【正文】 接的構(gòu)成一樣，有秩序單調(diào)的缺陷。b、等間隔錯開連接以變化有秩序單調(diào)的等間隔，使反復(fù)骨格錯開而構(gòu)成。c、非等間隔的連接點變化大小或錯開反復(fù)時，其連接已非等間隔。d、不規(guī)則連接 點不規(guī)則連接之反復(fù)，再加上形態(tài)、大小的不規(guī)則，變化更大、更強烈。同樣，它與不規(guī)則不連接反復(fù)一樣，如組織不好，容易亂而無章。C、點的重疊反復(fù)重疊是造成基本視覺概念偏差的方法之一。當一個單位部分隱蔽在另一單位之后則造成重疊，不論是單一的物象或有安排的群體物象皆然。所以重疊是將形式上的關(guān)系集中于一而加強其力量。點的重疊，可以以二個或二個以上的點，重疊成一個基本形反復(fù)構(gòu)成。它以集中的狀態(tài)，強調(diào)形的性格。點的重疊可以是規(guī)則的，也可以不是規(guī)則的。重疊的二點，用同一色表現(xiàn)，會給人以平面的效果。如用不同深淺顏色表現(xiàn)，則最能表現(xiàn)遠近感和透明感。再者，各點施上適當?shù)拿靼嫡{(diào)子，則其三元次性格更強，更具魅力。a、水平方向重疊水平方向重疊具有安定感、平和感，如再適當?shù)卦陂g隔、形態(tài)上加以變化，則能給人以生動活潑的感覺。如二點重疊之反復(fù)；三點重疊反復(fù)；形狀大小重疊反復(fù)；位置錯開重疊反復(fù)；位置、形狀不規(guī)則重疊反復(fù)。b、垂直方向重疊垂直方向重疊之反復(fù)在視覺上給人以挺拔、上下發(fā)展等感覺。在有秩序的排列中，如再加上位置錯開變化和形狀大小變化，則更富于魅力。c、傾斜方向重疊傾斜方向的重疊，較之垂直和水平的重疊，更富有變化、運動、緊張和不安的感覺。它的基本骨格有同方向傾斜和逆方向傾斜。②線的反復(fù)我們常認為，線是點的轉(zhuǎn)移軌跡。環(huán)顧我們的周圍，以線的形式而存在的東西，與點一樣無數(shù)地存在于我們的環(huán)境中。然而，在表現(xiàn)上，線比點更能表示出自然界的特征來。如樹枝、花草的伸展，猶如無數(shù)的線在移動，顯現(xiàn)出強烈的生命力。因此，以線作 為反復(fù)的骨格，更便于學(xué)習(xí)和掌握。線的基本形有粗、細、規(guī)則、不規(guī)則、直、曲??等，由這些不同的線，反復(fù)地構(gòu)成，便可產(chǎn)生出具有韻律之美感。線的構(gòu)成常常結(jié)合點、面來組成。如以一折枝花作為線的反復(fù)練習(xí)時，其本身就具有花果、葉子、樹桿等等。因此，線的構(gòu)成，同時也是點線面的構(gòu)成。線的構(gòu)成形式基本上與點的構(gòu)成形式是一樣的，但由于線的基本形變化豐富，而且線移動的方向性不同，所以在表現(xiàn)方法上，比點的構(gòu)成更豐富，更富有美感。以下是以折枝花為基本形，做線的反復(fù)構(gòu)成。A、線的不連接反復(fù)線的不連接反復(fù)構(gòu)成，最正式的方法，乃是等間隔的反復(fù)構(gòu)成。構(gòu)成的形式，以垂直、水平、傾斜的方向發(fā)展。a、等間隔垂直方向反復(fù)垂直方向反復(fù)是以直線作為骨格而構(gòu)成，但為了獲得生動而富有變化的效果，也可用曲線作反復(fù)構(gòu)成。b、垂直錯開反復(fù)等間隔的排列給人以井然有序的感覺，但缺少個性，顯得單調(diào)。