第二十章40年代的詩歌-wenkub.com
2024-09-01 15:44 本頁面
【正文】 它們都是在《講話》指引下取得的成果。 ?這是對 “五四 ”以來民間資源利用的發(fā)展，但詩也成了大眾（ 階級）的代言書，詩人的主體性消失?！对姲耸住窂膽賽壑幸部闯?“火災 ”。他也是最好的詩歌翻譯家。 ?十四行早已進入中國，馮至加以改造，使其 “可以在中國詩里活下去 ”， “建立了中國十四行的基礎 ”（朱自清語）。 1941 寫 27首，集為《十四行集》，為中國最優(yōu)秀的哲理詩。詩歌是靠感情和旋律來組織，靠繪畫和音樂來協(xié)調的，表現(xiàn)出來便是內在情緒的律動和線條色彩與修辭語句的變化統(tǒng)一 。他綜合現(xiàn)實主義、浪漫主義和現(xiàn)代主義的手法，形成了現(xiàn)實性、理想性、現(xiàn)代性統(tǒng)一的風格。是他從小感染的 “農民的憂郁 ”，也是歐羅巴蘆笛聲里的哀怨，還是中國古詩的旋律，更是災難祖國和悲劇民族的 “心音 ”。他的代表作大多與此有關。遂成自由詩高峰。詩派沒有綱領和組織，詩歌觀念和創(chuàng)作思想大體一致，追求現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義的 “綜合 ”。 1981年編《白色花》。這兩股派別都 是由西南聯(lián)大學生加入并推動的。延安在《講話》的指引下，向民間吸取藝術營養(yǎng)，李季創(chuàng)作了《王貴與李香香》，阮章競寫出了《漳河水》等。西南聯(lián)大詩人則把現(xiàn)代主義詩歌推向了高峰。同年 8 月 7日的延安，大街小巷貼滿了詩歌，掀起了街頭詩運動。第二十章
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