【正文】 都各具獨(dú)特的形式，民歌的內(nèi)容豐富，種類繁多。我國(guó)各民族、各地區(qū)、各時(shí)期的民歌都以自己獨(dú)特的風(fēng)格特征豐富著祖國(guó)音樂(lè)文化的寶庫(kù)，它們猶如絢麗的百花遍地盛開(kāi)，美不勝收。陜北民歌相信大家熟知《信天游》吧，《信天游》是陜北民歌中最具代表性、最富有陜北地方特色的一種體裁，它的內(nèi)容和曲調(diào)都異常豐富，其節(jié)奏一般較自由舒展，聲音高亢、嘹亮，音域?qū)拸V，旋律有的起伏很大，有的則平穩(wěn)委婉，有的感情豪放率直，有的則柔和抒情，表現(xiàn)出了各種不同的思想感情和意境。江南民歌江南民歌包括江蘇、浙江、上海、安徽這些地區(qū)的民歌。江南素有“魚米之鄉(xiāng)”之稱，風(fēng)景秀麗，景色迷人，人民勤勞心細(xì)，歷代文人輩出，形成了江南民歌婉轉(zhuǎn)輕盈、含蓄細(xì)膩的風(fēng)格，和北方的豪爽粗獷形成了鮮明的對(duì)比。比如說(shuō)《采紅菱》、《楊柳青》、《茉莉花》等。尤其是《茉莉花》被引用，發(fā)展，成為世界音樂(lè)經(jīng)典。四川、湖南民歌這一代的民歌許多是以勞動(dòng)號(hào)子為形式的，因?yàn)槟抢镉幸粭l長(zhǎng)江從他們的土地上流過(guò)，湖南民歌的特色是音調(diào)嘹亮悠長(zhǎng)，演唱時(shí)真假聲運(yùn)用自如，高聲區(qū)音高所以多用假聲，高腔發(fā)揮淋漓盡致。所以要唱好湖南民歌，一定的嗓音條件和演唱技巧是不可少的。東北民歌由于地理、語(yǔ)言、生活習(xí)慣性養(yǎng)就了東北人豪爽的氣質(zhì)，在民歌中往往得以充分體現(xiàn)。東北民歌中有些曲調(diào)是受地方戲二人轉(zhuǎn)唱腔的影響，因此顯得非常富有地方色彩，生動(dòng)活潑，反映了勞動(dòng)人民開(kāi)朗的性格和豐富的生活情趣。東北民歌的特點(diǎn)一般音調(diào)比較高亢嘹亮，旋律寬廣，氣韻悠長(zhǎng)，聲音運(yùn)用也比較剛直。比如說(shuō)，感人肺腑的血淚控訴——《松花江上》，1936年11月，被蔣介石驅(qū)趕到“剿共”前線的東北軍官兵，布滿西安街頭。他們被迫流亡關(guān)內(nèi)，有家歸不得，有仇不能報(bào)，卻為反共反人民的內(nèi)戰(zhàn)去賣命，人人心頭都郁結(jié)著悲苦怨憤，要傾吐，要爆發(fā)當(dāng)時(shí)正在西安二中教學(xué)的張寒暉，天天見(jiàn)到這種流浪彷徨的慘景，耳中充斥著嗟嘆痛苦的呼聲，于是便譜寫了這首感人肺腑的傳獨(dú)唱曲，以飽含著熱淚而帶有哭泣的音調(diào)，傾吐著悲憤交加的心聲：我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那漫山遍野的大豆高粱，我的家在東北松花江上，那里有我的同胞，還有那衰老的爹娘?！熬乓话恕?，“九一八”，從那個(gè)悲慘的時(shí)候，脫離了我得家鄉(xiāng)歌曲的結(jié)構(gòu)是帶尾聲的二部曲式。傾訴性的音調(diào)貫穿全曲，兼有敘事和抒情的特點(diǎn)，真切感人。旋律以環(huán)回縈繞、反復(fù)詠唱的方式展開(kāi)，感情越來(lái)越激動(dòng)，具有回腸欲斷的效果。