【正文】 124. 水力運(yùn)動(dòng)型公共藝術(shù)：基于動(dòng)水特性的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，試紙基于動(dòng)水的：流動(dòng)性，指向性，重力性，遮蔽性125. 水力運(yùn)動(dòng)型公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機(jī)組成部分：是126. 水力運(yùn)動(dòng)型公共藝術(shù)：反射性和遮蔽性，是靜水的主要特征：是127. 電動(dòng)型公共藝術(shù)：相比與風(fēng)動(dòng)型公共藝術(shù)，電動(dòng)型公共藝術(shù)的優(yōu)勢在于：可作出有節(jié)奏的規(guī)律性動(dòng)作128. 電動(dòng)型公共藝術(shù)：《敲打自己的人》系列中，尺度最大的一件位于：首爾129. 電動(dòng)型公共藝術(shù)：《走向天空的人》的作者是邁克爾。1. 導(dǎo)入：關(guān)于公共藝術(shù)作品《云門》，下列描述錯(cuò)誤的是：其形態(tài)像一把剪刀2. 導(dǎo)入：關(guān)于在芝加哥的被稱為‘畢加索’的公共藝術(shù)作品，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩湫藿ǖ某踔允菫榱斯菜囆g(shù)的自我宣傳3. 導(dǎo)入：關(guān)于《北方天使》，不正確的是：尺度較大，與真人相當(dāng)4. 導(dǎo)入：當(dāng)前，我國在公共藝術(shù)領(lǐng)域，存在公共藝術(shù)匱乏，社會(huì)認(rèn)識(shí)不足的問題：是5. 導(dǎo)入：法國蓬皮社藝術(shù)中心的作品，風(fēng)格幾乎都是嚴(yán)肅莊重的：否6. 公共藝術(shù)的特征：下列屬于公共藝術(shù)的是：做扁桃花游戲的是一對戀人7. 公共藝術(shù)的特征：下列說法中錯(cuò)誤的是：《小犬行走》是日本藝術(shù)家野口勇的作品8. 公共藝術(shù)的特征：兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術(shù)的什么特點(diǎn)：內(nèi)涵上具有現(xiàn)代性9. 公共藝術(shù)的特征：下列不屬于公共藝術(shù)基本特征得是：內(nèi)容上的嚴(yán)肅性10. 公共藝術(shù)的特征：弗蘭克蓋里的作品（大紅球）具有互動(dòng)性的特點(diǎn)，營造出幽默歡快的氣氛：否11. 公共藝術(shù)的特征：1897年落成于華盛頓的《海軍紀(jì)念碑》，是以真人士兵為原型的雕塑：否12. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：用“百分比計(jì)劃”發(fā)展公共藝術(shù)的國家：美國13. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：最早接受百分比計(jì)劃資助完成的公共藝術(shù)作品是（亞歷山大考爾德）的作品14. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：下列說法錯(cuò)誤的是：以大為美，是德國公共藝術(shù)的特點(diǎn)15. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：關(guān)于各地的公共藝術(shù)描述，錯(cuò)誤的是：《敲打的人》體現(xiàn)了法國公共藝術(shù)不拘一格的特色16. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：法國王宮廣場改造的標(biāo)志性元素——圓穹頂，在建成時(shí)遭到法國人民的質(zhì)疑與反對：否17. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：日本公共藝術(shù)的發(fā)展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合：是18. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：《深圳人的一天》是基于（十八）位深圳市民的面貌來反映城市的風(fēng)貌19. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：藝術(shù)家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了《I Am Here》：是20. 本課概述：按照DBAE理論，藝術(shù)教育應(yīng)包括哪些內(nèi)容：藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)史，藝術(shù)批評(píng)，美學(xué)21. 本課概述：下列說法錯(cuò)誤的是：《柏林結(jié)》的主題是黑色幽默22. 本課概述：構(gòu)成型公共藝術(shù)是基于（幾何美感）的設(shè)計(jì)23. 本課概述：現(xiàn)成品復(fù)制，二維和構(gòu)成，屬于公共藝術(shù)的：設(shè)計(jì)方法24. 本課概述：公共藝術(shù)的三種設(shè)計(jì)元素是形式，功能，環(huán)境：否25. 本課概述：幽默和嚴(yán)肅，呈現(xiàn)公共藝術(shù)的兩種主題：是26. 單體型公共藝術(shù)：成功的現(xiàn)成品藝術(shù)需要滿足的條件不包括：具象化的形態(tài)27. 單體型公共藝術(shù)：下列不屬于奧登伯格設(shè)計(jì)的作品是：《苦艾酒杯》28. 