【正文】 既有“樵夫”，則知不太遙遠(yuǎn)的地方必然有“人處”，因而問(wèn)何處可以投宿，“樵夫”口答手指、詩(shī)人側(cè)首遙望的情景，也不難想見(jiàn)。第一，欲投人處宿”這個(gè)句子分明有個(gè)省略了的主語(yǔ)“我”，因而有此一句，便見(jiàn)得“我”在游山，句句有“我”，處處有“我”，以“我”觀物，因景抒情。王夫之辯解說(shuō)：“‘欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫’，則山之遼廓荒遠(yuǎn)可知，與上六句初無(wú)異致，且得賓主分明，非獨(dú)頭意識(shí)懸相描摹也。終南山東西之綿遠(yuǎn)如彼，南北之遼闊如此，只有立足于“ 近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“陰晴眾壑殊”，就是盡收眼底的全景。 第三聯(lián)高度概括，尺幅萬(wàn)里。即如終南山中千巖萬(wàn)壑，蒼松古柏，怪石清泉，奇花異草，值得觀賞的景物還多，一切都籠罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青靄”之中，看不見(jiàn)，看不真切。詩(shī) 人身在終南山中，朝前看，白云彌漫，看不見(jiàn)路，也看不見(jiàn)其他景物，仿佛再走幾步，就可以浮游于白云的海洋；然而繼續(xù)前進(jìn)，白云卻繼續(xù)分向兩邊，可望而不可即；回頭看，分向兩邊的白云又合攏來(lái)，匯成茫茫云海。終南山西起甘肅天水，東止河南陜縣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到海隅。 “太乙”是終南山的別稱(chēng)。作為詩(shī)人兼畫(huà)家的王維，很懂得此中奧秘，因而能用只有四十個(gè)字的一首五言律詩(shī)，為偌大一座終南山傳神寫(xiě)照。回望剛剛在身前退向兩邊的茫茫白云，淡淡青霧，又彌漫成了朦朧迷蒙的一片奇幻的境界。）：山谷。 分野：以天上星宿配地上州國(guó)稱(chēng)分野。靄：云氣。按經(jīng)傳所說(shuō)，終南山一名太一，亦名中南 。秦嶺綿延八百余里，是渭水和漢水的分水嶺。末聯(lián)寫(xiě)為了入山窮勝，想投宿山中人家。次聯(lián)寫(xiě)終南山的近景，寫(xiě)煙云變滅，移步換形，極富含蘊(yùn)。 分野中峰變，陰晴眾壑殊。 第五篇：終南山原文翻譯及賞析 《終南山由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的 即將來(lái)臨。這也許是她所以作出上面的回答的原因。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意?！边@既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。 起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā? 【賞析】 李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。 ⑸綠肥紅瘦：綠葉繁 茂，紅花凋零。疏：指稀疏。五代時(shí)后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。 【前言】 《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》作者為宋朝詩(shī)人、文學(xué)家李清照。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸 而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸，引人遐思。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只是從“日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗。采蓮女不 知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝，最是那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂，正如“照花前后鏡，畫(huà)面交相映”，人花難辨?！备糁徎?，似有似無(wú)的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息。見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。 岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。若耶溪傍采蓮女原文及賞析 《采蓮曲彌漫：渺茫無(wú)盡。 潭煙：水潭上如煙的水汽夜霧。壑（ h232。釋親屬》：“二人相對(duì)遇也。水至清，照眾山倒影，窺之如畫(huà)。 世事何等地紛繁渺茫，不如做一名隱居的釣叟。 譯文及注釋 譯文 我尋幽探勝的心意沒(méi)有定止，隨著 一路看見(jiàn)的景色生發(fā)不已。 殷璠說(shuō)綦毋潛“善寫(xiě)方外之情”（《河岳英靈集》）。 詩(shī)人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，創(chuàng)造了一種幽美、寂靜而又迷蒙的意境?！拔髹帧?，是舟行所至的另一境地，當(dāng)置身新境，心曠神怡之時(shí)，抬頭遙望南天斗宿，不覺(jué)已經(jīng)“隔山”了。 以下寫(xiě)泛舟的時(shí)間和路線，描寫(xiě)沿岸景物。 此詩(shī)開(kāi)篇“幽意無(wú)斷絕”句，以“幽意”二字透露了全詩(shī)的主旨，即幽居獨(dú)處，不與世事，放任自適的意趣。 潭煙飛溶溶，林月低向后。在寫(xiě)法上，詩(shī)人緊扣住題目中一個(gè)”泛“字，在曲折回環(huán)的扁舟行進(jìn)中對(duì)不同的景物進(jìn)行描寫(xiě)，因而所寫(xiě)的景物雖然寂靜，但整體上卻有動(dòng)勢(shì)，恍忽流動(dòng)，迷 蒙縹緲，呈現(xiàn)出隱約跳動(dòng)的畫(huà)面，給人以美的感受。 全詩(shī)扣緊題目中的”泛“字，在曲折回環(huán)的扁舟行進(jìn)中，對(duì)不同的景 物進(jìn)行描摹，使寂靜的景物富有動(dòng)感。而懷著隱居”幽意“的泛舟人，置身于這種境界之中，此刻別有一番感受。”潭煙“，是溪上的水霧 。 ”際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗“，寫(xiě)出游程中時(shí)間的推移和景致的轉(zhuǎn)換。詩(shī)人在這里流露出一種隨遇而安的情緒。詩(shī)人在一個(gè)春江花月之夜，泛舟溪上，滋生出無(wú)限幽美的情趣。面對(duì)這樣清幽寧?kù)o的勝境，詩(shī)人愿遠(yuǎn)離法俗，垂釣終老。七八兩句又是另一幅畫(huà)面。 三四兩句，就有引人入勝之妙。因此，駕舟出游，任其自然，流露了隨遇而安的情緒。詩(shī)以抒發(fā)隱逸之思，隨遇而安的情懷開(kāi)始，統(tǒng)攝全篇。接著寫(xiě)泛舟的時(shí)間、路線和沿途景物，以春江、月夜、花路、扁舟等景物，創(chuàng)造出一種幽美、寂靜、迷蒙的境界。 簡(jiǎn)析： 《春泛若耶溪》是唐代詩(shī)人綦毋潛創(chuàng)作的五言古詩(shī)。 人間世事多么繁復(fù)多么茫然，愿作漁翁持竿垂釣在此溪旁 ! 【作者簡(jiǎn)介】 綦毋潛 (生卒年不詳 )，字孝通，虔州 (今江西南康 )人，唐代著名詩(shī)人。 【韻譯】 歸隱之心長(zhǎng)期以來(lái)不曾中斷，此次泛舟隨遇而安任其自然?！对浇^書(shū)》：“越故治今大越山陰，南斗也。水至清，照眾山倒影，窺之如畫(huà)。 際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。竿，指釣竿。溶溶：形容汽霧柔和迷離。 南斗：星宿名稱(chēng)，夏季位于南方上空。 花路：一路鮮花。 偶：遇?！跺居钣洝酚涊d：“若耶溪在會(huì)稽縣東二十八里。 星夜又轉(zhuǎn)過(guò)西邊的山嶺，隔山仰望天上的南斗。但是，由于作者描寫(xiě)的是一個(gè)春江花月之夜，又是懷著追求和滿(mǎn)足的心情來(lái)描寫(xiě)它，因而這夜景被狀寫(xiě)得清幽而不荒寂，有一種不事雕琢的自然美，整首詩(shī)也就顯得“舉體清秀，蕭肅跨俗”（《唐音癸簽》引殷璠語(yǔ)），體現(xiàn)出一種興味深長(zhǎng)的清悠的意境?！?持竿叟”，又應(yīng)附近地域的嚴(yán)子陵富春江隱居垂釣的故事，表明詩(shī)人心跡?！疤稛煛保窍系乃F：“溶溶”，是夜月之下霧氣朦騰的景狀，而著一“飛”字，把水色的閃耀，霧氣的飄流，月光的灑瀉，都寫(xiě)活了，“林月低向后”，照應(yīng)“際夜”，夜深月沉，舟行向前，兩岸樹(shù)木伴著月亮悄悄地退向身后。“際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗”，寫(xiě)出游程中時(shí)間的推移和景致的轉(zhuǎn)換?！芭肌奔础坝觥?。 賞析 這首五言古體詩(shī)大約是 綦毋潛因安史之亂爆發(fā)而歸隱之后創(chuàng)作的作品。 晚風(fēng)吹