當(dāng)尾聲唱出呼天搶地似的旋律時(shí)，歌曲達(dá)到高潮，在聲淚俱下的悲痛中，蘊(yùn)藏著要求起來(lái)抗?fàn)幍牧α俊埡畷熥V成這首歌曲后，親自教給學(xué)生演唱，后來(lái)又傳到東北軍的學(xué)生隊(duì)伍里，不久就唱遍了東北軍。埋頭苦干的革命音樂(lè)家張家輝，就是這樣代表人民傾吐呼號(hào)，為我們留下了這首不朽的戰(zhàn)斗性的悲歌。所以說(shuō)，民歌是一個(gè)民族靈魂的一部分。蒙古民歌內(nèi)蒙古地區(qū)有“歌?！敝Q，這與內(nèi)蒙古地域廣闊，地處草原有關(guān)。蒙古歌曲最顯著的特點(diǎn)是在長(zhǎng)期的實(shí)踐中形成了一種字少腔多，且拖腔悠揚(yáng)，舒緩的長(zhǎng)調(diào)歌曲。長(zhǎng)調(diào)歌曲在旋律上來(lái)看，樂(lè)句氣息悠長(zhǎng)，氣勢(shì)連貫，旋律起伏很大，音律也比較寬廣。從節(jié)奏上來(lái)看，一般節(jié)奏自由，可以任意發(fā)揮，強(qiáng)弱的關(guān)系也不明顯，歌曲雖有小節(jié)線劃分，但實(shí)際演唱起來(lái)并不受限制，往往在一些地方運(yùn)用延長(zhǎng)音，是音樂(lè)更加連綿不斷，意蘊(yùn)更濃。藏族民歌藏族民歌的曲調(diào)質(zhì)樸、流利、高亢、節(jié)奏較有規(guī)則，具有舞曲的特點(diǎn)，深受大家的喜愛(ài)。藏族民歌清脆嘹亮的風(fēng)格我們還可以從新創(chuàng)作的大量藏族歌曲中深深體驗(yàn)到。如膾炙人口的《珠穆朗瑪》、《青藏高原》。綜上所述，我國(guó)民歌有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的藝術(shù)沉淀，而且我國(guó)有是多民族國(guó)家，56個(gè)民族56朵花，各自演唱的民族獨(dú)具特色，自成一派。當(dāng)時(shí)隨著改革開(kāi)放的春風(fēng)，文藝百花園中民歌演唱邁出了一大步，架起了民歌與通俗歌曲之間的橋梁。三、外國(guó)民歌世界各民族都有自己的民歌，它不但可以經(jīng)受時(shí)代和歷史的篩選而長(zhǎng)存，更能夠跨越國(guó)家和民族的疆域而遠(yuǎn)播。茫茫世界，縱然遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，但人民的心，卻是相呼應(yīng)的。各民族、國(guó)家、地區(qū)的優(yōu)秀民歌，都蘊(yùn)含著人民的愿望和心聲。外國(guó)民歌也是如此。對(duì)于民歌的概念，在某些國(guó)家同我國(guó)一樣，主要是指勞動(dòng)人民集體創(chuàng)作的歌曲，但在另一些國(guó)家，將個(gè)人創(chuàng)作的民間格調(diào)的歌曲和個(gè)人創(chuàng)作但已在民間廣泛流傳的歌曲也稱為民歌。世界各民族的民歌，反映著各自的歷史、文化、風(fēng)俗、生活和自然環(huán)境，由于民族性格和文化傳統(tǒng)的不同，各國(guó)民歌又具有各不相同的風(fēng)格、體裁和形式。世界各族人民的民歌都在不同的時(shí)代產(chǎn)生的，所以有古老的農(nóng)民歌曲，也有近代的市民歌曲和現(xiàn)代民歌。日本民歌日本民謠大多清淡，單純，發(fā)聲自燃，內(nèi)容有的抒發(fā)愛(ài)情，有的描繪風(fēng)景，有的反映勞動(dòng)生活，有的反映風(fēng)俗習(xí)慣和社會(huì)生活。