鄂教版語文九上油畫伏爾加纖夫及練習(xí)-資料下載頁
2024-12-09 04:06本頁面
【導(dǎo)讀】根深蒂dì固：比喻基礎(chǔ)穩(wěn)固堅實，不容易動搖。蓬首垢gòu面：頭發(fā)蓬亂，臉上很臟。形容儀容邋遢，不整潔。襤lán褸lǚ：衣服破爛。朱伯雄，著名美術(shù)史淪家、教育家、翻譯家。院前身)，后人中央美術(shù)學(xué)院深造，成為中國第一個美術(shù)史論碩土：研究生。國美術(shù)學(xué)院史論系，并擔任了第一任系主任，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的學(xué)生。多年來，他頻繁來往于歐洲、東南亞、美國等國。擔任著美國哈佛大學(xué)文理。學(xué)院美術(shù)史論系客座教授，馬來西亞藝術(shù)學(xué)院客座教授。教學(xué)和研究提供了極大的方便。列賓出生在哈爾科夫省。學(xué)習(xí)期間經(jīng)常參加克拉姆斯柯依組織的“星期五晚會”活動，結(jié)識了進步文化人，他們受到車爾尼雪夫斯基等人啟蒙文藝思想影響，確立了正確的人生觀和藝術(shù)觀。1871年以《睚魯兒女的復(fù)活》這一宗教題材畫獲學(xué)院金獎并出國留學(xué)。對拉斐爾作品的不滿。
【正文】 緲緲”?！叭h”的景色常常是在同一幅畫作中表現(xiàn)出來，也就構(gòu)成了山水畫的多層次、多角度空間，這已經(jīng)不是現(xiàn)實的以一角度所見的空間，而是全局。對于同一片山色景物，畫家的視線是流動的，轉(zhuǎn)折的，“仰山巔，窺山后，望遠山”，由高轉(zhuǎn)深，由深轉(zhuǎn)近，再趨向平遠，這是一個不斷變化的節(jié)奏化的過程。在表現(xiàn)“三遠”的空間上，中國古代畫家發(fā)揮了自己豐富的藝術(shù)想象力 與創(chuàng)造力，發(fā)展出一些程式化的表現(xiàn)手法。例如，體現(xiàn)高遠用流泉飛瀑來襯托，李白有詩“飛流直下三千尺”即是高遠的佐證；深遠用云來表現(xiàn)；平遠之景則用浩渺煙波來構(gòu)建。這是中國山水畫中最常見的形式。所以在賞析一幅畫作時，要展開充分的想象力去體會。 以上所說的是從宏觀上把握中國畫的精神實質(zhì)，具體到每幅畫作，則可以從技法、構(gòu)圖和主題幾個方面考量。其中主題是一幅畫所要表現(xiàn)的實質(zhì)性內(nèi)容，把握主題才是對一幅繪畫最終極的理解和欣賞。例如，明唐寅《菊石圖》軸，作者僅用水墨繪叢生的菊花、山石、蘭草，畫面極其簡淡。右上角自題詩一首：“彭 澤先生懶折腰、葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取菊花入酒瓢。”畫家借彭澤先生不為五斗米折腰，歸隱山林的放逸情懷言明心跡，表達自己的人生追求。這是理解和欣賞這幅畫的重點和關(guān)鍵。 (有刪節(jié) ) 1．什么是“詩中有畫”和“畫中有詩” ?這最早是對誰的詩畫作品的評價 ? 2．“彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取菊花入酒瓢?！痹娭械呐頋上壬傅氖钦l ?指出畫線詞語各出自東籬先生的哪部作品。 對中國畫的鑒賞主要是針對什么而言 ? 為什么在欣賞一幅繪畫時不能以寫實主義的眼光地體察？ 具體到每幅畫的鑒賞 重點要把握什么？為什么經(jīng)？ 山水畫的多層次、多角度是如何構(gòu)成的？ 作者認為在賞析一幅畫作時，要展開充分的想象力去體會，對此你是怎么理解的？ 以《楓橋夜泊》為例，談?wù)勀銓Α霸娭杏挟嫛钡睦斫狻? (參考答案： 1．古典詩文所描述的景象如果畫出來往往就是一幅空靈簡約的山水畫，也就是通常所說的“詩中有畫”。在繪畫中能找到詩情，就叫做“畫中有詩”。王維 2．陶潛；《歸去來兮辭》；《飲酒》。 3．對中國畫的鑒賞主要是針對山水畫而言的。 4．通常情況下，畫家所要表現(xiàn)的并不是具體的真山、真水，而是在體察自然之后的經(jīng) 過沉淀的心中的山水。 5．重點要放在主題的把握上，因為主題是 — ‘幅畫所要表現(xiàn)的實質(zhì)性內(nèi)容，把握主題才是對 — 幅繪畫最終極的理解和欣賞。 中國畫有自己的透視法，即所謂的散點透視以及由此產(chǎn)生的空間布局，這種節(jié)奏化的變幻的空間，在同一幅畫作中表現(xiàn)出來，也就構(gòu)成了山水畫的多層次、多角度空間。 7．結(jié)合中國畫透視法“三遠”的特點來說。 8．略 )
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