【正文】 在論文的撰寫過程中老師們給予我很大的幫助，幫助解決了不少的難點，使得論文能夠及時完成，這里一并表示真誠的感謝。最后，我要特別感謝我的導師趙達睿老師、和研究生助教熊偉麗老師。感謝老師四年來對我孜孜不倦的教誨，對我成長的關(guān)心和愛護。最后，我要感謝我的父母對我的關(guān)系和理解，如果沒有他們在我的學習生涯中的無私奉獻和默默支持，我將無法順利完成今天的學業(yè)。從他身上，我學到了許多能受益終生的東西。這期間凝聚了很多人的心血，在此我表示由衷的感謝。首先非常感謝學校開設(shè)這個課題，為本人日后從事計算機方面的工作提供了經(jīng)驗，奠定了基礎(chǔ)。畢業(yè)設(shè)計（論文）使用授權(quán)聲明本人完全了解濱州學院關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計（論文）的規(guī)定。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。我們在拍攝創(chuàng)作學習過程中，應(yīng)大量的看電影電視作品以及不斷提高自己的文化素質(zhì)，決定自己的價值取向。今天的電影電視的拍攝，光線處理已經(jīng)沒有“主體”了。又把它融合到影片風格、導演風格里去，也是形成一部電影的重要環(huán)節(jié)。這也就是影片成功的關(guān)鍵所在。他們在影片用光應(yīng)該樹立一種什么樣的觀念？采取何種形式？戲劇、自然、紀實、寫意、主觀，還是別的形式？都將體現(xiàn)他們的風格和認識。一部電影中導演、攝影師對人物、環(huán)境、故事情節(jié)的理解和表現(xiàn)手法就形成了導演風格、攝影風格。（四）光線處理和影片風格在電影攝影創(chuàng)作的過程中，導演、攝影師在光線設(shè)計處理時，也是在思維上超越了造型元素的使用，超越了手段層面，而是將其抽象、升華為藝術(shù)語言和敘事語言了。恰當合理的找出適合自己影片敘事的光線和光效對影片有著很重要的影響。在影片《七宗罪》里就更可以體現(xiàn)出光線的敘事性了。而它在說清楚故事的基礎(chǔ)上增加影片的欣賞性和藝術(shù)感。說白了就是一部影片所需要一個什么樣的光效，而所需要的光效是根據(jù)影片敘事服務(wù)的，它的設(shè)計和運用都是為影片主題服務(wù)的。而一般來說，畫內(nèi)空間多表現(xiàn)真實的或?qū)懸獾目臻g，但它也可以表現(xiàn)非真實的空間，如想象中的空間，夢幻中的空間，例如在影片《毀滅之路》中城堡外景是搭建的，現(xiàn)實中沒有的。拍攝時同一場景不同時空的戲都是差不多在同一時空下拍攝的，這些都是要光線去營造設(shè)計的。在有限的空間中又能展現(xiàn)無限的天地。光，對于總被包圍在陰影里的小皇帝溥儀來說，不僅僅是一種生理需要，而且意味著自由、解放。在影片的結(jié)尾，當插入時空的敘事完成，溥儀的回憶結(jié)束，插入時空與組織時空融合，先前兩個時空構(gòu)成的光線對比和反差逐漸減弱，當影片的敘事只剩下組織時空的時候，攝影光線逐漸變得寫實，完全以自然光的形態(tài)為主，色彩由原先的飽和恢復(fù)正常，影調(diào)的反差也適中，而敘事的主要內(nèi)容是溥儀獲得了自由，結(jié)束了漫長的回憶之旅，治愈了心理傷害，成為正常人。組織時空的光線設(shè)計基本上以自然光為依據(jù)，光比大，色調(diào)以冷調(diào)（藍、綠）為主，氣氛以日景為主，光線運動少，影調(diào)反差大，帶有自然主義用光傾向；插入時空的光線設(shè)計以戲劇化用光為依據(jù)，光比小，色調(diào)以暖調(diào)（紅、黃）為主，光線跳躍，影調(diào)黯淡，帶有表現(xiàn)化用光的傾向。時空是電影敘事的基本載體，攝影光線是電影敘事和表意的視覺化語言，是作為一個整體有機的結(jié)構(gòu)表達電影時空的組成、變化和運動的，這個整體結(jié)構(gòu)的組成要素有光線的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強度、色溫、影調(diào)等等，它們的復(fù)合、組織和構(gòu)成呈現(xiàn)出電影的時空運動，讓觀眾感受到時間和空間的流逝、倒流、斷裂和重新聚合，同時表達出電影的時空特征、氛圍、情緒、感受、象征和意義。