由于日本處于大海之中，許多人世世代代以漁業(yè)為主，因此漁歌和描寫海的民歌比較多，生活和勞動(dòng)的環(huán)境使得日本民歌具有豪放的一面，但也是因?yàn)榇蠛－h(huán)境的風(fēng)云變幻常常表現(xiàn)出多愁善感細(xì)膩的一面。俄羅斯民歌俄羅斯民歌在世界民間音樂(lè)創(chuàng)作中占有重要地位。不論是題材、形式、風(fēng)格都非常廣泛多樣，而且表現(xiàn)力極為豐富。遼闊的疆土和獨(dú)特的地理環(huán)境、風(fēng)土人情，造就了俄羅斯民族特有的豪爽、樂(lè)觀，長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂又使他們具有強(qiáng)烈的尊嚴(yán)感，俄羅斯民歌體現(xiàn)了俄羅斯民族的精神氣質(zhì)。歌曲有反映在沙皇殘酷統(tǒng)治下人們奮起斗爭(zhēng)的革命歌曲；有描繪人民樂(lè)觀、詼諧性格的游戲歌曲；有表現(xiàn)人民苦難的，音調(diào)悠長(zhǎng)緩慢帶有憂傷情感的抒情歌曲。悠長(zhǎng)緩慢的歌曲氣息寬廣，旋律連綿不斷地展開(kāi)，歌調(diào)中的一個(gè)音節(jié)往往唱一連串的音；而活潑快速的歌曲，則結(jié)構(gòu)整齊清晰，節(jié)拍單純，旋律常常反復(fù)多次。如《伏爾加船夫曲》，我們一聽(tīng)到這首沉重、粗壯而又富于反抗精神的歌，就使人想到俄羅斯著名畫家列賓的名畫《伏爾加河上的纖夫》，這首歌形象的表現(xiàn)出被纖夫們拉著的貨船由遠(yuǎn)及近的情景，有力的鋼琴伴奏又加強(qiáng)了纖夫們沉重的步伐，并且可以聽(tīng)到低音區(qū)連續(xù)的三連音所描繪的伏爾加河的滔滔奔流。美國(guó)民歌美國(guó)民歌成分十分復(fù)雜。美國(guó)只有200多年的歷史，在2億多人口中，匯集了世界各地域的多種族民族。在這個(gè)民族大熔爐中，其主體部分來(lái)自歐洲。所以美國(guó)民歌的民族風(fēng)格就直接受到英格蘭、蘇格蘭、愛(ài)爾蘭、法國(guó)、匈牙利、西班牙、加拿大、墨西哥和印第安人等民歌的影響，在哥倫布到達(dá)美洲大陸之前，一直居住著印第安人，所謂的美國(guó)本土音樂(lè)，指的是印第安音樂(lè)。印第安音樂(lè)常常是單聲部的，節(jié)奏比曲調(diào)更重要，演唱技巧模仿自然聲，樂(lè)器中各種類型的鼓占主導(dǎo)地位，也用笛簫等吹奏樂(lè)器。由于早期的移民多是因宗教迫害而離開(kāi)歐洲的清教徒，因此在美國(guó)宗教歌曲一直活躍在民俗生活中。宗教民歌有圣誕歌、民間頌歌和黑人的靈歌。德國(guó)民歌德國(guó)民歌純樸、嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)整齊，往往以敘事歌曲為主，大多是許多段歌詞反復(fù)演唱著一個(gè)短小的曲調(diào)。德國(guó)民歌的曲調(diào)和形式結(jié)構(gòu)總是非常的簡(jiǎn)潔而富于概括性，節(jié)奏比較單純，主要的調(diào)式是大音階，音域一般比較小。德國(guó)人民堅(jiān)定穩(wěn)重的性格，鮮明地反映在他們的民歌中，沒(méi)有花巧的裝飾，也沒(méi)有變幻不定的表情，始終表現(xiàn)著充滿信心的紳士風(fēng)度。意大利民歌意大利民歌以流利生動(dòng)，富有歌唱性和浪漫色彩著稱于世。是世界音樂(lè)寶庫(kù)中的一顆燦爛的明珠。