單體型公共藝術(shù)：下列說法中不恰當(dāng)?shù)氖牵寒吋铀鲗ΜF(xiàn)成品藝術(shù)的探索成都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了杜尚29. 單體型公共藝術(shù)：現(xiàn)成品藝術(shù)的起源始于對“何為藝術(shù)”這一傳統(tǒng)觀念的諷刺與批判：是30. 單體型公共藝術(shù)：畢加索的作品《公牛頭》的設(shè)計(jì)與制作靈感來源于自行車：是31. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：黃金分割中，長邊和短邊的比是：32. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于《斷裂的紐扣》，認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤的是：利用木材的低導(dǎo)熱性，滿足人體工程學(xué)要求33. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于《翻轉(zhuǎn)的衣領(lǐng)和領(lǐng)帶》中豎起的領(lǐng)帶，理解不正確的是：延續(xù)了領(lǐng)帶的傳統(tǒng)質(zhì)感34. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：日常生活中常見的明信片，郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計(jì)以求最佳視覺效果：是35. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：奧登伯格的《刀船》，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)：是36. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《飛舞的球瓶》，描述正確的是：作者接受邀請時(shí)，最初的想法是以足球?yàn)橹黝}37. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《平衡的工具》，描述錯(cuò)誤的是：由四件工具組合38. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《火柴》，描述錯(cuò)誤的是：火柴的橫截面是圓形39. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于現(xiàn)成品組合創(chuàng)意訓(xùn)練，需要選擇外形粗糙且不完整的現(xiàn)成品，以更大程度發(fā)揮創(chuàng)造者的思想：否40. 組合型公共藝術(shù)：《湯匙和櫻桃》具有噴水功能：是41. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于《掩埋的自行車》，認(rèn)識(shí)不正確的是：其顏色是紅色42. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于拉維萊特公園，描述錯(cuò)誤的是：與1980年落成43. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于《鋸子，鋸》，描述錯(cuò)誤的是：完整的鋸子形態(tài)裸露地面44. 分散布置型公共藝術(shù)：《針，線和結(jié)》給人不完整的感覺，但與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)較好：否45. 分散布置型公共藝術(shù)：尖銳的物體在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中經(jīng)常被使用：否46. 框架型公共藝術(shù)：關(guān)于《漂流瓶》，描述錯(cuò)誤的是：其建設(shè)的初衷是為了一個(gè)重要會(huì)議47. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》與哪部文學(xué)名著有關(guān)：《魯濱遜漂流記》48. 框架型公共藝術(shù)：《漂流瓶》形態(tài)完整，視覺效果突出，吸引了投資和觀光：是49. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》如果在實(shí)際建造中加上傘面，可能有安全風(fēng)險(xiǎn)：是50. 框架型公共藝術(shù)：《棒球棒》的表面是不透風(fēng)的全封閉處理：否51. 擬人型公共藝術(shù)：奧登伯格的《泥鏟》，其放置角度使作品有了類似（胸像）的效果52. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《沙漏水果》描述錯(cuò)誤的是：沙漏中放有細(xì)沙53. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《旋轉(zhuǎn)吧，筆筒》，描述不正確的是：設(shè)計(jì)圖的排版使用了大小兩種尺度54. 擬人型公共藝術(shù)：《斷橋，心路》使用了手機(jī)作為主題元素：是55. 擬人型公共藝術(shù)：《犀?！奋浖诠I(yè)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域都被運(yùn)用：是56. 繪畫型公共藝術(shù)：關(guān)于基斯哈林，描述錯(cuò)誤的是：其藝術(shù)生命長達(dá)60年57. 繪畫型公共藝術(shù)：SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以：厚度58. 繪畫型公共藝術(shù)：由于契合時(shí)代性，自20世紀(jì)80年代以來，畢加索素