【正文】 婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個人在大街上徘徊著，獨自面對寒夜。我看完后覺得這個悲劇的發(fā)生是必然的。在社會大環(huán)境下，經(jīng)濟的不景氣，國統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識分子一點施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點點的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰(zhàn)爭被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國的封建社會中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個新舊觀念交替的時代里，民國時代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹生卻是有著現(xiàn)代思想的新時代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實實在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分?？墒牵鴺渖煨曰顫婇_朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個富有朝氣，年輕又充滿活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時時得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹生隨同愛慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。想到這里，這個故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個時代的那個背景下，人們往往被現(xiàn)實沖淡了理想與抱負(fù)，知識得不到用武之地，生活在社會底層的人們的命運有時候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個故事情節(jié)都震撼著我的心。想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖?！笔前。鴺渖囊簧荚跒榱藸幦〉剿臏嘏鴬^斗，可最后還是一個人度過寒夜。第四篇：巴金的《寒夜》小議《寒夜》中婆媳關(guān)系漢語言082 胡傳巍200850515240婆媳關(guān)系，上溯遠(yuǎn)古，下至當(dāng)今。不僅是《寒夜》中存在的，更是一個歷史的，社會的問題。因為它跟柴米油鹽扯上關(guān)系，就等于和生活扯上關(guān)系。自古以來，兩個女人不知上演了多少出戲。究其根源可以說是多方面的，復(fù)雜的∶〈一〉婆婆于媳婦同為女人，女人與女人之間有種不可調(diào)和的關(guān)系，正如“同性相斥，異性相吸”當(dāng)兩個女人同時將焦點集中于某一個男人時，女人和女人之間那種不可調(diào)和的關(guān)系就顯現(xiàn)出來了?！逗埂分型裟概c曾樹生圍著一個男人———汪文宣，她們之間的不可協(xié)調(diào)關(guān)系變得異常突兀。于是她們互相看不慣對方，婆婆沒婆婆的姿態(tài)，媳婦沒媳婦的風(fēng)度。所以，無休止的展開唇舌之戰(zhàn)。〈二〉年齡的代溝，隔閡。婆婆與媳婦是生于兩個不同的時間段，她們所代表的人生觀，價值觀，社會觀也是截然不同的?！逗埂分械耐裟概c曾樹生都死死地捍衛(wèi)自己的觀念。都不愿做出任何讓步，正如曾樹生所描述的，汪母是一個“自私而又頑固保守”的女人，她討厭曾樹生，完全用自己的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。曾樹生與汪母設(shè)想中的溫順的媳婦相差甚遠(yuǎn)，與理想的差距造就了她對現(xiàn)實極其不滿，再則她根深蒂固的保守思想與曾樹生的自由主義，享樂主義相碰撞，矛盾當(dāng)然避免不了。心里上的不平衡?！逗埂分械耐裟甘莻€占有欲極強的人，并且還有一點“戀子情節(jié)”。,曾樹生也愛他，而那種愛屋及烏的博愛在兩個女人間無法奏效。汪文宣是愛曾樹生的，總是對她進(jìn)行遷就忍讓，并公然在母親面前叨嘮離不開曾樹生，這不得不讓汪母心理上大大失衡，醋意大發(fā)，只能增加她對曾樹生的恨?！此摹抵虚g力量調(diào)節(jié)不當(dāng)。婆媳關(guān)系的處理好壞跟中間力量有很大聯(lián)系，而作品中的汪文宣恰巧又是一個猥瑣，膽小怕事，懦弱安分的人?？偝浒缋虾萌说慕巧?。在面對母親與妻子的無休止戰(zhàn)爭中，他顯得無能為力，不想到去調(diào)解，開導(dǎo)，好好充當(dāng)一個兒子與丈夫的角色，而是蒙頭大哭，不斷地捶打自己的頭?！次濉翟诖蟮纳鐣尘跋拢罾Э?，戰(zhàn)亂不息。每個人都滿腹牢騷，像導(dǎo)火線一樣，一觸即發(fā)，次數(shù)愈多，越無法控制。《寒夜》中兩個女主角其實都是知識分子，一個是出自書香門第，算是云南昆明的才女，一個也是受過高等教育，吸收西方先進(jìn)文化的人，她們都不是逆受之輩，然而在婆媳關(guān)系上她們同樣走不出千百年來的圈。只是將自己內(nèi)心的苦悶和不滿找個對象發(fā)泄發(fā)泄，這已成為一種社會趨勢了。尖銳的婆媳關(guān)系使得這個搖搖欲墜的家更是烏煙瘴氣，鬧得婆媳本身不愉快的同時，也傷害了他人。汪文宣的死，小宣的孤僻，其實作為知識分子的他們更應(yīng)該明白事理，婆婆更應(yīng)該了解曾樹生的工作性質(zhì)，曾樹生應(yīng)拉下自己的高姿態(tài)，對婆婆多一份諒解，對丈夫少一份抱怨。畢竟，她愛那個家。既然愛何不做出退步，化小恨為大愛。這個家庭也不至于這么畸形。當(dāng)然，明白這一切是打上引號，是一系列的假。第五篇：寒夜 巴金 讀后感我一口氣讀完了巴金先生的《寒夜》，其中汪文宣這個人物的故事最令我感動和同情?！袄虾萌恕蓖粑男罱K在極端痛苦中死去，在無聲的“不公平”的呼聲中死去，在對社會的控訴中死去，它控訴什么？是戰(zhàn)爭（日本侵略戰(zhàn)爭）嗎？不僅僅是日本侵略戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭加之國內(nèi)政治的腐敗，文化的腐朽，社會的陰暗。讀了寒夜，我看到了一個懦弱的小公務(wù)員是如何成為舊思想的犧牲品的悲慘命運。