【正文】 [編輯本段 ] 【 后現代主義建筑的理論】 對后現代主義的建筑，不同理論家有不同分類方式 以下是羅伯特 .斯坦恩的理論 1：冷嘲熱諷的古典主義 2：潛伏的古典主義 3：原教旨古典主義 4：規(guī)范的古典主義 5：現代傳統(tǒng)主義 其它建筑風格及流派 2. 建 筑 圖 片 ractID=20200507003045amp。因此，反對后現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建筑思想革命，而后現代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提并論。 反對后現代主義的人士則認為現代主義建筑會 隨時代發(fā)展，不應否定現代主義的基本原則。他們特別指責與現代主 義相聯(lián)系的國際式建筑同各民族、各地區(qū)的原有建筑文化不能協(xié)調，破壞了原有的建筑環(huán)境。 被邀請的建筑師有美國的文丘里、巳穆爾，斯特恩、格雷夫斯、史密斯， 日本 的磯崎新， 意大利 的波爾托蓋西， 西班牙 的博菲爾等。他設計的塔斯坎和勞倫仙住宅包括兩幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在門面上不對稱地貼附三根橘黃色的古典柱式。約翰遜把這座高層大樓的外表做成石頭建筑的模樣。外部有大面積的抹灰墻面，開著許多小方窗。在一處轉角上，孤立地安置著一根木制的 、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫 “米老鼠愛奧尼 ”。實際上，這就是后現代主義建筑師的基本創(chuàng)作方法。 文丘里批評現代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應是 “保持傳統(tǒng)的專家 ”。對于這種傾向，曾經有過不同的稱呼 ，如 “反現代主義 ”、 “現代主義之后 ”和 “后現代主義 ”，以后者用得較廣。第二次世界大戰(zhàn)結束后，現代主義 建筑 成為世界許多地區(qū)占主導地位的建筑潮流。但包豪斯的教學內容和設計思想卻對世界各國的建筑教育產生了深刻的影響。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現，于是有人給它起了一個名稱叫 “國際式 ”建筑，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。 現代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。 1928 年，來自 12 個國家的 42 名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現代建筑協(xié)會， “現代主義建筑 ”一名也四處傳播。在這三位建筑師的影響下，在 20 年代后期，歐洲 —些年輕的建筑師 ，如芬蘭建筑師阿爾托也設 計出一些優(yōu)秀的新型建筑。范德羅等人設計和建造了一些具有新風格的建筑。德國建筑師密斯 從 60 年代起有人認為現代主義建筑已經過時，有人認為現代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補充。 2. 建 筑 圖 片 （ 三 ） 現代 主義建筑 1. 現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位 的一種建筑思想?？ㄌ匚鞣剿囆g博物館 (Amon Karter Museumof West Art)和內布拉斯加州大學謝爾頓藝術紀(Sheldon Memorial Art Gallery, 1958 一 1966),雅馬薩基的美國韋恩州立大學麥克格雷戈爾會議中心 (McGregor Memorial Community ConferenceCenter Wayne State University, 1955 一1958)，文丘里的護士和牙醫(yī)總部 (Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基爾特老人院 (Gild House 1960 一1963，費城 )、栗子山莊 (Chestnut Hill House, 1962)和胡應湘堂(Gordon WuHall，與洛奇和 Scott B，合作， 1982 1984，新澤西，普林斯頓 )，摩爾的建筑師自宅 (1962)和意大利廣場 (1975 一1980)，邁克爾 門廊柱為典型希臘陶利克柱式。 東風飯店 東風飯店，原為英國總會，位于中山東一路 3 號，建于 1912 年，設計者塔藍特、毛利斯，室內設計為日本異端建筑師下田菊太郎。樓高 7 層整體仿效文藝復興建筑風格。位于中山東一路 27 號，建于 19201922 年，思九生洋行設計，為典型的新古典形式。大樓建成時，英國人曾譽為 “從蘇伊士運河到 白嶺海峽的一座最講究的建筑。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。進廳再內即為營業(yè)大廳。大樓主體鋼筋混凝土結構， 5 層（底層上方有一天層），另有地下室一層。匯豐銀行于 1864 年創(chuàng)設于香港， 1865 年在上海設分行。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。 勃蘭登堡門（ Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提樹大街和 6 月 17 日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。 1783 年劇院更因莫札特首度來訪而轟動一時，也因此到現在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐 三是粗與細，雅與俗的對比。尤其是文丘里等人設計的 BASCO 超級市場和 BEST 超級市場，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾 店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構思大膽，充分顯示了他所標榜的 “要素混雜 ”的美。如格雷夫斯的波特曼市政廳和（ Lcos Pegase Winery，加州， 1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州， 1967,Klotz,160）、文丘里和約翰 我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。新古典主義卻毫不猶豫地把被現代主義先驅們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來。文丘里的栗樹山萬娜 有幾段墻壁可以像谷倉大門一樣拉開，這樣，居住者可以從室內看到院子、草坪和周圍的植物。他的 “場所 ”決不是來自于形式的拼湊，而是來自于他對建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。建筑，對摩爾來說，最重要的是 “創(chuàng)造場所而不是處理形式的配置 ”， 因此， “場所 ”一度成為摩爾乃至許多后現代主義建筑師們的一個重要概念?？肆_茲說： “查爾斯 在這方面，查爾斯 但是， 建筑從根本上說，畢竟是為人類服務的，而不是人類為建筑服務。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認它所具有的深厚的文化意義。Harriet Watson:New Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.）確乎如此，新古典主義和西方歷史上任何時期的古典復興都不同，可以說，它是文化上的折衷主義，美學上的自由主義。 作為一位具有獨特風格的新古典主義建筑師，斯特恩以他大量的成功創(chuàng)作和令人信服的理論對新古典主義作出了準確的分析與評價。斯特恩說： 作為一個現代人，我相信古典建筑語言仍然具有持久的生命力。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細致、隆重的紀念式。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強，是這類建筑的主要特點。約翰遜和博吉的美國電報電話公司總部，在一座充分顯示現代技術和時代精神的摩天大樓中，通過三段式結構、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現了文藝復興時代建筑的典雅與高貴；平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現代技術和材料，以哥特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的 紀念碑。約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多 這些建筑對現代主義幾何學和純凈主義所產生的巨大的沖擊力，可以從