教程建筑篇——歐美建筑風(fēng)格的演變-wenkub.com
2024-09-18 21:22 本頁面
【正文】 解構(gòu)方法所要解構(gòu)的是社會模式和大眾傳媒中有關(guān)性別、地位的流行套路，是指對正統(tǒng)原則與正統(tǒng)標準的否定和批判。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高 33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山墻 ，有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鐘。 1982年由美國建筑師 夫斯設(shè)計的波特蘭市政大樓，標志著后現(xiàn)代已經(jīng)進入美國官方大型建筑； 美國后現(xiàn)代主義建筑最具有代表性的作品。強調(diào)對稱軸線的細部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進去的）和方門洞（里面的墻一半是斜的，門歪在一側(cè)，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。 其矛盾，在于建筑的內(nèi)與外。庸凡的幾個小房間，本來占不了太大的地面，順當?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。文丘里是世界著名的建筑師， 1925年，他出生于美國賓夕法尼亞州費城，在普林斯頓大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，后獲碩士學(xué)位，并贏得了美國建筑研究院的獎學(xué)金。 悉尼歌劇院建筑總面積 88258平方米，整個建筑占地 ，長 183米，寬118米，高 67米，相當于 20層樓的高度。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉磁鋪蓋，在陽光照映下，遠遠望去，既象豎立著的貝殼，又象兩艘巨型白色帆船，飄揚在蔚藍色的海面上，故有 “ 船帆屋頂劇院 ” 之稱。建筑造型新穎奇特、雄偉瑰麗，外形猶如一組揚帆出海的船隊，也象一枚枚屹立在海灘上的潔白大貝殼，與周圍海上景色渾然一體，富有詩意。盛行于美國，代表人物有約翰遜、斯東和美籍日裔建筑師山崎實，由于這種風(fēng)格能產(chǎn)生莊嚴的秩序感，因此美國的官方辦公大樓喜歡采用。 （ 3）追求技術(shù)精美，小沙里寧和其父親老沙里寧的通用汽車技術(shù)中心； 通用汽車技術(shù)中心由小沙里寧設(shè)計，基地約一英里見方，其中共有 25幢樓，環(huán)繞著中央的一個長方人工湖，自由但又富于條理地進行布局。代表作為芬蘭珊納約基市政府中心（ 1950～ 1952年建）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（ 1958～ 1962年建）、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂和美國麻省理工學(xué)院貝克大樓（ 1946～ 1949年建，）、赫爾辛基芬蘭地亞會議廳（ 1962～ 1975年建， 設(shè)計）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（ 1956～ 1958）、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心 (1958～ 1962)和不來梅市的高層公寓大樓(1958～ 1962)等。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。 紅色時期： 1945～ 1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。根據(jù)阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個階段。賴特聲稱他設(shè)計的建筑是有機建筑，能夠反映出人的需要、場地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。 簡介： 流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計的別墅 .在瀑布之上 ,賴特實現(xiàn)了“方山之宅” (house on the mesa)的夢想 ,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中 .主要的一層幾乎是一個完整的大房間 ,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間 ,并且有小梯與下面的水池聯(lián)系 .