為了補救這一點，可以用錯開或下列的方法，設(shè)計出富有韻律的作品來。c、垂直顛倒反復(fù)將垂直骨格顛倒反復(fù)，有映影之效果。如再加以錯開構(gòu)成，變化更大。d、變化大小反復(fù)形態(tài)的大小排列反復(fù)，加強了節(jié)奏感。e、水平方向反復(fù)水平方向的反復(fù)構(gòu)成，具有靜止安定之效果。它與垂直方向構(gòu)成一樣，可以用直線或曲線做反復(fù)構(gòu)成。f、水平錯開反復(fù) g、水平異方向反復(fù) h、水平形狀大小反復(fù) i、傾斜方向反復(fù)傾斜線具有動的、不安定的效果，構(gòu)成時要充分發(fā)揮出斜線形態(tài)的反復(fù)效果。k、傾斜倒置反復(fù) j、傾斜錯開反復(fù) l、傾斜形狀大小反復(fù) m、垂直與水平反復(fù) n、垂直與傾斜反復(fù) o、水平與傾斜反復(fù)垂直及水平方向有靜止安定之感覺，傾斜方向具動的不安定效果，如果將它們組合在一起，使之有秩序重復(fù)構(gòu)成，會產(chǎn)生相反的視覺感。p、垂直與點反復(fù) q、水平與點反復(fù) r、傾斜與點反復(fù)以線與點的反復(fù)構(gòu)成，具有虛實、強弱的變化，并富有節(jié)奏感。B、線的連接反復(fù)線的連接反復(fù)比不連接反復(fù)更引人注目，效果更強烈，連貫性更強。構(gòu)成的方法，除了向上下或左右兩方向反復(fù)外，還可以水平與垂直或傾斜線的組合，以顛倒或相反方向，或交叉配置之手法使造型向四個方向反復(fù)構(gòu)成。同時，在骨格線上配置紋樣時，可以用錯開或變化形狀等方法，使整個形態(tài)變化性更強。第二節(jié) 圖案的組織構(gòu)成形式圖案的構(gòu)成包括紋樣組織和畫面構(gòu)圖兩部分。圖案的組織，重點在于解決裝飾紋樣與構(gòu)成形式的協(xié)調(diào)。圖案的組織構(gòu)成形式有單獨紋樣、適合紋樣、二方連續(xù)、四方連續(xù) 等形式。一、單獨紋樣單獨紋樣是指獨立的，并能單獨用于裝飾圖案的紋樣。又分為自由式、填充式兩種。自由式自由式紋樣是可以自由變換的外形的獨立性的紋樣。雖然圖案的外形不受限制，但也應(yīng)該做到結(jié)構(gòu)合理，構(gòu)圖嚴謹。填充式填充式紋樣具有一定的外形，但紋樣不受外形的限制。紋樣可以大部分用 于某個局部，可以部分用于外形，也可以有少許變化從而豐富多樣。二、適合紋樣適合紋樣是指在一定的形內(nèi)繪制的紋樣，并使紋樣與外形相吻合，經(jīng)常是把主要的紋樣改變得適合外輪廓在主要紋樣之處，添加其他紋樣，以求適合。適合紋樣的形式美有：對稱式、均衡式。對稱式又稱均齊式，表現(xiàn)為絕對對稱和相對對稱。⑴絕對對稱式：是以一條直線為對稱軸，軸線兩側(cè)的紋樣為同形、同量配置的組織方法，或以一點為對稱中心點，上下和左右紋樣完全相同。向心對稱式、離心（放射）對稱式、放射向心結(jié)合式也屬于絕對對稱。A． 向心對稱式：骨架相同于放射式，以由外向里的布局形式構(gòu)成畫面。這種形式同樣需要強調(diào)造型的大小變化，布局的疏密穿插。B． 離心（放射）對稱式：用“米”字構(gòu)成基本骨架，布置相應(yīng)的紋樣，呈放射狀構(gòu)成畫面。這種紋樣可以用一個單位反復(fù)出現(xiàn)，也可以用兩個或兩個以上的單 位進行反復(fù)這種反復(fù)可多可少，但最少要重復(fù)三次以上，同時在布局中要注意大小疏密的穿插，以免平板、單調(diào)、無節(jié)奏感等問題。