【正文】 婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭(zhēng)吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個(gè)人在大街上徘徊著，獨(dú)自面對(duì)寒夜。我看完后覺得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì)大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的不景氣，國(guó)統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識(shí)分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時(shí)，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國(guó)的封建社會(huì)中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀念交替的時(shí)代里，民國(guó)時(shí)代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹生卻是有著現(xiàn)代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分。可是，曾樹生天性活潑開朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識(shí)分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭(zhēng)，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿活力的知識(shí)女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹生隨同愛慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現(xiàn)實(shí)沖淡了理想與抱負(fù)，知識(shí)得不到用武之地，生活在社會(huì)底層的人們的命運(yùn)有時(shí)候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節(jié)都震撼著我的心。想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖?！笔前?，曾樹生的一生都在為了爭(zhēng)取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過寒夜。第四篇：巴金的《寒夜》小議《寒夜》中婆媳關(guān)系漢語言082 胡傳巍200850515240婆媳關(guān)系，上溯遠(yuǎn)古，下至當(dāng)今。不僅是《寒夜》中存在的，更是一個(gè)歷史的，社會(huì)的問題。因?yàn)樗衩子望}扯上關(guān)系，就等于和生活扯上關(guān)系。自古以來，兩個(gè)女人不知上演了多少出戲。究其根源可以說是多方面的，復(fù)雜的∶〈一〉婆婆于媳婦同為女人，女人與女人之間有種不可調(diào)和的關(guān)系，正如“同性相斥，異性相吸”當(dāng)兩個(gè)女人同時(shí)將焦點(diǎn)集中于某一個(gè)男人時(shí)，女人和女人之間那種不可調(diào)和的關(guān)系就顯現(xiàn)出來了。《寒夜》中汪母與曾樹生圍著一個(gè)男人———汪文宣，她們之間的不可協(xié)調(diào)關(guān)系變得異常突兀。于是她們互相看不慣對(duì)方，婆婆沒婆婆的姿態(tài)，媳婦沒媳婦的風(fēng)度。所以，無休止的展開唇舌之戰(zhàn)?！炊的挲g的代溝，隔閡。婆婆與媳婦是生于兩個(gè)不同的時(shí)間段，她們所代表的人生觀，價(jià)值觀，社會(huì)觀也是截然不同的。《寒夜》中的汪母與曾樹生都死死地捍衛(wèi)自己的觀念。都不愿做出任何讓步，正如曾樹生所描述的，汪母是一個(gè)“自私而又頑固保守”的女人，她討厭曾樹生，完全用自己的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。曾樹生與汪母設(shè)想中的溫順的媳婦相差甚遠(yuǎn)，與理想的差距造就了她對(duì)現(xiàn)實(shí)極其不滿，再則她根深蒂固的保守思想與曾樹生的自由主義，享樂主義相碰撞，矛盾當(dāng)然避免不了。心里上的不平衡?！逗埂分械耐裟甘莻€(gè)占有欲極強(qiáng)的人，并且還有一點(diǎn)“戀子情節(jié)”。,曾樹生也愛他，而那種愛屋及烏的博愛在兩個(gè)女人間無法奏效。汪文宣是愛曾樹生的，總是對(duì)她進(jìn)行遷就忍讓，并公然在母親面前叨嘮離不開曾樹生，這不得不讓汪母心理上大大失衡，醋意大發(fā)，只能增加她對(duì)曾樹生的恨?！此摹抵虚g力量調(diào)節(jié)不當(dāng)。婆媳關(guān)系的處理好壞跟中間力量有很大聯(lián)系，而作品中的汪文宣恰巧又是一個(gè)猥瑣，膽小怕事，懦弱安分的人。總充扮老好人的角色。在面對(duì)母親與妻子的無休止戰(zhàn)爭(zhēng)中，他顯得無能為力，不想到去調(diào)解，開導(dǎo)，好好充當(dāng)一個(gè)兒子與丈夫的角色，而是蒙頭大哭，不斷地捶打自己的頭。〈五〉在大的社會(huì)背景下，生活困苦，戰(zhàn)亂不息。每個(gè)人都滿腹牢騷，像導(dǎo)火線一樣，一觸即發(fā)，次數(shù)愈多，越無法控制。《寒夜》中兩個(gè)女主角其實(shí)都是知識(shí)分子，一個(gè)是出自書香門第，算是云南昆明的才女，一個(gè)也是受過高等教育，吸收西方先進(jìn)文化的人，她們都不是逆受之輩，然而在婆媳關(guān)系上她們同樣走不出千百年來的圈。只是將自己內(nèi)心的苦悶和不滿找個(gè)對(duì)象發(fā)泄發(fā)泄，這已成為一種社會(huì)趨勢(shì)了。尖銳的婆媳關(guān)系使得這個(gè)搖搖欲墜的家更是烏煙瘴氣，鬧得婆媳本身不愉快的同時(shí)，也傷害了他人。汪文宣的死，小宣的孤僻，其實(shí)作為知識(shí)分子的他們更應(yīng)該明白事理，婆婆更應(yīng)該了解曾樹生的工作性質(zhì)，曾樹生應(yīng)拉下自己的高姿態(tài)，對(duì)婆婆多一份諒解，對(duì)丈夫少一份抱怨。畢竟，她愛那個(gè)家。既然愛何不做出退步，化小恨為大愛。這個(gè)家庭也不至于這么畸形。當(dāng)然，明白這一切是打上引號(hào)，是一系列的假。第五篇：寒夜 巴金 讀后感我一口氣讀完了巴金先生的《寒夜》，其中汪文宣這個(gè)人物的故事最令我感動(dòng)和同情?！袄虾萌恕蓖粑男罱K在極端痛苦中死去，在無聲的“不公平”的呼聲中死去，在對(duì)社會(huì)的控訴中死去，它控訴什么？是戰(zhàn)爭(zhēng)（日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)）嗎？不僅僅是日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，是戰(zhàn)爭(zhēng)加之國(guó)內(nèi)政治的腐敗，文化的腐朽，社會(huì)的陰暗。讀了寒夜，我看到了一個(gè)懦弱的小公務(wù)員是如何成為舊思想的犧牲品的悲慘命運(yùn)。