正面在窗臺與天棚之間 ,是一金屬窗框的大玻璃 ,虛實對比十分強烈。昂貴的建材，和密斯精心的推敲及施工人員的精確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。繞過架空的門廊，走進宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動，視線在流動；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺椅，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡單，一切又都是那么新穎別致，獨具匠心，不要說 70年前，就是放在 21世紀的今天，也毫不遜色，這才是大師。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。這些觀點表明他既是理論主義者，又是浪漫主義者。這五個要點構(gòu)成了柯布新建筑美學(xué)的基礎(chǔ)。在建筑創(chuàng)作上，迫使建筑師們講求實效，禁絕浮夸，抑制了在戰(zhàn)前流行了古典建筑手法的蔓延。 林肯紀念堂 美國國會大廈 浪漫主義：十八世紀中葉到十九世紀中葉，英國人始終有一種對哥特建筑的愛好，從什么角度來贊美哥特建筑決定于當時的社會思潮，從自然到民主，從理性到真實，這形形色色的思潮形成了十八世紀和十九世紀建筑的浪漫主義，它的后期，思潮退去而徒具形式，就叫哥特復(fù)興。拿破侖被推翻后，凱旋門工程中途停建。整個建筑氣魄雄偉，蔚為壯觀。 古典復(fù)興：十八世紀中葉到十九世紀中葉，流行于法國，主張直接向古希臘和古羅馬共和時期的建筑學(xué)習(xí)，因此叫古典復(fù)興，或者希臘復(fù)興或者羅馬復(fù)興； 羅馬復(fù)興的代表作：巴斯城的一批住宅，由伍德父子設(shè)計；對古羅馬建筑局部模仿最像的是亞當兄弟，代表作諸如 西昂府邸的前廳； 到 19世紀初，希臘復(fù)興取代羅馬復(fù)興成為英國的主要建筑風(fēng)格，一方面是因為英國和拿破侖的戰(zhàn)爭，拿破侖的“帝國式”脫胎于古羅馬的建筑，因此英國人轉(zhuǎn)向了古希臘； 希臘復(fù)興的代表作是：坎伯蘭聯(lián)排住宅和卡爾頓聯(lián)派住宅，設(shè)計人是納什；倫敦的大英博物館，設(shè)計人斯默克；另外希臘復(fù)興的建筑也主要集中在蘇格蘭的首都愛丁堡，代表建筑物是愛丁堡大學(xué)； 大英博物館 大英博物館又名不列顛博物館，位于新牛津大街北面的大羅素廣場，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館。色彩常為白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。常用手法如下： 第一，室內(nèi)空間各個面的交接處都用柔軟的曲面掩飾棱角。立面造型強調(diào)統(tǒng)一與穩(wěn)定，通常都用縱橫各三段的象征平穩(wěn)和安定、主從分明的構(gòu)圖方法。波左（ 16421702）作品， 16911694年濕壁畫從矯飾主義發(fā)展到巴洛克風(fēng)格，最喜愛表現(xiàn)的主題，帶有空間的幻視現(xiàn)象。 羅馬耶穌會教堂 特點： 柱式的組合使用了雙柱，就是把兩棵柱子緊緊并列在一起，沒有任何結(jié)構(gòu)邏輯的客觀依據(jù)； 大門上方重疊的山花； 聯(lián)系教堂中艙和舷艙的山墻的一對渦卷； 圣卡羅教堂中庭 圣卡羅教堂立面 羅馬圣蒂納齊奧教堂內(nèi)景 手法主義是 16世紀晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。造成輪廓線模糊，構(gòu)圖有機化，而有整體感。教會成為追逐世俗享受的最貪婪的追逐者，在他們的建筑藝術(shù)中，以炫耀財富為美，以表現(xiàn)豪華奢侈的生活為美，其主要特征如下： 第一，炫耀財富，用材奢侈； 第二，標新立異，追求新奇； 第三，打破建筑于雕刻、繪畫之界限，使之互相滲透，相輔相成； 第四，興建城市廣場，增加了市民的交往空間； 第五，崇尚自然； 代表建筑： 1602 羅馬耶穌教堂（維尼奧拉與泡達） 1667 羅馬圣卡羅教堂（洛米尼） 17世紀中葉，意大利的巴洛克建筑進入盛期，其代表作是普羅米尼的四噴泉圣卡羅教堂和貝爾尼尼的圣安德烈教堂。教堂最高點達 ，園頂直徑達 42米，全部用石料建造。這個穹隆 1420年 8月開始動工，到 1436年 8月完成，費時整整 16年，算是快的。 米蘭大教堂(意大利 ) 威斯敏斯特大教堂
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