C． 放射向心結(jié)合式：可以通過放射向心的不同結(jié)合形式，構(gòu)成各種不同結(jié)構(gòu)層次的畫面。此種形式構(gòu)圖不宜太復(fù)雜，主次大小穿插要得當。⑵相對對稱式：是由軸線兩側(cè)或中心點的上下，左右配置的紋樣，主要部分相同，局部稍有差異，但整體效果的量對稱。旋轉(zhuǎn)對稱式、反轉(zhuǎn)對稱式也屬于相對對稱。A． 旋轉(zhuǎn)對稱式：以弧線構(gòu)成骨架，由一個或一個以上的單位反復(fù)出現(xiàn)，從中心向外旋轉(zhuǎn)的叫內(nèi)旋轉(zhuǎn)。這種形式的弧度越大，動感就越強。B． 反轉(zhuǎn)對稱式：也稱轉(zhuǎn)換對稱，由兩個相同紋樣顛倒排列或以中軸線隔開，或互相穿插，巧妙地利用空間，也有的將紋樣恰當?shù)倪\用到太極中。均衡式均衡式又稱平衡式。依中軸線兩側(cè)或中心點的上下、左右紋樣構(gòu)成異形等量的配置的組織方法。均衡式從自由紋樣的組織形式到空間安排不受任何制約，只求量的平衡和重心的穩(wěn)定。依據(jù)紋樣的方向變化，均衡式也可以表現(xiàn)為相對、相背、回轉(zhuǎn)、交叉等多種形式，它們的組織特點是生動、新穎、豐富、富于動態(tài)美。均衡式的自由紋樣無外形限制，變化自由，因此布局要嚴謹，形象要完整，避免松散、凌亂。三、二方連續(xù)二方連續(xù)是相對于單獨紋樣而言的，二方連續(xù)以一個或幾個基本紋樣組成上下或左右方向重復(fù)排列，形成帶狀連續(xù)紋樣，二方連續(xù)的組織形式有以下幾種：散點式（也包括直立式）把一個或幾個基本紋樣，按照等距、反復(fù)、連續(xù)等規(guī)則進行排列構(gòu)成。接圓式將呈現(xiàn)點狀的單位紋樣，以圓形，半圓形和圓弧形作為骨架，做大圓、小圓、整圓、半圓或是相間的反復(fù)排列。在排列中做適當?shù)倪B接組合，加強單位紋樣之間的連續(xù)和變化的效果。接圓式是散點式的變化發(fā)展，常和散點式結(jié)合在一起使用。傾斜式用傾斜的骨架與平行線組成的空間分割，形成傾斜的菱形骨架單位，單位紋在其中依形作傾斜式排列。折線式改變傾斜式骨架的方向，或?qū)⑵浣徊娲┎?，分割的空間為三角形或者梯形。折線在紋樣的安排中可藏可露。波浪式用起伏有序的波狀線為骨架。一般采用一波狀構(gòu)成，也有采用雙波狀構(gòu)成。填補單位紋的方法有兩種：其一是在波狀線的內(nèi)空間填補單位紋樣，保持波狀線起伏的美；其二是沿波狀線的線形順勢填補單位紋樣。這種方法用的最多，紋樣呈現(xiàn)連綿不斷、一起一伏的優(yōu)美效果。連鎖式一般用“S”和“回”形骨架。把一個或幾個基本紋樣以相扣得方式，進行重復(fù)排列。復(fù)合式將兩種或多種上述骨架相互結(jié)合，相互配合使用，它們都會取得變化豐富的效果。四、四方連續(xù)四方連續(xù)也是相對于單獨紋樣和二方連續(xù)而言的。四方連續(xù)是以一個單獨紋樣上、下、左、右四個方向上重復(fù)排列，并可無限擴展的紋樣。四方連續(xù)的組織形式有以下幾種：散點式散點式即在一個單位面積里散點配置一個或多個單位紋樣構(gòu)成。散點式四方連續(xù)紋樣的循環(huán)連續(xù)方法有平接、跳接。平接：將單位紋樣分層有序地安排在單位面積的分格中。