電影就是一個空間和時空。用逆光把它們突出、渲染。這種截然不同氣氛完全是由光線營造出來的，而這場戲恰恰是越南戰(zhàn)場最為真實的寫照，從而烘托了環(huán)境。在“暴食”案里是一個雨景，房間是陰暗的，微弱的臺燈和陰森、恐怖的電視熒屏光，靠手上的手電筒來做主光不停的掃射，既有效地交代了住宅環(huán)境又將案情的神秘留給了觀眾，使觀眾感到一種恐怖和神秘。影片的一個場景需要抒情、浪漫、懸疑、舒緩影片節(jié)奏和推向高潮，它的光線處理也隨之變化，光線跟著故事去營造渲染環(huán)境氣氛。要營造一個和故事主題相結(jié)合又能充分表現(xiàn)環(huán)境美、藝術(shù)美的環(huán)境氣氛是很不易的，光線在這里發(fā)揮著靈魂的作用。要做到這一點，離開光線的塑造是不可能實現(xiàn)的。把少男少女初戀的激情在這里得到充分展示。光線當成一種傳達人物情感、表達人物情緒的語言。人物的悲歡離合、喜怒哀樂是構(gòu)成故事發(fā)展和起伏的重要環(huán)節(jié)，不管是從喜到悲還是從離到最后的合，離開了光線是無線揭露這些的。在用光上也一直跟隨著他們的性格去刻畫。人物中的逆光使人物的形象很有美感刻畫，使畫面更加突出。（2）刻畫人物的性格攝影光線不僅應(yīng)該可以刻畫出人物的氣質(zhì)和性格，還應(yīng)該呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的矛盾與沖突，而這正是推動故事發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和動力。要不是前面照片的鋪墊，他出場時的造型光是無法讓人接受的，雖然那些照片信息看似無足輕重，但對人物光處理塑造人物形象，科茨上校戲劇化的光線造型，讓觀眾心理上暗示了人物內(nèi)心的劇烈沖突。同時為他最后出場時的用光形式作了鋪墊；第四次，上尉把他的照片撕碎，放到河里，科茨上校的影像完全破碎，暗示他已割斷了與過去的所有聯(lián)系。并未放棄攝影光線對人物的塑造。要符合導演的要求和影片整體，在局部處理上，浪漫的、寫實的、戲劇的、或其他的用光方法都可以，重要的是與敘事相情節(jié)切合。但我感覺故事片攝影光線的處理可以說包含和引用了許多光線藝術(shù)，也是我們掌握和必須要學習的。它是對電影主題、風格的補充表達。所謂影視光線處理，就是導演、攝影師等人根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。離開了光線，攝影機就無法表現(xiàn)物體的形狀、大小、色彩及表面結(jié)構(gòu)。因此，沒有光人們就無法認識世界，沒有光，影視作品也無法反映世界。沒有光線就沒有色彩，世界上的一切都將是漆黑的。they ran a lot of reasons, but not used up to shape, not used up to describe objects, I am afraid that the crucial point is fatal. This is our film and television works in the light of the importance of not enough, today only a general lack of lighting in the film and television works the charm. Therefore, this paper mainly through light on the personalities shaping the image, personality, emotions and personalities to create an atmosphere and environment rendering, performance time and space images, video narrative style of dealin