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2024-11-15 05:50本頁(yè)面
【正文】 余字呈正”。款署“八大山人”。這是八大山人傳世佳作之一。大筆水墨寫意，以荷花為主，坂坡小草，溪水潺潺，以寥寥幾筆蘭竹、柳樹點(diǎn)綴其間，畫尾為長(zhǎng)跋。詩(shī)畫冊(cè)石濤 中國(guó)歷史上著名國(guó)畫大師石濤。工詩(shī)文書畫，自成一家。此詩(shī)畫冊(cè)，筆墨淋漓潤(rùn)澤，點(diǎn)染自如，是石濤具代表性的作品。共有八幅山水，分別表現(xiàn)早晨、傍晚、風(fēng)、雨、晦、明等不同的景色，變化神奇。此幅以蒙蒙的云煙水氣，傳神的點(diǎn)染出雨打樹葉、緩緩滴下的景色，極富生意，可謂佳作。隨著流水聲及古箏流動(dòng)的音色,畫面呈現(xiàn)的是一幅雨中若隱若現(xiàn)的山水景色。輕柔縹緲的蕭聲,如云煙水氣彌漫在遠(yuǎn)山、綠樹、茅亭之間。竹笛悠揚(yáng)的音色，如老翁獨(dú)立亭下的思緒般，飛越山水而去。石濤(1641一約1718)，原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，號(hào)大滌子、清湘野人等，晚號(hào)瞎尊者，自稱苦瓜和尚、濟(jì)山僧、石道人。石濤是其常用號(hào)。祖籍廣西桂林(一說(shuō)安徽鳳陽(yáng))，僧籍全州。當(dāng)和尚后法名超濟(jì)、原濟(jì)，亦作元濟(jì)。朱若極是明太祖朱元璋的后裔第二代靖江王朱贊儀的第十世孫。石濤幼年時(shí)雖曾有過(guò)二段王孫生活的經(jīng)歷，但隨著國(guó)破家亡，這種好景就很快破滅了。他成了孤兒，悲苦的行腳僧生活隨之而來(lái)。這種變化，怎能不在他心靈上蒙上很深的陰影!石濤后來(lái)的好多繪畫創(chuàng)作也是自己身世的寫照和對(duì)故國(guó)家園的眷戀石濤的詩(shī)畫冊(cè)共有八幅山水，分別表現(xiàn)早晨、傍晚、風(fēng)、雨、晦、明等不同的景色，變化神奇。此幅以蒙蒙的云煙水氣，傳神的點(diǎn)染出雨打樹葉、緩緩滴下的景色，極富生意，可謂佳作。仿董北苑山水圖八大山人朱耷：《仿董北苑山水圖》（瑞典斯德哥爾摩遠(yuǎn)東藝術(shù)博物館藏）朱耷（1626—1705），號(hào)八大山人，江西南昌人。明朱元璋之子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔。他的晚年書畫均署八大山人四字。這名號(hào)的來(lái)歷有兩種說(shuō)法：一說(shuō)“嘗持八大人覺(jué)經(jīng)，因號(hào)八大”；另說(shuō)“八大者，四方四隅，皆我為大，而無(wú)大于我者也”。據(jù)《個(gè)山小像》八大的自署，少為世襲貴族。天性聰穎，八歲能詩(shī)。明亡時(shí)為諸生（秀才）。他二十歲時(shí)“遭變，棄家后避賢山中”。二十三歲“剃發(fā)為僧”，釋名傳綮，號(hào)刃庵。三十一歲時(shí)“豎拂稱宗師，從學(xué)者常百余人”。康熙十七年（1678）夏秋之交，病癲。至康熙十九年（1680）還俗。此后住江西南昌，以詩(shī)文書畫為事，直至去世。八大經(jīng)歷明清之際天翻地覆的變化，自皇室貴胃淪為草野逸民，為避害而出家。但其詩(shī)文書畫極其出色，頗引人注目，清統(tǒng)治者又千方百計(jì)地籠絡(luò)他，“遂發(fā)狂疾”。