跳接：亦稱斜排，是將多個單位紋樣分別在單元面積的分格中做一高一低的階梯式循環(huán)。連綴式連綴式是單位紋樣間相互連接時穿插的四方連續(xù)。連續(xù)性較強分為階梯連綴、菱形連綴、波形連綴。① 階梯連綴：和散點的調(diào)節(jié)基本一樣，它是用一個設(shè)計好的正方形或長方形單位紋，一高一低的相錯排列，像階梯一樣。它上下交錯，單位紋彼此之間相互延出伸進，富于變化。② 菱形連綴：以長方形為基本單位，將其各邊中點連接成菱形，再菱形內(nèi)組織與之相應(yīng)的單獨紋樣，然后按照菱形的傾斜方向反復(fù)連續(xù)。為了取得相互穿插、生動活潑的效果，單位紋樣可以在菱形之間適當延出伸進。③ 波形連綴：與菱形連綴基本相似，僅單位紋樣的形狀不同。骨架是取長方形作基本單位，并在長方形內(nèi)做中心十字線的交點和長方形的四角為圓心、適當?shù)拈L度作半徑化圓?。▓A的大小決定波形的起伏程度）。用曲線將圓弧連接，便形成波狀骨架。然后在波形內(nèi)填補單位紋樣，并依據(jù)波形在其左上、右下、左上、右下反復(fù)連續(xù)。波形圖案運動感強。單位紋樣之間可延出伸進，相互交錯，亦可不延出伸進，保持其優(yōu)美波形的完整性。④ 轉(zhuǎn)換連綴：一個單位紋樣在正方形或長方形的重復(fù)骨架中，做一倒一順、一橫一豎或旋轉(zhuǎn)配置，也可用長方形紋樣在長方形里做一倒一順配置。⑤ 條紋連綴：又叫二方連續(xù)并列構(gòu)成。將一種或幾種二方連續(xù)圖案紋樣連綴在一起，組成向四面無限擴展的四方連續(xù)的圖案紋樣。但要注意使紋樣整體統(tǒng)一，圖案單位紋的循環(huán)尺寸要相互配合，符合四方連續(xù)連綴的要求。⑥并列連綴：以一個簡潔單純的適合紋樣，在四方連續(xù)重復(fù)骨架中做到并列連綴。重疊式用兩種不同的四方連續(xù)紋樣，將一種作“地紋”，另一種作“浮紋”。重疊在一起構(gòu)成的。或散點與散點重疊，或散點與幾何紋重疊，或散點與其他連綴式紋樣重疊等。一般以“浮紋”為主要紋樣，“地紋”是陪襯。結(jié)合式將兩種四方連續(xù)的組織方法結(jié)合使用，如用條格式做底紋，一散點式作浮紋就組成調(diào)格式和三點式的結(jié)合式。自由式這是一種比較隨意的四方連續(xù)構(gòu)成方式，沒有明確的散點，也沒有明確的連綴格式，只要求單位紋樣連續(xù)自然，不露空當即可。幾何形在單元面積中，以幾何條格、圓弧曲線、曲直線結(jié)合為骨架，以幾何形的點線面為基本形，構(gòu)成能想四面無限擴展的圖案，叫四方連續(xù)幾何圖案。其特征是組織嚴密，裝飾性、適應(yīng)性強。第三節(jié) 圖案的表現(xiàn)技法在掌握了基本的變化規(guī)律和方法之后，還須根據(jù)具體的題材，充分發(fā)揮想象和聯(lián)想，畫出大量的草圖、設(shè)計方法，然后再對設(shè)計方案進行不斷的調(diào)整提煉，確定最佳方案，最后還需要用特定的表現(xiàn)技法描繪出來。圖案表現(xiàn)技法很多，但歸納起來可分為兩種，即黑白表現(xiàn)技法、色彩表現(xiàn)技法等。一、黑白圖案的表現(xiàn)技法在黑白裝飾畫中，我們通常所說的“黑”是指碳素墨水或墨汁、水粉顏料的黑色、油墨等所表現(xiàn)出的較深部分?！鞍住眲t是指畫面中留白的地方，這是一種有形或無形的存在。