動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)word版-wenkub.com
2025-01-13 07:23 本頁(yè)面
【正文】 局限住的設(shè)計(jì)師是創(chuàng)造不出好的作品來(lái)的。經(jīng)常構(gòu)圖練習(xí)的習(xí)慣也需要培養(yǎng)。并給事物一美感。在學(xué)生個(gè)有一定認(rèn)知水平和表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上深入培養(yǎng)對(duì)物理事物的認(rèn)識(shí)理解。設(shè)計(jì)素描則相對(duì)年輕，雖說(shuō)于1919年德國(guó)包豪斯學(xué)校開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)素描教學(xué)。設(shè)計(jì)素描也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)繪畫(huà)的訓(xùn)練基礎(chǔ)，是培養(yǎng)設(shè)計(jì)師形象思維和表現(xiàn)能力的有效方法，是認(rèn)識(shí)形態(tài)、創(chuàng)新形態(tài)的重要途徑。三、 視平線的選擇——視平線的高低決定著畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容，視平線高時(shí)主要表現(xiàn)的是底部的物體如室內(nèi)家具和地面，視平線低時(shí)主要表現(xiàn)高處的物體如室內(nèi)天花。到了宋代，中國(guó)山水畫(huà)透視法已形成了完整的體系。”他說(shuō)的是用一塊透明的“絹素”，把遼闊的景物移置其中，可發(fā)現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象。故而，只有采用中國(guó)繪畫(huà)的“散點(diǎn)透視”原理，藝術(shù)家才可以創(chuàng)作出數(shù)十米、百米以上的長(zhǎng)卷，(如清明上河圖）而如采用西畫(huà)中“焦點(diǎn)透視法”就無(wú)法達(dá)到。 中國(guó)畫(huà)的透視 中國(guó)畫(huà)的透視法就不同了，畫(huà)家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西。因 作法三： 在有角透視圖上作正六面體，畫(huà)對(duì)角線。 6. V1V3，V2V3視為H．L．，反復(fù)作圖可得C、D點(diǎn)。 2. 以X為圓心畫(huà)通過(guò)VV2的圓弧。 2）在A的透視線上任取一點(diǎn)為B。 二、 三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視，一般用于超高層建筑，俯瞰圖或仰視圖。 作法三： 1）按室內(nèi)實(shí)際比例畫(huà)出ABCD邊框。 4）BP也用同理求出透視圖。 6）在G．L．上，根據(jù)AB的尺寸畫(huà)出等分。 2）AB間選定視高H．L．，過(guò)B作水平的輔助線，作G．L．用。 3）在平面透視的邊角點(diǎn)上作垂線，量出實(shí)際高度點(diǎn)連接完成室內(nèi)透視（圖4145）二、兩點(diǎn)透視——?。ㄒ唬?、定義：如果建筑物僅有鉛垂輪廓線與畫(huà)面平行，而另外兩組水平的主向輪廓線，均與畫(huà)面斜交，于是在畫(huà)面上形成了兩個(gè)滅點(diǎn)Fx及Fy，這兩個(gè)滅點(diǎn)都在視平線hl上，這樣形成的透視圖稱為兩點(diǎn)透視。 6）根據(jù)平行法的原理求出透視方格，在此基礎(chǔ)上求出室內(nèi)透視。 2）確定視高H．L．。所以，遠(yuǎn)近縱深關(guān)系是透視變化的條件。運(yùn)動(dòng)著的空間和空間中的運(yùn)動(dòng)是一種狀態(tài)、是角色、景物、光線、色彩在空間中的流動(dòng)狀態(tài)。動(dòng)畫(huà)影片時(shí)間的擴(kuò)延、壓縮、顛倒、停滯等方法，使動(dòng)畫(huà)的時(shí)間有很大自由度，它既可以按自然時(shí)序的規(guī)律再現(xiàn)時(shí)間，又可以利用動(dòng)畫(huà)時(shí)間的可變性，可以任意切換組合。播映時(shí)間的長(zhǎng)短，每一段落和鏡頭的長(zhǎng)短會(huì)直接關(guān)系到影片蒙太奇結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及最終形成的敘事風(fēng)格?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”的程度。場(chǎng)面調(diào)度包括：①角色調(diào)度（演員調(diào)度）②鏡頭調(diào)度，鏡頭的景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等。案例分析：動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》四、場(chǎng)景是動(dòng)作的支點(diǎn)場(chǎng)景是為角色動(dòng)作而設(shè)置，根據(jù)角色的行為而周密設(shè)計(jì)的。因此，也可以稱之為情緒空間，有明顯的抒情和表意功能。三、刻畫(huà)角色性格、心理場(chǎng)景的造型功能是多方面的，集中到一點(diǎn)，就是刻畫(huà)角色、為創(chuàng)造生動(dòng)、真實(shí)的、性格鮮明的典型角色服務(wù)。案例分析：陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)鏡頭——采用長(zhǎng)鏡頭的處理方式故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景（漢白玉牌樓、交叉懸掛的五色旗、路兩邊小商販的招幌、人物穿著厚重的棉袍等，都是場(chǎng)景傳達(dá)出的北京、冬季、北洋政府等特定的信息。動(dòng)畫(huà)影片的主體是動(dòng)畫(huà)角色。場(chǎng)景就是隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)?，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所、陳設(shè)刀具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。）僅有一點(diǎn)遠(yuǎn)景的牌樓式建筑場(chǎng)景外，其他的環(huán)境空間都是用群眾演員組成的天橋集市場(chǎng)面完成的。角色與場(chǎng)景的關(guān)系——典型性格和典型環(huán)境刻畫(huà)角色的性格除了對(duì)角色身份的物質(zhì)空間，包括生活習(xí)慣、興趣愛(ài)好、職業(yè)特性、對(duì)周?chē)挛锏膼?ài)憎等塑造外，還要對(duì)角色的心理空間進(jìn)行刻畫(huà)。案例分析：西班牙導(dǎo)演卡洛斯?紹拉的《Tango》場(chǎng)景的主觀心理空間通過(guò)對(duì)角色想象、回憶、夢(mèng)境等的直接描述，對(duì)精神幻覺(jué)空間的描述，以虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手段，塑造出與角色
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