【正文】 或者答：（1）對生活的真實描寫以及隱含其中的社會批判意識（2）通過刻畫勞動的美，表現(xiàn)出一種淳樸自然的情感（3）其繪畫語言的凝練與厚重，渾樸與自然。它像米勒的其他代表作一樣，內(nèi)容通俗易懂、簡明單純。該畫用筆流暢，線條細勁，設(shè)色濃麗，不僅畫出宮廷貴婦保養(yǎng)得很好的細膩肌膚，而且將絲綢花衣及細薄紗衫的質(zhì)感畫得逼真，尤其人物形象的豐厚肥美和貴婦的氣質(zhì)都表現(xiàn)得淋漓盡致。其氣質(zhì)高雅、神態(tài)端莊、衣著華麗，顯示出身份的高貴。7分析周昉的《簪花仕女圖》的藝術(shù)特色周昉，唐代，繼承張萱的仕女畫，也擅長宗教畫和人物畫。（2）、成角透視規(guī)律：a、所有的面都要變形，有一個角與觀察者正對。7比較分析方體平行透視和成角透視的透視規(guī)律（1）、平行透視規(guī)律：a、正面不變形。右下角一個大大的漩渦打破了自上而下的直線，活躍了畫面，也更加渲染了驚險的氣氛。年是畫家在油畫研究班學習時的畢業(yè)創(chuàng)作。年生于上海，創(chuàng)作始于其他畫家為印象主義畫派的產(chǎn)生奠定了堅實的基礎(chǔ)。B、 由于光學和色彩科學研究成果的突破，使追求創(chuàng)新的畫家們深受影響和啟發(fā)，嘗試純粹的“外光”描繪以及新的色彩關(guān)系分析。A、3474451布局：疏密有致，虛實相生，主次分明。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。（2）取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達到了古典理想美的高度。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。具有強烈的藝術(shù)效果。6羅丹的《思想者》（1）19答：（1）美術(shù)教科書在內(nèi)容、編排形式上要兼顧到審美性、教育性、基礎(chǔ)性、實用性、靈活性、地域性、發(fā)展性等方面。B、以《黑》教學為例，目的是如何在技能課教學中，體現(xiàn)教師對“創(chuàng)新”的理解和運用。3474451要點；要有一定的分析：A、學校美術(shù)教育的終極目的：美術(shù)與人的發(fā)展關(guān)系以及寫生對培養(yǎng)學生綜合能力的作用等。宗教藝術(shù)明顯趨于衰落。6簡要論述明清美術(shù)發(fā)展的特點。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。6顧愷之《洛神賦圖》（1）士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。（2）明確提出“傳神”的重要性。特征。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。里許卞山景象。（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。（3）詩的點綴道出了畫的主題。（4）作品具有歷史價值，現(xiàn)存關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。5閻立本《步輦圖》（1）唐代中央政權(quán)與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁榮。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。（2）專為其師陳寬而作。畫面以象征性的形象、被肢解的形體和低沉的色調(diào)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的罪惡和災難的悲劇。5簡析《加萊義民》（1）作者羅丹是法國近代最杰出的雕塑家（2）取材于歷史事件——英法百年戰(zhàn)爭（3）打破傳統(tǒng)紀念碑塑造一座人像和象征手法的框框，采用寫實手法表現(xiàn)（4）群像沒有固定的正面，可以多角度欣賞（5）注重心理刻畫和性格表現(xiàn)，樹立了近代紀念碑雕塑的范例5簡析《格爾尼卡》作者，畢加索，立體派繪畫創(chuàng)始人。整個浮雕的構(gòu)圖復雜而嚴謹，依靠人物的彼此交錯，遮掩造成了一種千軍萬馬的宏大氣勢。作品分上下兩層，上層是象征法蘭西和民主、自由的女神，右手執(zhí)劍，指引著前進的方向，左手高舉，大聲疾呼號召人們奮起保衛(wèi)祖國。創(chuàng)造與毀滅這兩種相對立的力量在濕婆左右對稱的手臂上得到了平衡，舞姿迅疾、灑脫，出色地表現(xiàn)了人體在舞蹈中優(yōu)美的動態(tài)和節(jié)奏，而且融哲理與審美于一體，十分耐人尋味?！兑寡病肥且环合裥は癞?。她們的行為反襯出三兄弟出征前的英雄氣概，突出了畫的主題。4分析達維特的《荷拉斯兄弟之誓》達維特，法國大革命時期最杰出的畫家，新古典主義美術(shù)的主要代表。世紀佛蘭德斯最著名的畫家，巴洛克畫風代表人物。（2）作品表現(xiàn)手法新穎而又富于獨創(chuàng)性。