而“灰”卻是指畫面中利用點和線的組合所形成的介于黑、白之間的色調(diào)，或用肌理來做的灰色。黑白裝飾圖案的調(diào)子，主要靠點、線、面和黑白灰來表達，作為黑白畫，黑與白是主調(diào)，灰是陪襯，如果灰調(diào)處理得當，就可使畫面獲得豐富、厚實、協(xié)調(diào)的效果。但要注意在黑白灰的表現(xiàn)上，要有層次感，才會形成節(jié)奏、有韻律的畫面。在“黑與白”、疏與密、的處理中，“知白守墨”“以無寫有”、“計白當黑，以虛當實”是對黑白關(guān)系很好的說明，“密不透風(fēng)，疏可走馬”則是對疏密關(guān)系形象的概括。在黑白灰的處理過程中，采用不同工具和不同材料的混合會產(chǎn)生一些特殊的效果，如用刀片刮、蠟筆刻來增加畫面的自然紋理，利用相互排斥的水性顏料與油性顏料的混合，可以獲得極富趣味的激勵效果等。這些都是為了增強我們的視覺感受，一切形式和手段只要運用的恰到好處，都會產(chǎn)生理想的效果。黑白表現(xiàn)方法主要有點、線、面及其綜合運用等幾種表現(xiàn)形式。點：是塑造形象最基本的要素。根據(jù)使用工具的不同，點有方圓、不規(guī)則等多種形狀。點的排列方式有多種形式，如疏密、聚散、輕重、虛實等。點的具體運用要根據(jù)紋樣的形態(tài)特點來定。點排成線，表現(xiàn)圖樣的輪廓線，如中國民間的藍印花的紋樣處理；點也可以組成面和體，表現(xiàn)圖樣的形體、明暗、質(zhì)感等。線：在刻畫形象、構(gòu)成組織和渲染等藝術(shù)效果方面，有著豐富的表現(xiàn)力。從線的種類和性質(zhì)看，有直線、曲線、長線、粗線、細線、不規(guī)則線等。在應(yīng)用上，線可以單勾表現(xiàn)形體的輪廓，可以縱橫交錯、干擦層次以及明暗虛實的關(guān)系來表現(xiàn)形體，達到生動流暢和層次豐富等裝飾效果。面：是表現(xiàn)面積和體積的基本的形態(tài)要素。面從形態(tài)上來看，大體可以分為直線形、自由曲線形、不規(guī)則形等三類。面在圖案的應(yīng)用上又可分為平面化和立面化兩種形式：平面化以簡納、歸納法、將對象變化為平面形、或黑圖白底或白圖黑底，形成黑白兩個層次，如同剪紙，創(chuàng)造出單純的、平展的二維空間的裝飾圖形。立面化根據(jù)客觀對象的光影、體面關(guān)系，加以提煉、歸納，用概括的黑白色塊表現(xiàn)帶有立體關(guān)系的圖案形象。、線、面的綜合運用客觀形態(tài)是復(fù)雜多樣的，表現(xiàn)手段也不能局限于點、線、面的個別運用，而往往是將它們綜合運用起來，才能創(chuàng)造出豐富、有變化的圖案形象。二、色彩圖案的表現(xiàn)技法圖案色彩與繪畫色彩的原理是一致的，即它們都來源于生活，都是運用色彩的明度、色相、純度的對比組合來表現(xiàn)形象，但在運用上卻各自有著不同的特點。與真實的再表現(xiàn)客觀現(xiàn)實的繪畫色彩不同，圖案色彩往往將復(fù)雜的自然色彩加以提煉、歸納、概括為典型的、具有代表性的一種或幾種色彩，色彩關(guān)系簡潔、明快，具有單純化、理想化和裝飾化得特點，適合于生產(chǎn)和實用。在花卉圖案的設(shè)計中，除了通常使用的黑白或色彩表現(xiàn)方法外，還可以用特殊的表現(xiàn)方法來制作多種肌理效果，表現(xiàn)豐富的圖案層次，創(chuàng)造獨特的藝術(shù)效果和裝飾風(fēng)格。