【正文】 小汽車(chē)的頂部需要畫(huà)出高光。其中燈及燈光是烘托夜景的最重要的手段。由于人造光源通常光線(xiàn)覆蓋范圍有限，實(shí)際上常常把靠近光源處的墻面和窗框畫(huà)得比室內(nèi)亮，而離開(kāi)光源稍遠(yuǎn)的地方畫(huà)得比室內(nèi)暗。通常的外觀渲染圖中天空較亮，透過(guò)玻璃看到的室內(nèi)一般畫(huà)得很暗。底紙顏色以暗為好，經(jīng)常使用的有黑色和深藍(lán)色的底紙。通過(guò)人與室內(nèi)空間的比較，也可以顯示出室內(nèi)尺度。畫(huà)家具時(shí)，還要注意透視關(guān)系，防止出現(xiàn)將家具猶如吊在半空中的現(xiàn)象。照明在室內(nèi)透視渲染圖中占有重要地位，有時(shí)它可以改變室內(nèi)的環(huán)境氣氛。不論何種情況，家具下方往往較暗，陽(yáng)光投射到室內(nèi)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的光影效果，通常是按影暗陰亮的原則處理，以強(qiáng)調(diào)反光效果，增加光感。木板墻壁也可以采用水彩顏料著色。若在窗前用水粉顏料畫(huà)出窗簾，也可以加強(qiáng)玻璃的感覺(jué)。地面著色完成后要畫(huà)出家具的影子。天花板與地面著色所使用的顏料為水彩顏料和白色。 室內(nèi)透視渲染圖所用的色紙與外觀透視渲染圖所用的色紙一樣，其制作過(guò)程不再重復(fù)。而在室內(nèi)透視渲染圖上，空間狹窄，為了充分地說(shuō)明設(shè)計(jì)意圖，應(yīng)盡量將視角擴(kuò)大，但視角過(guò)大則容易造成失真。外觀猶如人們的外衣，為了能經(jīng)得住風(fēng)吹日曬，多采用硬質(zhì)材料；而室內(nèi)則像人們的襯衣，為了使人們生活在其中感到舒適，常用軟質(zhì)材料，如布、紙、木、毛織物等。例如，同一建筑物的磚墻，在室內(nèi)透視渲染圖上要畫(huà)得具體，不僅要畫(huà)出磚縫，有時(shí)還要畫(huà)出磚塊的部分高光和磚疑寂的落影，以及磚與磚之間的色彩差別，而在外觀透視渲染圖上，有時(shí)只需用一塊色塊即可表示一面磚墻。 現(xiàn)代水粉渲染的室內(nèi)透視與外觀透視渲染技法大體相同，都畫(huà)在色紙上，都是綜合運(yùn)用水粉、水彩、顏色鉛筆等材料、工具進(jìn)行著色。樹(shù)影一般為冷色調(diào)。不管哪一類(lèi)，其色彩應(yīng)隨空間的變化而變化。 ⑤配景著色。道路上用毛筆和界尺畫(huà)出一些分道線(xiàn)、分縫線(xiàn)等，增加環(huán)境的真實(shí)感。地面和道路可用水粉著色，通常地段內(nèi)的地面處理得亮一些，暖一些，用淡彩畫(huà)出；周?chē)缆烦Ｌ幚淼冒狄恍?，冷一些，根?jù)畫(huà)面色調(diào)，常用不同色彩傾向的褐色畫(huà)出。由于建筑物周?chē)h(huán)境通常為樹(shù)木、綠地、街道等，色彩明度較暗，為了突出建筑物，常將屋頂明度提高。陰面與落影的變化也作同樣處理，只是色彩偏冷，明度和純度偏低。利用主要受光面、次要受光面的陰影的顏色差別塑造出建筑物的體積。 ①玻璃、室內(nèi)和窗框的著色。 鳥(niǎo)瞰圖配景的要求與外觀渲染圖大體一樣，要注意尺度和透視關(guān)系。當(dāng)然，也可以用普通照相機(jī)拍攝，只是沖卷、放大花費(fèi)時(shí)間較多。在建筑物不太高的情況下用二點(diǎn)透視，較高的建筑物常采用三點(diǎn)透視。 在較寫(xiě)實(shí)的天空上畫(huà)的云也比較寫(xiě)實(shí)，通常在水粉底色上用水粉顏料畫(huà)，在水彩底色上用洗或留的辦法將云畫(huà)出，有時(shí)還可以畫(huà)出云的體積。