【正文】 兩個多小時在優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中很快地過去，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當中。一般分為“出場”和“慢板”，即由男女演員運用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，即男女演員的獨舞，展示人物的性格和內心，然后是男女演員穿插表演的“結尾”，最終以合舞結束。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進了湖中。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的感情。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。 天鵝湖觀后感 第15篇： 芭蕾舞《天鵝湖》觀后感 帶著好奇與對高雅藝術欣賞的心境，觀看了《天鵝湖》芭蕾舞劇。時，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名，流傳能夠如此之廣，同時，我更從音樂教育的角度去思考了以下幾點: 首先是音樂教師們從走出學校，樣類似的活動能夠說少之又少，大部分人被工作沖淡了繼續(xù)學習的沖動與夢想，所以在樣的活動引領下，我自我有一種沖動，那就是多給全區(qū)教師們創(chuàng)設樣的學習條件，讓大家活到老學到老，永葆音樂教育的青春生命。我聽到了，手舞足蹈。 第四幕里，王子和巫師展開了激烈的戰(zhàn)斗。他們就是黑天鵝和巫師。王子對天發(fā)誓會永遠愛她。它具體講述的是:王子到森林里去打獵。 我最喜歡的是第二幕。芭蕾舞劇開始了，爸爸輕輕地告訴我:“看芭蕾舞劇必須要安靜!”我認真地點點頭。 天鵝湖觀后感 第13篇： 10月1日，爸爸和媽媽帶我去看芭蕾舞劇――《天鵝湖》，它是由俄羅斯國家芭蕾舞團演出的。我擠去和贈票的設計師匯合，感激她的票，也同時交流了幾句演出觀后感?？粗┪磥淼陌爬傥枵撸€有臺上的準芭蕾舞者，即使我樣達不到肥胖標準的人，還是下意識地為自我滿身肉感覺到一絲難為情。 演出總共四幕，分上下兩場，中間休息十五分鐘。當然，現(xiàn)場伴奏的話，總是更容易讓人身臨其境。所以有幾分遺憾，好處是人們只能集中精力去看舞蹈表演。從色澤，到款式，到搭配，看得人眼花繚亂，心生歡喜。只能評價出一個詞:中規(guī)中矩。很多的時候，勤奮必須有天份的輔佐，才能到達不一樣的高度，成為人們眼中難得的“天才”。整個上半場，王子被兩個人的風采蓋住，更加襯托得他一無是處。好在下半場王子總算是表演到位，對他的印象才慢慢翻盤。雖然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，還是中國的芭蕾舞者更柔弱纖細?！短禊Z湖》。在做把桿上的動作組合時，不可能像專業(yè)學員那樣的強度和難度。 三、推腳背組合:腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓練。 二、壓肩:是打開肩部韌帶的練習。 看完《天鵝湖》我不無為偉大的創(chuàng)作所感動，不愧是芭蕾舞的奇葩。王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。當時的表演形式與我們今日所見到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一齊，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉。芭蕾舞是劇場藝術，離不開演員與觀眾的交流，到現(xiàn)場觀看演出的同學肯定有深刻的體會。是因為芭蕾舞經(jīng)過演員的肢體和造型表達感情的，無論獨舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動作的延續(xù)性，但電影或電視藝術有自我的藝術規(guī)律，它需要運用鏡頭語言，在景別上加以變化，有時全景，有時中景，有時特寫?！短禊Z湖》第二幕中所展示出的、中了魔法的白天鵝的少女形象魅力四射，生動感人，使人們難以忘懷。自《天鵝湖》問世以來，吸引了眾多一流作曲家進入芭蕾舞的創(chuàng)作領域，精品之作層出不窮。他以真摯動人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導，巧妙地運用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。此刻，我不得不提一下該舞劇的核心沁人肺腑的音樂旋律。奧杰塔痛苦的向同伴訴說”王子負心的不幸”，決意一死了之，王子趕來表白請求寬恕。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。天鵝湖的故事是個樣貌的: 王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會。進入二十世紀，隨著芭蕾藝術在全世界的推廣，《天鵝湖》已成為各國芭蕾舞團演出最多的古典芭蕾舞劇，并出現(xiàn)了不一樣的版本，中國現(xiàn)有的五個專業(yè)芭蕾舞團都將《天鵝湖》作為經(jīng)常演出的保留劇目，成為中國人民最熟知的、也是最喜愛的芭蕾舞劇。在編舞上進行了種種革新，為突出奧杰塔與奧吉麗雅善與惡的鮮明比較，賦予了他們不一樣的性格和節(jié)奏。