該畫是世界美術(shù)史上的重要作品之一。4分析揚凡埃克的《阿爾諾非尼夫婦像》揚凡?？诵值苁俏乃噺团d時期尼德蘭著名畫家，油畫材料和技法的革新者。（1）神人合一。（3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感?！?畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。18（4）體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。壁畫中的許多人物雖系宗教人物，但他們都不是基督教所宣揚的歷來順受的奴仆和罪人，而是體態(tài)健壯，具有強烈的意志與力量，顯示了米開朗基羅是用人文主義思想來表現(xiàn)這些宗教人物的，寄托了他一貫追求的對英雄人物的崇敬和理想。個男女先知，四角畫摩西、大衛(wèi)等故事，在建筑構(gòu)件上面和間隙處還畫有各種青少年形象。其中宗教故事取材于基督教的“創(chuàng)世紀”之說，共描繪了該畫是米開朗基羅在特殊的情況下接受的任務，四年的時間獨自一人在高達3474451分析米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》米開朗基羅，文藝復興最杰出的雕刻家、畫家、建筑師。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠的空間。個門徒共進晚餐時，突然說出的一句話后眾門徒頓時顯出各種不同的神態(tài)這個極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫了各個人物的內(nèi)心世界，表達了畫家對善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛憎，進而對人物的精微描寫，達到了空前的高度。這個題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。對美和愛的追求，即對人性的追求，是這一作品的主題，體現(xiàn)了鮮明的人文主義思想。維納斯處于畫面中央是全畫中心人物。3分析波提切利的《春》波提切利，弗羅倫薩畫派的代表人物。畫家為了適應這一特定題材的需要，借鑒了我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)和中國傳統(tǒng)的工筆重彩畫法，強調(diào)色調(diào)的單純與強烈的對比，從而增強了這一具有歷史意義的節(jié)日氣氛。3賞析董希文的《開國大典》董希文，浙江紹興人，我國當代著名的油畫家和美術(shù)教育家。該畫，孤石倒立，殘荷斜掛，一只縮著脖子、好像蹬著白眼的水鳥孤零零地蹲在石頭頂上，顯得極為冷落孤僻，很像是畫家的自我寫照。由于徐渭充分發(fā)揮了筆、墨和宣紙的性能，結(jié)合了草書的筆法，又真切地把握了對象的本質(zhì)特點，所以橫涂豎抹，皆能左右逢源，突出地體現(xiàn)了徐渭水墨大寫意花鳥畫的特色。豐潤的牡丹、淋漓的荷葉，皎潔的白蓮，孤傲的秋菊，厚實的石榴，挺俏的梅花，蕭疏的竹葉等疏疏密密，虛虛晴天整理10它那淳樸自然、穩(wěn)健有力的畫風也使這幅帶有農(nóng)村風情的獸畜動物畫顯得更具有藝術(shù)魅力。作者取王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再布置大小林木，復合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。3分析沈周的《廬山高圖》沈周，明代。3賞析董源的《瀟湘圖》《瀟湘圖》作者董源，五代南唐畫家。山坳的草堂中，一人抱膝倚床而坐，一隱士則沿山路而行，儼然是王蒙長期在山間隱居生活的寫照。元代滅亡后長期隱居黃鶴山，擅長山水畫?！对绱簣D》描繪早春時節(jié)清晨的山景，薄霧籠罩山腰，樹枝尚未放青，但已吐出新芽，山間吸水已經(jīng)解凍，泉水潺潺，形成一潭清淺春水。值得注意的是它在表現(xiàn)陽光的感覺上所采用的巧妙手法，這就是一方面通過色調(diào)的濃淡虛實，來表現(xiàn)山水的明滅隱現(xiàn)、景物的高低遠近，產(chǎn)生一種陽光撲面的感覺；另一方面，又通過河水的波光閃爍，體現(xiàn)出陽光的強烈，而這種強烈的光感，更增加了河山的壯美。晴天整理歲。該畫山石樹木全用短條子皴和點簇、戧筆之法畫成，也稱雨點皴法。長期生活在陜西終南、太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實面貌，他畫的山水能創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)境界。雖是逸筆草草，卻言簡意賅，以一當十，毫無雕琢造作之氣。2分析梁楷的《李白行吟圖》梁楷，宋代。人物形象豐腴肥碩，神態(tài)安閑。其身后站著一個手執(zhí)長柄團扇的仕女，低眉順眼。圖卷右起是一位身披姿色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。1802分析周昉的