意大利語(yǔ)言明亮、圓潤(rùn)，民間文學(xué)豐富多彩，構(gòu)成了意大利民歌得到發(fā)展的既有利因素。哪里的人民熱情豪放，善于歌唱。威尼斯的船歌，那坡里的情歌、小夜曲和飲酒歌都十分著名。民歌演唱者常用六弦琴伴奏。旋律一般都比較樸素，沒(méi)有很多的裝飾音，三拍子占多數(shù)。“船歌”是一種聲樂(lè)體裁，只具有歌唱般的優(yōu)美旋律與搖擺般伴奏音樂(lè)的聲樂(lè)曲。如世界最紅的歌曲之一——《啊，我的太陽(yáng)》，啊，多么輝煌，燦爛的陽(yáng)光，暴風(fēng)雨過(guò)去后，天空多晴朗這首歌把愛(ài)人的笑容比喻為“我的太陽(yáng)”，又以贊美太陽(yáng)來(lái)表達(dá)真摯的愛(ài)情。歌曲前部分以富于歌唱性的中音區(qū)曲調(diào)，贊美著燦爛的陽(yáng)光和藍(lán)色的晴空，令人精神爽朗；后半部分以高音區(qū)的熱情奔放，傾訴者對(duì)心愛(ài)的人的愛(ài)慕之情。其中在“啊，太陽(yáng)，我的太陽(yáng)”一句中出現(xiàn)了和聲大調(diào)降六級(jí)音，更使音樂(lè)色彩一新，深情感人。四、民歌的特征 民歌就是人民的歌，是廣大人民群眾在社會(huì)生活實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)廣泛的口頭傳唱逐漸形式和發(fā)展起來(lái)的，和人民生活緊密地聯(lián)系著的歌曲藝術(shù)，悠久深厚的歷史傳統(tǒng)，復(fù)雜多樣的自然環(huán)境，博大的文化背景，眾多的民族和人口是造就民族音樂(lè)的最大原因，民歌有著三個(gè)基本特征：和人民的社會(huì)生活有著最直接最緊密的聯(lián)系，民歌的作者是人民群眾，是他們?cè)陂L(zhǎng)期的勞動(dòng)，生活實(shí)踐中，為了表現(xiàn)自己的生活，抒發(fā)自己的感情，表達(dá)自己的意志，愿望而創(chuàng)作的，在過(guò)去，勞動(dòng)人民被剝奪了掌握文化的權(quán)力，不識(shí)字，更不懂譜，但他們卻用口口相傳的方式編唱自己的歌曲，以滿足生活的需要，如《長(zhǎng)工苦》、《攬工人兒難》，傾吐了遭受欺詐壓迫的長(zhǎng)工的悲苦情懷，《繡荷包》，抒發(fā)了少女對(duì)情人的思戀和對(duì)幸福生活的憚憬等。（明馮夢(mèng)龍）有“但有假詩(shī)文，無(wú)假山歌”之說(shuō)，民歌所表現(xiàn)的人民群眾的思想是最真實(shí)，最深切的。民歌是經(jīng)過(guò)廣泛的群眾即興編作，口頭傳唱而逐漸形成和發(fā)展起來(lái)的，它是無(wú)數(shù)人的智慧結(jié)晶。（民歌的創(chuàng)作過(guò)程和演唱過(guò)程，流傳過(guò)程是合而為一的，在傳唱過(guò)程中即興創(chuàng)作，在編制過(guò)程中演唱流傳）。民歌的音樂(lè)形式具有簡(jiǎn)明樸實(shí)，平易近人，生動(dòng)靈活的特點(diǎn)。民歌是民族的，也是時(shí)代的；既是繼承的，也是發(fā)展的。歷史在不斷發(fā)展，社會(huì)在不斷進(jìn)步，民歌從山野飄向城市、融入“城市文化大餐”，成為溝通城鄉(xiāng)的獨(dú)特的情感語(yǔ)言，我們要使民歌成為傳播精神文明的使者，不斷使民歌藝術(shù)得到創(chuàng)新和發(fā)展。