著作權的內(nèi)容、取得-wenkub.com
2025-05-09 02:10 本頁面
【正文】 主要通過合同方式，原著作權人將著作財產(chǎn)權轉(zhuǎn)讓給受讓人，使受讓人取得著作財產(chǎn)權。 ? 繼受取得。 ? 創(chuàng)作取得。 ? 應當注意，并非每種作品上，著作權人都享有上述所有的財產(chǎn)權利。在網(wǎng)絡環(huán)境下無法歸于著作權法第 3條列舉的作品范圍，但在文學藝術和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的其他智力創(chuàng)作成果，人民法院應當予以保護。如廣播是通過有線或無線方式播放作品；出版發(fā)行則是將作品加工后經(jīng)過復制向公眾發(fā)行，發(fā)行的作品必須有載體，即作品復制件；而在互聯(lián)網(wǎng)上傳播作品是脫離載體可以反復使用的。除法律、行政法規(guī)另有規(guī)定的外，任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網(wǎng)絡向公眾提供，應當取得權利人許可，并支付報酬。如將口述作品整理成書面作品。注釋需要注釋者去搜集資料、考證、推敲、理解吃透原作品，因此包含注釋者大量的創(chuàng)作勞動。 ? 匯編者對匯編作品應當享有著作權。無需征得外國著作權人的同意。任何人要翻譯作品，都必須取得著作權人的許可并支付報酬。 ? 改編權可以自己行使，也可以允許他人行使。改編權是指改變原有作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。 ? 伯爾尼公約與我國著作權法的規(guī)定都只明確了電影類作品，但并不僅僅指將小說拍成電影片、電視劇等。 制作的電影以任何其他藝術形式改編，在不妨礙電影作品作者授權的情況下，仍須經(jīng)原作作者授權。 ? 不過，授權他人行使攝制權的情況為多。電臺、電視臺在向外傳送的節(jié)目當中，只要使用了受著作權法保護的作品，如果是未發(fā)表的，則應征得著作權人許可并支付報酬；如果是已發(fā)表的，可以不經(jīng)著作權人許可，但應當支付報酬。三是通過擴音器等工具傳播電臺、電視臺廣播的作品。廣播電臺、電視臺、衛(wèi)星廣播、衛(wèi)星電視都屬于這一類。 ” ? 3）內(nèi)容。 ? 廣播權的行使在技術上要通過電臺、電視臺進行，而且，廣播行為受到國家行政法規(guī)和部門規(guī)章的規(guī)范，因此，常常存在授權廣播的事實。對于放映權，一些國家是單獨作為一項權利規(guī)定的，除我國以外還有德國、日本等國。 ? 放映權是著作權人控制的一項權利。 ? 放映權。機械表演的主要方式是公開播放載有表演的音像載體。還可通過計算機網(wǎng)絡，由使用人自由選取和互動式傳輸?shù)姆绞皆佻F(xiàn)表演。即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利 ? 表演包括 “ 現(xiàn)場表演 ” 和 “ 機械表演 ” 。 ? 對于人物攝影問題，攝影師對所攝的人物肖像有無展覽權呢？這個問題法律未作明文規(guī)定，據(jù)法律精神理解，肖像權是民法中規(guī)定的人身權，是人身的基本權利，不允許以任何方式侵犯肖像權。而且，當計算機軟件隨著其他設備一起出租，而軟件不是出租的主要標的時，軟件著作權人不能主張出租權。 ? 出租權。只有通過發(fā)行，才能使公眾接受。因此，這仍是一個有爭議的問題。 ? 復制是指以印刷、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為。當然，這種使用是在法律范圍內(nèi)使用，應當遵照法律的有關規(guī)定 , 如向作者支付報酬等。 ? 第三，法律對著作財產(chǎn)權行使的限制多于物權，如合理使用不付酬等。我國不主張將作品一次性賣絕。 二）著作財產(chǎn)權的特征 ? 著作財產(chǎn)權的各項權能互不包容 ? 除法律規(guī)定限制情況外，使用權中的使用形式不受任何限制 ? 著作權人可分割自己或授權他人使用其作品的時空范圍 ? 著作財產(chǎn)權受期限的限制 ? 著作財產(chǎn)權不隨作品載體物權轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移 三） 著作財產(chǎn)權與民法財產(chǎn)權的區(qū)別 ? 第一，權利的表現(xiàn)形式不同。例如英國著作權法第 1條就開宗明義地指出： “ 著作權是一種財產(chǎn)權利。 第六，民法上侵犯人身權大多是直接侵犯主體本身 , 而侵犯著作權中的人身權則表現(xiàn)為對作品的非法使用上。 第三，民法上的人身權只限于自然人，而著作權法上可以是自然人，也可以是法人。 著作人身權與民法中人身權的區(qū)別 民法中的人身權主要指生命權、健康權、自由權、人格權、肖像權等。這里的授權他人修改指的就是修改權可以轉(zhuǎn)移，是與作者人身權的分離。但現(xiàn)實是有些作品在作者有生之年種種原因未能發(fā)表，作者死后的發(fā)表權由誰享有？根據(jù)財產(chǎn)權繼承的原則，要想取得財產(chǎn)權，就必然要發(fā)表作品，因此推定繼承人有權發(fā)表作品。隨著社會的發(fā)展，法人成為法律關系主體的規(guī)定越來越廣泛，這可謂是一個發(fā)展趨勢，既然承認它是一種擬制的人。大多數(shù)保護作者人身權的國家，在版權法中規(guī)定只有自然人才能成為作者，也就是只有自然人才能享有人身權。發(fā)現(xiàn)作品被篡改，可以行使保護作品完整權；如果作者思想情感、價值取向和其他改變，想收回作品，法律在不危及國家和社會利益的前提下也應該支持，但多數(shù)情況下權利難以行使，比如一本著作出版，印數(shù)成千上萬本，是很難收回的。 ? 二）兩者聯(lián)系：侵犯修改權往往也侵犯了作者的保護作品完整權。保護作品完整權也應受到一定限制。修改權是為保護作者的意志，保護作品完整權則是從維護作者的尊嚴和人格出發(fā)，防止他人對作品進行歪曲性處理以致?lián)p害作者的聲譽。 “ 歪曲 ” 和 “ 篡改 ” 除了破壞作品的完整性外，還會損害作者的聲譽，對作者造成人格性的傷害。 ? 作品所有者看上的是原件。 對于報紙、期刊所刊文章的文字性修改可以不征得原作者的同意，因為報紙、期刊受版面大小的限制，對一些作品作適當?shù)男薷暮驼{(diào)整是允許的，但不能涉及內(nèi)容的改動。 修改權 1）定義：修改權是指作者修改或授權他人修改作品的權利。根據(jù)中央重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領導小組的批示，該電視劇交由湖南瀟湘廠根據(jù)已送審劇本進行拍攝，同時湖南瀟湘廠也可以再對劇本進行藝術再加工。 3）署名權涉及到兩種侵權：一是在他人的作品上署上自己的名字，顯而易見是侵犯作者署名權、作品完整權；另一是在自己作品上署上名人大家的名
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