彼季帕在其助手列弗遺憾的是他們對于柴可夫斯基的創(chuàng)新感到無所適從，在演出中不按原譜，任意加進普尼等其他作曲家的音樂。做為舅舅，他根據(jù)德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛的外甥們譜寫了一部家庭用的獨幕芭蕾曲。是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，能夠說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。于是一種叫生命的活力，從深處探出了芽，就像群鵝起舞時，舞臺上那一陣陣美妙的腳步沙沙聲，不是故事的資料，卻是故事存在的基礎。我感覺到了從未有過的清醒，嗅覺從未有過的靈敏。印象較深是小丑的扮演者。個人感受到的是專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位。隨著舞臺上燈光的明暗強弱變化，故事的形勢及人物的情緒都起著不一樣的微妙變化。在皇宮選秀一幕，來自各國的佳麗跳起了各具風情的民族舞蹈。柴可夫斯基位我六年級時的偶像，無須多說?；蕦m選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華?？梢?，編舞和布景都很糟，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導致了首演的失敗。無論如何，我會一向記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖!柴科夫斯基異常喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。每一個表情，每一個動作，每一幅場景都那么完美。32圈揮鞭轉要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，十分考驗女演員的腿部力量。經(jīng)過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不一樣速度、不一樣力度、不一樣幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。美麗的感情總能牽動人心，總能讓人想起許多動人的故事。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠愛她。而由于柴可夫斯基對米露科娃直言不諱地說出他娶她并不是出于感情，米露科娃也在場婚姻中患上精神病，并在一家精神病院孤獨終老 。”期間，莫斯科音樂學院學生米露科娃給柴可夫斯基的情書從未間斷。很難說柴可夫斯基的同性戀傾向是源于上次巨大的情感創(chuàng)傷，還是與生俱來。柴可夫斯基在給哥哥的信中說:“真期望你能看到那里的芭蕾大師編排(《天鵝湖》的)舞蹈是如何集中心智，一絲不茍。 1875年5月，作為柴可夫斯基的朋友，莫斯科皇家劇院總監(jiān)貝吉切夫很快得知《天鵝湖》一作品，并邀請他在原作的基礎上正式創(chuàng)作芭蕾舞《天鵝湖》的樂曲，并承諾支付他800盧布。海洋、河流神靈出場開始吃魚。 芭蕾舞屬于藝術舞蹈。藝術舞蹈是指舞臺或廣場表演性舞蹈，它是由舞蹈家創(chuàng)作和表演的舞蹈作品。都市禮貌的發(fā)展，又創(chuàng)造了劇場舞蹈，由受過訓練的職業(yè)演員表演。他們還發(fā)現(xiàn)跳舞能夠發(fā)泄剩余的精力，能夠表露情緒，帶來樂趣，表達他們對生活中重要事件的感受，甚至能與神溝通，與看不見的精神世界進行交流，于是他們用跳舞來醫(yī)治疾病、哀悼死者、祈禱上天保佑、祈雨除災等，巫術祭祀把舞蹈成了他們生活中不可缺少的資料。當人類的口語尚未構成時，原始人類為了生存，便以手勢、動作和姿態(tài)進行情感交流和傳遞信息。 總之，次的演出還是很對得起買票錢的，期望以后還有更多的機會看到喜歡的演出。第四幕王子與洛特巴爾特的交鋒表現(xiàn)的似乎有點平淡，勝利得來的似乎有點太容易了。王子扮相不錯，可是由于經(jīng)常是和女主角跳雙人舞，所以被女主角的光芒掩蓋了不少，以至于整場下來對他個人的沒有留下很突出的印象，可是最經(jīng)典的一段，也就是第二幕那段慢板雙人舞感覺2位主角表演的十分動人。次是我第一次看芭蕾舞劇，幾年前在人民大會堂看了一次某年舞蹈演出季的芭蕾專場就一向想找機會看一下《天鵝湖》和《海盜》兩部作品。我好像有點明白了為什么部于1877年首演的劇歷經(jīng)百年依舊不衰，也明白了自我在樣寒冷的冬夜一個人跑到人民文化俱樂部來觀看的動力。我在猜想：自我會碰到哪個結尾呢？喜劇的最好可是了；杯具版的也不壞，能夠體會另一種情懷。一襲黑裙，果然有一股魅惑之美。趁著休息間隙，我趕緊上度娘惡補了《天鵝湖》的背景知識。 第二幕。他們的身體像羽毛一樣輕盈，跳得好高，落地卻沒有一點兒聲音。次劇場邀請的是俄羅斯芭蕾舞團。沒想到賣得如此火爆，等我去買時，只剩380元和280元的座位了，可是想想是芭蕾舞經(jīng)典劇目《天鵝湖》，一切都值。 天鵝湖觀后感 第6篇： 寒冷的冬夜。四只小天鵝跳的舞曲，音樂簡便活潑，四只小天鵝整齊一致 的舞姿，包含”擊腳跳”和”輕步行進”的動作。它有著復雜的結構形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。 天鵝湖觀后感 第5篇： 之前很少看芭蕾，對芭蕾的印象只停留在兩個腳尖的直立上，芭蕾賞析課，帶著我一步步走進了芭蕾的世界。道具的設計和制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的