他裝啞未狂，均因家國(guó)之恨使然。其內(nèi)心之悲愴由此可見(jiàn)。對(duì)山人的種種奇行，當(dāng)時(shí)人們都認(rèn)為“其癲如此”。雨余柳色圖弘仁弘仁（公元1610－ 1664年），清畫家。本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末生員，明亡後出家為僧，名弘仁，字漸江，卒後，人稱“梅花古衲”。擅畫山水，師法倪瓚，簡(jiǎn)約疏曠，清幽冷峻。與查士標(biāo)，汪之瑞，孫逸合稱“海陽(yáng)四家”，為“新安畫派”的代表。與朱耷，髡殘，石濤合稱“清初四畫僧”。擅作黃山圖，深得寫生之妙，新安派黃山畫派的代表人之一。弘仁的這幅畫以細(xì)線為主，兼用側(cè)鋒，并用干筆墨擦，筆鋒蒼勁整潔，秀逸清幽，傳神的表現(xiàn)雨過(guò)柳青的清新感。此圖奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯(cuò)落，林木蕭疏，江水遼闊，遠(yuǎn)山浮動(dòng)。全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋；圖左設(shè)有幾棟屋宇，遠(yuǎn)處畫一道流水。巢湖圖石濤石濤的這幅畫呈現(xiàn)出巢湖的一片晚秋景色，并寄托他身世飄零之感。筆墨清潤(rùn)，韻致幽雅，意境深沉。低沉的鼓音、空遠(yuǎn)的合成器音色、縹緲的笙音，凝聚成巢湖晚秋時(shí)波光遼闊的景色。中段輕快無(wú)憂的女聲吟唱，更襯托出后段旅人思鄉(xiāng)情愁的深沉之感。石濤的這幅畫呈現(xiàn)出巢湖的一片晚秋景色，並寄託他身世飄零之感。筆墨清潤(rùn)，韻致幽雅，意境深沉。此圖寫“百八巢湖百八愁，游人至此不輕游；天邊山色排青影，一派濤聲卷白頭”和“樓在半空云在塋，櫓聲如過(guò)雁聲來(lái)”的意景。繪聲繪色，亦詩(shī)亦畫，巢湖的波光云影，島嶼樓臺(tái)，喬松衰柳，農(nóng)舍田野，呈現(xiàn)一片晚秋景色。停舟泊岸，逆旅愁腸，畫家觸景傷情，寄托著他的身世飄零之感。筆墨清潤(rùn)，恣肆雄奇，韻致幽雅，意境深沉。題詩(shī)四首，記人、記事、記景、記情，詩(shī)畫俱佳，相得益彰。竹石風(fēng)泉圖弘仁竹石風(fēng)泉圖弘仁 曲:二胡/姜克美 女聲/小熊貓女聲合唱組 大自然效果/張穎 弘仁的這幅畫頗得?天真幽淡?的旨趣。高山平頂聳立,房舍正堂無(wú)人,桌上只放一雙插花瓶,竹叢繞屋前,筆意清潔雅秀,可說(shuō)是弘仁的代表作。輕盈的鳥聲，引來(lái)天真的女聲吟唱，展現(xiàn)畫中的天真情趣……；這是一幅無(wú)垠自由、愉快的閑情音畫。弘仁的這幅畫頗得?天真幽淡?的旨趣。高山平頂聳立，房舍正堂無(wú)人，桌上只放一雙插花瓶，竹叢繞屋前，筆意清潔雅秀，可說(shuō)是弘仁的代表作。松巖樓閣圖髡殘此圖繪山嵐、松林、樓閣。坡用濕筆揮寫，筆墨流暢滋潤(rùn)，山巒顯得渾厚；松林、樹木則用焦墨勾點(diǎn)，蔥郁蒼茫，奧境奇辟。畫上方有長(zhǎng)篇題識(shí)，其中論畫云：“董華亭(其昌)謂：畫和禪理共旨，不然禪須悟，非工力使然，故元人論品格，宋人論氣韻，品格可力學(xué)而至，氣韻非妙悟則未能也。”反映了石溪的繪畫思想，正是追求氣韻的佳作。
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