魯教版必修一梅蘭芳-資料下載頁(yè)
2024-12-08 20:07本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】梅蘭芳先生是我國(guó)杰出的京昆旦行表演藝術(shù)家，舉世聞名的中國(guó)戲曲藝術(shù)大師。有女人味兒”的藝術(shù)形象。他的優(yōu)美的歌聲、莊靜的姿態(tài)、嫻雅的動(dòng)作，塑造了為數(shù)眾多、含蓄、高雅等特征。對(duì)一個(gè)對(duì)京劇藝術(shù)知之甚少的外國(guó)人來(lái)說(shuō)，他眼中的梅蘭芳又是一個(gè)怎。讓我們跟隨作者走進(jìn)那鑼鼓喧天的舞臺(tái)，一起感受京劇大師的魅力吧。體會(huì)文章側(cè)面描寫烘托人物的作用。亢kàng奮殘骸hái粗獷guǎng耄mào耋diã演家梅蘭芳演出的情景，盛贊了梅蘭芳的高超技藝和無(wú)窮的藝術(shù)魅力。產(chǎn)生了廣泛的影響，世稱“梅派”。劇本《巴拉巴斯》，向挪威讀者和觀眾介紹了中國(guó)當(dāng)時(shí)的革命形勢(shì)。第二次世界大戰(zhàn)期間，他在挪威軍隊(duì)中任軍官，隨挪威流亡政府。到英國(guó)參戰(zhàn)，他的詩(shī)作和廣播談話成了挪威自由之聲的號(hào)角。年12月2日在參加空襲柏林時(shí)壯烈犧牲。第一部分（從開頭到“月亮和梅蘭芳就這樣交相輝映著??”
【正文】 來(lái)的形狀別致、色彩絢麗的奇卉異葩”這一類的句子在文中比比皆是。 作者記敘和描寫的重點(diǎn)當(dāng)然是梅蘭芳。在梅蘭芳出場(chǎng)之前，作者先描寫好幾場(chǎng)演出的情形，這些演出雖也各有特點(diǎn)，但畢竟不是作者要看的重頭戲，它們讓作者要見(jiàn)梅蘭芳的心情更加急切。在等 了近五個(gè)鐘頭、觀眾已經(jīng)疲憊不堪之后，梅蘭芳“ 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，終于登場(chǎng)了。作者寫這時(shí)的觀眾“所有人的疲容立時(shí)一掃而光，人人臉上露出了抖擻的精神和充滿了剛剛迸發(fā)出來(lái)的期望。大家都坐得像蠟燭一般筆直，眼睛是年輕的、炯炯發(fā)光的”，而舞臺(tái)上的梅蘭芳“仿佛他沒(méi)有挪動(dòng)腳步人已經(jīng)裊裊娜娜地飄蕩過(guò)來(lái)，仿佛他的雙手徐徐卷舒出一層朦朧的輕妙”“他抬起了手臂，連一個(gè)外國(guó)人，一個(gè)對(duì)此道一竅不通的門外漢都可以看出來(lái)，他的這個(gè)動(dòng)作美極了，姿勢(shì)既優(yōu)雅，神韻又端莊。就在這個(gè)時(shí)候，整個(gè)劇場(chǎng)像是點(diǎn)燃了 熊熊的火焰”。梅蘭芳演的是《西廂記》，作 者在介紹了該劇劇情之后，用飽蘸激情的筆墨極力贊美梅蘭芳非凡的表演藝術(shù)：“像是游移在寒夜中捉摸不住的星星磷火，像碧綠似冰的晶瑩美玉，像是純潔無(wú)瑕的堅(jiān)硬大理石，像是金星迸濺的愛(ài)情流火。月亮和梅蘭芳就這樣交相輝映著 ..”這些描寫一方面正面刻畫了梅蘭芳，一方面從側(cè)面烘托了梅蘭芳，都很有表現(xiàn)力。 作者又記敘了第二天對(duì)梅蘭芳的拜訪。與舞臺(tái)上的梅蘭芳不同，作者又刻畫了一個(gè)生活中的梅蘭芳，作者既正面寫“他是一個(gè)如女性一樣溫柔的、臉上掛著可愛(ài)的笑容的年輕男子。他的身上散發(fā)出一種瓷娃娃般的雍容高雅”，又用周圍的環(huán)境進(jìn)行烘托， “ 他四周的一切都散發(fā)出夢(mèng)幻和美的意境”。至此，一個(gè)比較全面和立體的梅蘭芳形象已呼之欲出了。 這篇文章，既從一個(gè)外國(guó)人的角度表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)，又有著豐富的表現(xiàn) 手法和妙趣橫生的語(yǔ)言，確實(shí)值得一讀。 【層層襯托、步步鋪墊】 在前面寫了舞臺(tái)環(huán)境，武戲、文戲的演出，層層襯托、步步鋪墊之后，梅蘭芳才“ 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。作者運(yùn)用了大量的鋪墊，使作品波瀾起伏、有開有合、有張有弛，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這也是中國(guó)古典章回小說(shuō)善于使用的手法。如眾所周知的《三國(guó)演義》中的“溫酒斬華雄”“三顧茅廬”，《紅樓夢(mèng) 》中的“寶玉挨打”等章節(jié)，都是主要運(yùn)用這種鋪墊手法而使情節(jié)為之增色的。 【正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合】 文學(xué)作品離不開正面描寫，而且主要靠正面描寫，因?yàn)樗芗?xì)致而具體地描摹和刻畫事物，給讀者以真切的生活實(shí)感；但是這是最費(fèi)力氣的筆法，有時(shí)不免失于定型化。因此側(cè)面描寫作為一種輔助性的手段，也是往往不可缺少的，它能彌補(bǔ)正面描寫之不足，給讀者留下想象的余地。這篇作品，是正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的范例，讓我們感受到藝術(shù)的魅力。 【語(yǔ)言生動(dòng)形象、富有文采】 語(yǔ)言生動(dòng)形象、富有文采，這與作者大量使用排比、比喻、襯托 等多種修辭方法分不開的。作者寫梅蘭芳在舞臺(tái)上的表演“就像一團(tuán)裹在白色綢緞里的絮云”“ 輕輕柔柔出現(xiàn)的舞臺(tái)上”，“人們看不清楚他做了什么動(dòng)作，仿佛他沒(méi)有挪動(dòng)腳步人已經(jīng)裊裊娜娜地飄蕩過(guò)來(lái)，仿佛他的雙手徐徐卷舒出一層朦朧的輕紗”。與此同時(shí)，還由于作者不用較多的筆墨去敘述，而是以敘述為基礎(chǔ)，更多地運(yùn)用了描寫的表達(dá)方式。作者在文中描寫到：“一輪皎潔的明月照映著寺院！淡淡的清輝投灑在高大的圓柱之間，分外的令人銷魂和勾人悲思。那個(gè)年青人恍惚之中似乎看到自己心上人變成了朦朧迷人的、似真似假的月光，飄然而至?！弊髡咭舶盐覀儙?進(jìn)那個(gè)亦真亦幻的情境之中 。
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