【正文】 型公共藝術(shù)：近年來(lái)國(guó)內(nèi)城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)：否65. 剪影型公共藝術(shù)：《人之塔》的作者是博羅夫斯基，使用了52個(gè)標(biāo)準(zhǔn)人形為基本元素，表達(dá)了對(duì)人類團(tuán)結(jié)的信念：否66. 復(fù)形型公共藝術(shù)：關(guān)于負(fù)型手法，描述不正確的是：其表現(xiàn)對(duì)象的輪廓多為不完整的半封閉狀67. 復(fù)形型公共藝術(shù)：對(duì)《男人/女人》作品的認(rèn)識(shí)，不恰當(dāng)?shù)氖牵号缘男蜗笫钦?8. 復(fù)形型公共藝術(shù)：在判斷什么是圖什么是底時(shí)，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識(shí)為圖：是69. 視錯(cuò)覺(jué)型公共藝術(shù)：關(guān)于《貝多芬紀(jì)念性雕塑》，認(rèn)識(shí)正確的是：由卡爾的《貝多芬像》衍生而來(lái)70. 視錯(cuò)覺(jué)型公共藝術(shù)：對(duì)克勞斯卡梅里希斯開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯(cuò)誤的是：擺脫了對(duì)原始圖像的依賴71. 視錯(cuò)覺(jué)型公共藝術(shù)：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否72. 視錯(cuò)覺(jué)型公共藝術(shù)：位于加拿大溫哥華的《數(shù)字虎鯊》，其創(chuàng)作形式嚴(yán)格遵循了克勞斯卡梅里希斯開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)手法：否73. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：最早使用拉伸方法對(duì)二維拉丁字母進(jìn)行處理的藝術(shù)家是：羅伯特印第安納74. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括：控制尺度，限制觀賞角度，組合運(yùn)用75. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：對(duì)位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品《RUN》，描述正確的是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場(chǎng)76. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：讓阿爾普是（達(dá)達(dá)派）的創(chuàng)始人之一77. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：學(xué)生設(shè)計(jì)作品《逝去，累積》，由Time和Goal兩個(gè)單詞組成：是78. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品《Flood》是為了紀(jì)念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否79. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：《波嘉尼小姐像》模仿了作品：屋大維像80. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：對(duì)《第二個(gè)構(gòu)成頭像》理解有誤的是：作者是布朗庫(kù)西81. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動(dòng)物的形象：否82. 折紙模仿型公共藝術(shù)：以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是：利用紙張的粘合83. 折紙模仿型公共藝術(shù)：《未來(lái)之花》使用了（模數(shù)化）手法84. 折紙模仿型公共藝術(shù)：關(guān)于喬治休格曼為底特律一所大學(xué)醫(yī)院中庭設(shè)計(jì)的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵翰捎昧孙L(fēng)力照明的能動(dòng)設(shè)計(jì)85. 折紙模仿型公共藝術(shù)：位于美國(guó)洛杉磯富國(guó)銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（對(duì)具現(xiàn)事物的表現(xiàn)）手法86. 折紙模仿型公共藝術(shù)：加波的《金屬形態(tài)》，具有規(guī)格，嚴(yán)謹(jǐn)，富有秩序美感的特征：否87. 折紙模仿型公共藝術(shù)：在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛(ài)的造型元素：是88. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于結(jié)構(gòu)藝術(shù)，認(rèn)識(shí)有誤的是：構(gòu)成主義雕塑用各種構(gòu)件構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)自然的表現(xiàn)89. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：對(duì)《第三國(guó)際紀(jì)念碑》的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵浩淠Ｐ透哌_(dá)40米90. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：最能體現(xiàn)構(gòu)成主義精髓的室外構(gòu)成主義作品位于：荷蘭91. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于構(gòu)成藝術(shù)的、在美國(guó)興起的原因是：長(zhǎng)久以來(lái)藝術(shù)傳統(tǒng)的影響92. