五十二人，劇目名稱四百四十余種，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料。（傳奇原指唐代文人創(chuàng)作的文言小說，后來被借用作戲劇的名稱，元代的南戲劇本都注有“元傳奇”的字樣。專攻五律，多詠景物，寫簫散野逸之趣，追求一種平淡簡遠的韻調(diào)。楊維楨的宮詞、竹枝詞和古樂府在當時極為流行，在詩壇自成一派，世稱鐵崖體或鐵體。三、嚴羽的“妙悟”說重點在直觀“頓悟”1“興趣”：一、嚴羽《滄浪詩話》中提出的詩學概念。1諸宮調(diào)：指取同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成首尾一韻的短套，再用不同宮調(diào)的短套連結(jié)成長篇的說唱體文學形式，它由韻文與散文兩部分組成，采用歌唱與說白相間的方式演說故事。賢書以為詩，大量用典。著名的有馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”。話本：“話本”是“說話人”說話所依據(jù)的底本。他創(chuàng)作的“誠齋體”詩，以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然風趣詼諧，是他超越了江西的最好說明。在當時影響很大，成為南宋詩風轉(zhuǎn)變的一個關(guān)鍵?！巴跚G公體”的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅(qū)。王荊公體：“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。三、是作為“紹述”對立的政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的關(guān)系。最后竇娥的冤魂化作復仇的鬼魂出場，也是其剛烈性格的表現(xiàn)。寧愿讓自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。劇本反映的內(nèi)容和人物遭遇，是以元代貪官污吏徇徇私枉法、制造冤假錯案的社會現(xiàn)實為根據(jù)的，屬于社會公案劇。她們具有婉轉(zhuǎn)的歌喉、曼妙的舞姿、敏捷的才思，以及動人的姿色和顧盼生姿的眼波，但在男性為中心的封建社會里，這一切并不能改變她們作為玩物的命運。有《救風塵》、《謝天香》、《金線池》等。到妓院里來的男人都只是把妓女當作尋歡作樂的玩物，指望他們做誠心腸的丈夫，無異于白日做夢。主要藝術(shù)特色有：構(gòu)思很有特點，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物，主人公關(guān)羽到第三折才出場，由東吳的親貴喬公主主唱，讓他追述關(guān)羽的英雄業(yè)績和豪勇氣派，先聲奪人！風格沉雄壯烈，許多唱詞寫得很大氣，具有雄渾蒼勁的意境。人物語言都是充分戲劇化和個性化的，形成了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言，具有很高的文學價值。富有正義感，為張、崔的自由戀愛穿針引線。一方面對于男女自由戀愛有一種本能的渴望，希望有人愛自己，自己也去愛別人，她對張生的愛是很主動、大膽的，敢于突破禁區(qū)。二、試敘《西廂記》的人物塑造藝術(shù)王實甫的《西廂記》善于塑造性格鮮明的人物形象，是其獲得藝術(shù)上成功的重要因素，這主要體現(xiàn)在對張生、鶯鶯和紅娘的性格刻畫上。在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身上，有意或無意地對漢元帝做了“美化”的處理，把他寫成一個忠于“愛情”的風流才子式的人物，并在劇中以大量的篇幅表現(xiàn)漢元帝失去王昭君時的悲愁別恨。劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理采取主動，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅定地認為自己的行為是正確的，看重和維護自己的人格尊嚴。它直接取材于《長恨歌》，但并不是為了歌頌李、楊的愛情。主要特點：由“四折一楔子”構(gòu)成；一折里用同一宮調(diào)的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。二、元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。一、元好問在《論詩三十首》中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。他作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病，很少用典。第六編 遼金元文學第一章 遼金文學名詞解釋國朝文派一、金大定、明昌年間，涌現(xiàn)出一批在金朝領(lǐng)土上成長起來的作家，使金代文學的發(fā)展進入了一個繁榮階段?！崩钋逭盏暮笃谠~，多這種愁苦之作，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。”能夠把淺俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。簡述秦觀婉約詞的藝術(shù)特色北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。如《六丑》這是一首羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作，在結(jié)構(gòu)、章法上都花了很大功夫。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風荷舉。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學的先聲?！绷~在當時成為最通俗的大眾歌曲。簡述柳永詞的俚俗色彩柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名?！绷~的“俗”還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如《雨霖鈴》創(chuàng)造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內(nèi)心情感。如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。為長調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。明凈雅致的語言。也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作，如《雨中登岳陽樓望君山二首》表現(xiàn)作者晚年歷經(jīng)磨難而不屈服的堅強性格，雖不乏勁峭氣格，但運筆自然流暢，語句淺易。簡述黃庭堅“山谷體”的風格特征黃庭堅“山谷體”的總風格特征是“生新瘦硬”以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法，是形成山谷體生新瘦硬風格的重要因素。領(lǐng)袖是黃庭堅，其它主要人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等?！贝嗽~為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統(tǒng)，增加了詞的內(nèi)容，豐富了詞的體式，促使詞發(fā)展成為獨立的抒情詩樣式。二、簡述蘇軾的“以詩為詞”，突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，向“士大夫化”發(fā)展。如《水調(diào)歌頭？明月幾時有》《定**》。試敘蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻一、簡述蘇軾詞對詞境的開拓蘇軾以前的詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。如《題西林壁》“不識廬山真面目，只緣身在此山中。豐富的比喻，也稱“博喻”，如《百步洪》。和陶詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如《和陶歸園田居六首》平淺而有深味，在藝術(shù)上把握了陶詩豪華落盡見真淳的特色，能夠?qū)⒂H身經(jīng)歷的生活場景予以真切、平淡自然的描寫，達到了“神似”陶詩的地步。二、善于用比喻，多形象思維。三、小品文，篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為主要文體樣式，最能反映作者的真性情、真思想。憑借議論為文章辟出新的境界，善于表現(xiàn)對自然景物的賞會與人生哲理領(lǐng)悟之間的融合。第三章 蘇 軾試述蘇軾散文的藝術(shù)成就宋代古文家蘇軾各體散文眾多，大致可分為議論文、記敘文和小品文等，這些散文的出現(xiàn)標志著宋代古文運動的最高成就和完全勝利。特點是重煉意，如《登飛來峰》通過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人高瞻遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄?！敝械摹捌驷取保剖輨艅偨樘卣?，是王安石追求的一