動畫場景設(shè)計論文：論影視動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建-wenkub.com
2025-01-15 14:24 本頁面
【正文】 溫瑟，邁凱的《恐龍各地》代表了當(dāng)時動畫片的最高藝術(shù)性，動畫視覺表現(xiàn)力的挖掘，極富個性和自由創(chuàng)做精神，在當(dāng)今的藝術(shù)實驗短片中獨(dú)樹一幟。 第四，有效利用高科技手段和技術(shù)于動畫場景設(shè)計中。不能“濃妝艷抹”，否則違背了場景的色彩(以人物或動物為主角色的畫面)只是為了襯托前景角色的設(shè)計宗旨。、所以在動畫場景設(shè)計、場景調(diào)度中表現(xiàn)為色彩的分割組合生成新的視覺色彩關(guān)系，分割重組構(gòu)成新的視覺元素來表達(dá)動畫主題，達(dá)到最大的視覺滿足。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層次的又帶有中國民間文化內(nèi)涵的夸張的裝飾性藝術(shù)氛圍極濃的場景。(第146頁)從《鼴鼠的故事》裝飾化后的理想化世界的場景風(fēng)格中便能體會到描繪語言的造型手段。(第70頁)因此充分利用多種藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法，能讓場景視覺效果更加突出，能更加幫助詮釋敘事內(nèi)容。同時也體現(xiàn)了他對多元文化的吸納，富麗堂皇的巴洛克風(fēng)情的湯婆婆辦公環(huán)境，西式的教堂建筑風(fēng)格和日式的澡堂文化通過寫實性的藝術(shù)造型和三維技術(shù)被很好的揉雜在學(xué)多分場景中。國產(chǎn)動畫片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場景借鑒了敦煌壁畫和漢代畫像磚的造型語言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧海》的場景設(shè)計在形式上還強(qiáng)烈地反映出我國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時，還應(yīng)吸納與運(yùn)用中外古今文化，形成多元文化的思想內(nèi)涵。本土的文化藝術(shù)傳統(tǒng)也會影響藝術(shù)創(chuàng)作的審美意識，包括動畫片的美術(shù)風(fēng)格。場景的造型語言在影視片中具有強(qiáng)大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。通過線條、體塊塑造的場景中建筑、樹木等可以是簡潔的，如在獲得1992年奧斯卡最佳動畫短片獎的作品《破壞》中，采用了異常簡練的的線條塑造了繪畫性鋼筆素描的場景效果，拙樸的造型粗獷的筆調(diào)使影片更具有藝術(shù)意味?？坍嬚鎸?、自然的豐富形態(tài)和豐富夸張的灰色調(diào)使場景畫面層次更強(qiáng)烈，視覺沖擊力也更強(qiáng)，藝術(shù)氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內(nèi)容。60年代的《鐵臂阿童木》，80年代的《機(jī)器貓》《蠟筆小新》和《櫻桃丸子》等，不管是角色的創(chuàng)建還是場景的設(shè)計，都非常明顯的顯示出這些作品視覺藝術(shù)方面的效果，其漫畫式的簡潔洗練的造型和色彩處理方式，使日本動畫片的設(shè)計風(fēng)格獨(dú)具魅力。造型形式，特別是場景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。熟讀并深刻理解劇本，明確其歷史背景，著重分析角色性格特征和造型特點(diǎn)，創(chuàng)造的場景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格要高度的和諧統(tǒng)一。 第一：場景追求藝術(shù)性的合理，符合劇情內(nèi)容和導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。場景可彰顯動畫角色的性格動作與情景動作，其視覺藝術(shù)與視覺審美集中體現(xiàn)在具有繪畫性質(zhì)的造型手段，顏色搭配和光影效果方面。 雖然成功地塑造了動畫世界中的米老鼠、唐老鴨、龍貓等形象，但影視動畫場景設(shè)計在國內(nèi)的動畫行業(yè)以及動畫理論界往往是不被重視的，在專業(yè)培養(yǎng)和理論研究及批評等領(lǐng)域，可以說一直是個空白。成功的影視動畫需有完美
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