也有只將靠近建筑物部分的天空局部著色，有時(shí)采用豎向筆觸以表現(xiàn)天空的擴(kuò)張感?，F(xiàn)代水粉渲染的作品多數(shù)不另畫(huà)天空，而是利用色紙的底色作天空，效果很好。遠(yuǎn)山的著色一般用水彩顏料，如果是畫(huà)在用水粉顏料涂刷的色紙上，則需要用水粉顏料著色。 ⑥用不同明度的褐色大體描繪出樹(shù)干的體積，畫(huà)出樹(shù)木在地面上的落影。 ②用第二明度的灰綠畫(huà)出樹(shù)冠形狀。遠(yuǎn)景樹(shù)木常用水彩顏料著色，色彩較冷，明度較高，純度較低，不分岐、干、葉，但要注意輪廓線(xiàn)不要太呆板。 ③根據(jù)畫(huà)面要求設(shè)計(jì)車(chē)身色彩。小汽車(chē)具有加工精確、線(xiàn)條挺直的特點(diǎn)，畫(huà)車(chē)身時(shí)，要借助于界尺或直尺的幫助。若人物是走向畫(huà)面深處的，不必加面部；若是面部朝前的則用四肢的顏色在頭部深赭色上點(diǎn)出面部色彩。 人物著色程序?yàn)椋孩傧犬?huà)出人的整個(gè)頭部，不分頭發(fā)和面孔，一律用深赭色。 道路上常有車(chē)輛分道線(xiàn)、人行橫道線(xiàn)、路面分縫線(xiàn)及車(chē)輛走過(guò)的轍跡等，用明度較高的線(xiàn)畫(huà)出，但不能使用純白色，否則會(huì)過(guò)于突出。 若渲染圖是畫(huà)在色紙上或者畫(huà)在用水彩顏料涂刷的色紙上，地面和路面一般用水彩顏料著色。 ④道路的著色。畫(huà)磚塊時(shí)，應(yīng)用磚的顏色加入少量其他顏色畫(huà)出一些磚塊，以增加磚墻的真實(shí)感。若根據(jù)材料樣本進(jìn)行墻面著色，色彩純度應(yīng)比樣本有所降低，而色彩明度應(yīng)提高一些。 噴涂墻面：噴涂墻面顏色一般較淺，表面比大理石粗糙，著完底色后可用毛筆、鉛筆或顏色鉛筆等隨機(jī)地點(diǎn)一些色點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感。毛石表面凹凸不平，體積感強(qiáng)。 石材：石材的種類(lèi)較多，常用的建筑石材有花崗巖、大理石、人造石等。 下面分別介紹它們的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法 。每個(gè)色塊只需平涂。陰影部分一般是先畫(huà)陰面，后面落影，通常陰面處理得比落影亮一些。外墻材料一般都比較堅(jiān)硬、厚重，為了表現(xiàn)出這種特點(diǎn)通常都用水粉顏料著色。有窗下墻或窗間墻的建筑物，先不考慮窗下墻和窗間墻的存在，窗框可以通常畫(huà)出，多余的部分在畫(huà)墻面的時(shí)候自然會(huì)被蓋掉。鋁合金窗框的顏色也很淡，基本上以白色為基調(diào)，調(diào)配進(jìn)二三種顏色即可。國(guó)外鋁合金窗框用得最多，一般標(biāo)準(zhǔn)層常采用鋁合金窗框，而底層則采用更為高級(jí)的不繡鋼窗框和門(mén)框。 由于施工中難以避免會(huì)產(chǎn)生誤差，個(gè)別玻璃的反光角度往往有些不同，在映象的邊緣部位隨機(jī)地改變幾塊玻璃的顏色會(huì)增加建筑物的真實(shí)感。鏡面玻璃的反射能力很強(qiáng)，表現(xiàn)這咱材料時(shí)，基本不畫(huà)室內(nèi)配景，而是畫(huà)出周?chē)h(huán)境在鏡面玻璃上的映象。畫(huà)黑色玻璃時(shí)，不宜采用煤黑，而應(yīng)采用很暗的暖灰或冷灰。 