長恨歌主題議論-資料下載頁
2024-11-09 12:28本頁面
【正文】 上回環(huán)往復(fù)的特點。借景寓情，極力渲染唐玄宗在貴妃死后無比痛苦悲傷，詩里行間又無不流露著詩人的對這場悲劇愛情的同情。我認(rèn)為在這里寫極大的愛情悲劇的同時，又進(jìn)一步重申了這場政治悲劇玄宗的主導(dǎo)。第四層從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，“升天入地求之遍”，“兩處茫茫皆不見”，生死兩人相戀至深與兩地茫茫，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，唯有以信物相托，重在表現(xiàn)楊妃的孤寂和對往日愛情生活的憂傷追憶。詩人的浪漫主義寫法，更多的主觀成分超越現(xiàn)實。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，化作的恨在嘆命運(yùn)的作弄，政治倫理的摧殘，政治上的身不由己，此時的恨穿越了時空。倘若只是普通的兩人，也就不用背負(fù)著如此沉重的政治負(fù)擔(dān)，那是整個國家，整個國家的百姓?！堕L恨歌》從對君主失政誤政的揭露和嘲諷看，是重大的歷史題材和政治題材，純粹從對楊妃和唐玄宗的悲劇愛情的同情看，這又是一個來自民間的具有悠久傳統(tǒng)的人性題材、心理題材。第五篇：關(guān)于長恨歌主題的看法關(guān)于長恨歌主題的看法關(guān)于《長恨歌》的主題思想，歷來是讀者爭論的焦點問題，觀點頗為分歧，約可分為三派：其一，愛情主題說。認(rèn)為作品主要描寫了李隆基和楊貴妃的愛情悲劇，歌頌他們的愛情；其二，諷喻批判說。認(rèn)為白居易通過這個愛情悲劇批判唐玄宗好色誤國；其三，雙重主題說。認(rèn)為詩歌的前半部分批判的意味比較明顯，后半部分中詩人對李、楊愛情悲劇的同情、對他們愛情的歌頌和惋惜遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于批判。我同意雙重主題說。我認(rèn)為，將此詩看成純粹的諷諭詩或愛情頌歌都不恰當(dāng)。它是暴露與歌頌的統(tǒng)一，諷諭和同情的交織，既為李、楊的愛情悲劇一掬同情之淚，又為他們的誤國失政一嘆遺恨之聲，二者交相融匯而不是機(jī)械疊加。為此，我從兩方面來說明我的觀點。根據(jù)全詩的內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展，可將詩分為四個層次：第一層從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生”的楊貴紀(jì)。貴紀(jì)進(jìn)宮后恃寵而嬌，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列士”，反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃后完全沉湎于歌舞酒色。開卷首句”漢皇重色思傾國”提示了故事的悲劇因素，“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”，“緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足”，這些全部都諷刺了唐玄宗的荒淫誤國。第二層從“漁陽鼙鼓動地來”至“回看血淚相和流”，寫安史之亂，玄宗逃難，被迫賜死貴妃，寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人將玄宗重美色看作是安史之亂的導(dǎo)火索，但也將因玄宗荒淫誤國所造成的安史之亂進(jìn)行了淡化處理，對二人的生離死別則著意形容，讓我們被悲劇氣氛所感染，同時也淡化了批判的語氣。第三層從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”至“魂魄不曾來人夢”，描述了楊貴妃死后，唐玄宗的寂寞悲傷和還都路上的追懷憶舊，行宮見月，夜雨聞鈴，是一片“傷心色”和“斷腸聲”。長安收復(fù)以后回朝時，重過馬克，“不見玉顏空死處”。回宮后，池苑依舊，物是人非，纏綿悱惻的相思之情，使人覺得蕩氣回腸。第四層從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，重在表現(xiàn)楊妃的孤寂和對往日愛情生活的憂傷追憶。詩人運(yùn)用浪漫主義手法，上天入地，后終在虛無縹渺的仙山上讓貴妃以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象再現(xiàn)于仙境。后兩部分深切地寫出玄宗與楊貴妃之間的愛。結(jié)尾“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”二句，是愛情的嘆息與呼聲，是對于愛情受命運(yùn)捉弄，和愛情被政治倫理摧殘的痛惜。由此可見，全詩并不是在一味地敘述和贊美玄宗和貴妃之間的愛，前半部分意在諷刺。后半部分將兩人的愛描寫得淋漓盡致意在與前半部分相呼應(yīng)。在愛與政治等諸多因素的影響下最終釀成了長恨的悲劇。玄宗的長恨是失去了摯愛之人，貴妃的長恨是與玄宗的過往既是她的幸福也是她的遺憾，而詩人的長恨則是國家的滅亡……除此之外，每個人內(nèi)心都有渴望一份愛情的心理。而且希望愛情的過程越波瀾起伏、越驚天動地越好。人們這種對愛情期盼的心理會不自覺地擴(kuò)大到他人身上。所以，當(dāng)人們看到《長恨歌》中對李楊愛情的描寫之感人之驚天動地時，便忘了對其主題加以理性的分析。只注重于后半部分對兩人愛情的描寫，而忽略了前半部分對玄宗的諷刺。綜上所述，我認(rèn)為《長恨歌》的主題為雙重主題。
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