【正文】 它減淡為一種若有還無的愁思，相反卻更能令人魂牽夢繞。作者感興趣的不是敘述故事交代情節(jié)和刻畫人物形象，而是抒發(fā)自己對某一問題的感想和分析。他結(jié)識了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。普魯斯特的數(shù)部長篇小說。其次，作者敘述故事的方式很特別，不僅僅敘事，還包含大量的感想和議論。首先，作者將現(xiàn)實和夢想聯(lián)系在一起，是與傳統(tǒng)小說不同的小說，這是它的創(chuàng)新之處。雖然某些事在我心底還是有抹不去的印記，那段消極的日子，在您的課程學(xué)習(xí)中 我已慢慢釋懷了。盡管對于記憶中每一個概念都是那么模糊，但絲毫沒有猶豫想要舍棄。才發(fā)現(xiàn)許許多多的記憶就像普魯斯特所說的一樣難以找尋。普魯斯特說過：“我們生命的每一時刻一經(jīng)過去，立即寄寓在某件物質(zhì)對象之中，就像民間傳說的靈魂托生那樣，生命的每一刻都囿于某一物質(zhì)對象，只要這一對象沒被我們發(fā)現(xiàn)，它就會永遠(yuǎn)寄寓其中。就像在觀看一部電影，一部關(guān)于自己一點一滴成長的電影。我非常崇拜普魯斯特的一些觀點，就如他所說：“每個人畢生都在與時間抗?fàn)?。?dāng)我們回憶過去的某些人、某些事時，我們都會意識的覺得那時候的自己是什么狀態(tài)。我們可以多回顧過去，看看自己走過的路，看看自己一直以來成長的腳印，我們得到了什么，又學(xué)會了什么。寂寞的看眼前那些行色匆匆，從生命底線冒出，又從生命底線湮滅的人。讓我們知道精神的境界不是在表面，更多的要知道品味其中由記憶賞析的酸甜苦辣。很多時候我都是一個人在沉思，想想過去，想想未來。《追憶似水年華》中摒棄了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的先河，己經(jīng)成為當(dāng)之無愧的劃時代杰作。因此，在普魯斯特看來，真理不是被呈現(xiàn)的，而是被泄漏的；不是被傳播的，而是被解釋的；不是被意欲的，而是無意識的?？梢姡髡咄ㄟ^展現(xiàn)時間符號的語言形態(tài)，揭示符號語言與人物的內(nèi)在聯(lián)系，以便達(dá)到作品在敘述形式上的統(tǒng)一性，最終為我們展現(xiàn)出逝去時光的整體性特征。請看《追憶似水年華》中三個次要人物的共同點:圣盧是廣交朋友的知識分子，他關(guān)于戰(zhàn)爭藝術(shù)的高論就是要用花言巧語欺騙對手。三、符號與思想意象從《追憶似水年華》中我們可以看到普魯斯特的柏拉圖主義：學(xué)習(xí)就是回憶。，如“多視角”、“慢鏡頭”、“特寫鏡頭”、“閃回”等等。這種內(nèi)心獨白所展現(xiàn)的意識活動通常屬于較淺的層次，比較連貫和合乎邏輯，語言形式也比“直接內(nèi)心獨白”正常。這是也是意識流文學(xué)最常用的技巧。伍爾夫并稱為三大意識流大師，在他的小說代表作《追尋似水年華》中，意識流無疑是其特長。由此可見，普魯斯特的文學(xué)創(chuàng)作與他獨特的個人經(jīng)歷息息相關(guān)。與眾不同的經(jīng)歷有助于他把人物內(nèi)心世界描寫得惟妙惟肖。他的時鐘與常人的時鐘不同，我們時鐘的指針永遠(yuǎn)向前走，他的時鐘的指針則是向后退。隨著歲月流逝，他病情愈加嚴(yán)重，細(xì)微的聲音、氣味、光線都會令他疾病發(fā)作。他自10歲患上哮喘病，身體纖弱，最終被疾病奪走生命。某種程度上，語言形式比小說內(nèi)容更為重要。關(guān)鍵詞：《追憶似水年華》 普魯斯特 意識流 符號《追憶似水年華》是法國著名作家創(chuàng)作的長篇小說，全書共七卷，近300萬言，1905年構(gòu)思，1913年出版首卷，第五至七卷在作者逝世后出版，全書出齊用了十四年時間。參考文獻(xiàn)：[1]―解析追憶似水年華》中的時間藝術(shù)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報，2014（04）.[2]曾艷兵：《一張精心編制的時間巨網(wǎng)――論普魯斯特的〈追憶似水年華〉》，《常州大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2013 年第 4 期.[3]張介明：《作為“時間藝術(shù)”的可能――〈追憶似水年華〉的時間問題研究》，《浙江大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2004 年第 3 期.[4]李曉燕：《〈追憶似水年華〉中的時間藝術(shù)》，《長江大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2013 年第 8 期。經(jīng)歷過歲月的長河，經(jīng)過滄海桑田的變幻，這些深深留在心底的記憶只需一個合適的味道，甚至是一段話、一曲音樂、一種特殊的氣味都會將回憶的燈火點亮。馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》中對于時間問題的解析和探索不僅包含了對物理時間不可逆的感悟、對心理時間自由的感悟，他也意識到自己對時間的認(rèn)識還很淺薄，永恒的時間的奧妙還需要人類苦苦探索。當(dāng)馬塞爾聽到那特別的鈴聲時，記憶之門打開了，他在心理時間的維度里，一直沒有將過去生活中的這些回憶丟失，他隨時可以打開回憶之門，回到往昔生活之中。在心理時間的維度中，對時間及生命有著獨特的審美感受，使讀者能夠感受與觀察、審視這個世界中的美。馬塞爾?普魯斯特用典型的意識流的手法描繪了現(xiàn)實時間的流逝對人們產(chǎn)生的巨大影響，給讀者以深刻的思考，讓讀者在感嘆光陰飛逝，歲月不可挽留的同時珍惜當(dāng)前的時間，享受生活，積極探索現(xiàn)實時間的理解與人生苦短的思索?，F(xiàn)實時間從世間萬物的生命過程中流逝，它見證了世間萬物的誕生、成長、成熟與衰老，見證世間萬物的健康、衰老、死亡的整個過程。在過去式的時間世界里，敘述者用音樂感悟打開記憶的閘門，將過去的經(jīng)歷如一張一張圖片展現(xiàn)在讀者面前，這是對過去時間的重現(xiàn)，也是作者運用時間藝術(shù)解決意識流寫作方式上對時間運用比較隨意的辦法[4]。書中將斯萬喜歡的音樂同樣象征著他生活的悲劇現(xiàn)實。斯萬通過與范德伊塔演奏的奏鳴曲獲得了一個純粹的音樂感悟，并將當(dāng)時有名的交際花奧黛特當(dāng)做音樂的化身，對奧黛特愛慕不已。瑪?shù)氯R娜點心的根本實質(zhì)是作者對于現(xiàn)實世界的認(rèn)知，是通過使用似曾相識的感受與