有色透明玻璃的畫(huà)法與無(wú)色透明玻璃的畫(huà)法基本一樣，只是色調(diào)傾向更明確。室內(nèi)照明燈具若是日光燈，可以用鴨嘴筆畫(huà)出，或者如同前面所講的那樣用毛筆和界尺畫(huà)出。加入煤黑不僅可以降低色彩明度，還可以產(chǎn)生一些微妙的色彩效果，使畫(huà)面色彩更加豐富。這種變化不是如同水彩渲染那樣作均勻漸變，而要留有筆觸。 著色用較大一些的毛筆（如“大白云”）飽含水粉，按水彩濕畫(huà)的辦法薄涂一層，作出色彩的大變化。至于遠(yuǎn)近關(guān)系的色彩處理則比較簡(jiǎn)單，近的深，遠(yuǎn)的淺；近的暖，遠(yuǎn)的冷；近的實(shí)，遠(yuǎn)的虛；近的對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的對(duì)比弱。傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法往往將色彩明度處理成上深下淺，以強(qiáng)調(diào)天空映象和地面反光。 玻璃的種類(lèi)不同 ， 其畫(huà)法也大不一樣 。畫(huà)好玻璃可以說(shuō)渲染圖已經(jīng)畫(huà)好了 1/3。 現(xiàn)代水粉渲染技法的著色順序?yàn)椋翰ＡШ屯高^(guò)玻璃看到的室內(nèi) —— 窗與門(mén) —— 墻面 —— 地面和配景。 在完成上面幾項(xiàng)準(zhǔn)備工作之后，就可以開(kāi)始正式著色。第二種方法是在調(diào)冷調(diào)色彩時(shí)，加入某種暖色，而在調(diào)配暖色調(diào)色彩時(shí)，加入某種冷色，這樣就會(huì)使顏色中包含了三原色的成分，從而形成復(fù)色。在現(xiàn)代水粉渲染中，色紙所占面積很大，它左右著整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)，顏色不宜太濃艷，也不一定非是天空的藍(lán)色，以復(fù)色為好。 色紙的涂刷，不管是用水彩顏料還是用水粉顏料，一般平涂即可。留建筑物輪廓的時(shí)候，色紙顏色應(yīng)將外形輪廓線(xiàn)蓋住，不要在背景顏色（這里是色紙）和建筑物之間留有空白。 用水粉顏料涂刷色紙時(shí)要注意水粉顏料的濃度。第二種是刷色法，即用排筆或羊毛板刷進(jìn)行刷色。 涂刷色紙的顏料可以用水彩，也可以用水粉，二者各有長(zhǎng)處。但是，根據(jù)筆者數(shù)年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，利用普通水彩紙自己著色制作色紙，效果也較好。 繪制色稿小樣的目的是定出畫(huà)面色調(diào)和總的色彩的關(guān)系。初學(xué)渲染技法的人，不但在采用水粉渲染技法時(shí)要先畫(huà)出小樣，在運(yùn)用其他彩色渲染技法時(shí)，也需要先畫(huà)出小樣。由于復(fù)印圖上的線(xiàn)條有油性，顏料不易附著在上面，有時(shí)要用筆來(lái)回刷幾下顏料才可附著上去，即使附著在上去了，過(guò)不多久線(xiàn)條部位的顏料也易脫落，露出油墨線(xiàn)條來(lái)。在實(shí)際工作中，由于出圖緊張，如采用這種辦法，可贏得寶貴的時(shí)間。這樣，輪廓不管分幾次畫(huà)出，位置都是準(zhǔn)確的。為防止這種現(xiàn)象出現(xiàn)，有 2種方法可以采用。解決的辦法是：在多數(shù)顏料的調(diào)配中，不要忌諱加入白粉，只要不是所有顏色都含有白粉即可。采取這樣一些措施后，畫(huà)面就不會(huì)出現(xiàn)“粉氣”了。 所謂“粉”，又叫“粉