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：藝術(shù)家戴維史密斯被認(rèn)為是美國(guó)室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對(duì)工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運(yùn)用而聞名：是93. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：赫伯特拜爾的《雙重階梯》，其作品的基本元素是適當(dāng)體量的長(zhǎng)方體，并具有四個(gè)對(duì)稱的垂直軸心：否94. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對(duì)《天空與大地的軌跡》的描述，不正確的是：體量感強(qiáng)95. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對(duì)伯納爾維尼特的認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤的是：他是用的線材料都是弧度相同，長(zhǎng)度相同的96. 線構(gòu)成型公共藝術(shù)：約瑟德里維拉的作品《無(wú)限大》，位于華盛頓史密斯學(xué)會(huì)航空航天博物館門前：是97. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于馬克斯比爾，描述不正確的是：其作品《繼續(xù)》將三個(gè)莫比烏斯環(huán)套疊在一起98. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于帕安作品缺點(diǎn)的是：顏色不夠朗快99. 面構(gòu)成型公共藝術(shù)：莫比烏斯環(huán)被廣泛運(yùn)用于工業(yè)生產(chǎn)和廢品循環(huán)回收的標(biāo)識(shí)當(dāng)中：是100. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：索爾，萊維特是（極少主義）代表人101. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)結(jié)構(gòu)的美感特征包括：以上都包括102. 重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)構(gòu)成主要包括重復(fù)基本形單元反復(fù)排列，單元兼空格反復(fù)排列，重復(fù)基本形的錯(cuò)位排列等類型：是103. 均衡型公共藝術(shù)：對(duì)亞歷山大，利伯曼的作品，認(rèn)識(shí)有誤的是：作品顏色都是用灰色系104. 均衡型公共藝術(shù)：《藝術(shù)與視知覺(jué)》的作者是：魯?shù)婪?，阿思海?05. 均衡型公共藝術(shù)：關(guān)于詹姆斯，羅薩迪，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵核牡谝患蕾Q(mào)大廈附近的作品在工程力學(xué)上不太穩(wěn)定106. 均衡型公共藝術(shù)：流政之的作品《智慧的微笑》，帶給人某種心理上的能動(dòng)感：是107. 均衡型公共藝術(shù)：完全的對(duì)稱可能會(huì)造成呆板，所以需要均衡：是108. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：對(duì)作品《必須服從她》，認(rèn)識(shí)不恰當(dāng)?shù)氖牵鹤髡呤怯?guó)藝術(shù)家109. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：極少主義也稱最低限藝術(shù)，其作品與19世紀(jì)60年代逐漸走出美術(shù)館，成為美國(guó)公共藝術(shù)的重要形式：否110. 節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：極少主義者遵循最賤的的建筑原則，喜歡用最少的幾何形體重復(fù)，其指導(dǎo)思想簡(jiǎn)潔而富有理性：是111. 對(duì)比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于考登鋼這種材料，描述不正確的是：是一種特殊的不銹鋼112. 對(duì)比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于《彎曲的立方體》，認(rèn)識(shí)有誤的是：他的橫截面是圓形113. 對(duì)比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：對(duì)基于對(duì)比與調(diào)和的作品，認(rèn)識(shí)不恰當(dāng)是：一般難以對(duì)物體做方向上的扭轉(zhuǎn)114. 對(duì)比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：藝術(shù)史學(xué)家阿納森曾在《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中對(duì)幾何構(gòu)成型公共藝術(shù)的概念做過(guò)解釋：是115. 對(duì)比與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：日本公共藝術(shù)能夠在世界領(lǐng)域當(dāng)中戰(zhàn)友一席之地，其主要原因之一是高精密的加工工藝：是116. 風(fēng)動(dòng)型公共藝術(shù)：關(guān)于索菲亞王妃藝術(shù)中心，認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤的是：收藏的多為古典風(fēng)格的藝術(shù)作品117. 風(fēng)動(dòng)型公共藝術(shù)：關(guān)于考爾德，描述有誤的是：考爾德的工作室延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格，有各種泥塑。118. 風(fēng)動(dòng)型公共藝術(shù)：對(duì)喬治里奇的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵核脑O(shè)計(jì)缺陷在于對(duì)作品的重心把握不是很準(zhǔn)119. 風(fēng)動(dòng)型公共藝術(shù)：薩特是存在主義哲學(xué)的代表人物，是考爾德的好朋友，他曾提出對(duì)活動(dòng)雕塑的批判與反對(duì)