【正文】 國主義”，也不是狹隘自私的”愛國主義”，而是通過對(duì)“祖國”現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的切實(shí)關(guān)心、對(duì)祖國前途的痛苦思考體現(xiàn)出來的。假若我們把魯迅的《故鄉(xiāng)》提高到對(duì)”祖國”前途和命運(yùn)的關(guān)切的高度來體驗(yàn)、來感受，那么，我們當(dāng)代的讀者也就有了密切的精神聯(lián)系。一個(gè)民族、一個(gè)社會(huì)，都是在發(fā)展過程之中的，人的成長也是緩慢的、曲折的。童年的夢都是美的，成年人的發(fā)展則是受到社會(huì)人生的嚴(yán)重制約的。每個(gè)人都必須獲得物質(zhì)生活的保證，但物質(zhì)利益隨時(shí)都可以把大量的社會(huì)成員變成一些不講道德、沒有感情、狹隘自私、損人利己的人，他們?cè)谌魏螝v史條件下都會(huì)成為腐化社會(huì)、破壞人與人和諧關(guān)系的力量，而人與人的社會(huì)競爭又會(huì)把社會(huì)不平等的關(guān)系保持下來，壓抑廣大社會(huì)群眾的生存意志和奮斗意志，使之成為像成年閏土那樣精神麻木的木偶人。既不成為豆腐西施楊二嫂那樣的人，也不成為成年閏土那樣的人并不是那么容易的。人類發(fā)展的過程不也是這樣的嗎？一千年以后還會(huì)有豆腐西施楊二嫂這樣的人，也會(huì)有成年閏土這樣的人，有良知的知識(shí)分子還會(huì)像成年我”一樣在社會(huì)上找不到自己精神的歸宿。《故鄉(xiāng)》的意義將是常青的。第四篇：魯迅在我心中 作品賞析魯迅在我心中 作品賞析一、初讀魯迅最早讀魯迅的時(shí)候，是我上小學(xué)，課文《少年閏土》讓我知道了中國有這么一位作家。我對(duì)他的印象僅停留在文章中，我認(rèn)為魯迅先生是一位少爺，他生活在深宅大院里，閏土來到魯迅的生活，使他枯燥的少爺生活添加了一段歡悅的小插曲，變得興致盎然。這時(shí)我心目中的魯迅是和我一樣大的朋友，他心里充滿了對(duì)大自然的期盼，渴望能像閏土一樣無憂無慮，親密地接觸社會(huì)。上了初中之后教材中編輯的魯迅的文章多了起來，我才漸漸的了解了魯迅，他的形象也漸漸豐滿了起來。“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛?！边@是魯迅的座右銘，也是他一生精神的真實(shí)寫照。他總是嚴(yán)厲抨擊黑社會(huì)，以筆為武器，奮斗著。但是，他卻心甘情愿為人民大眾為人民大眾服務(wù)，鞠躬盡瘁，死而后已。魯迅無日無夜地操勞著。語文書上他的面孔里黃里帶白，瘦的叫人擔(dān)心，但卻透著一股頑強(qiáng)的毅力，一股永遠(yuǎn)想黑社會(huì)斗爭的勇氣！他活著別人就不能活的人，他的下場可見看到；他活著為了多數(shù)人更好地活的人，群眾把他抬舉的很高很高。魯迅就是后者!這就是魯迅。初中時(shí)期魯迅在我的心中是偉大的我覺得他是一位勇敢的無私的愛國革命家。到了高中的時(shí)候，接觸的魯迅知名的文章太多,像《狂人日記》、《紀(jì)念劉和珍君》、《野草》、《傷逝》等等，我卻是發(fā)現(xiàn)自己看不懂他的文章了，對(duì)于魯迅的時(shí)代，在我腦海里的印象只不過是像看一部舊上海的電影，無論情節(jié)是真是假，終不過是電影，我沒有親身去經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代，對(duì)于當(dāng)時(shí)的文化背景，充其量只是從課本和資料上的簡單了解，所以，魯迅在我心里面，一直都是一個(gè)謎。但是無論怎樣，魯迅筆下的祥林嫂、孔乙己、阿Q等人物都在我心里面形成了難以磨滅的形象。一方面我們愛著他，愛著他犀利的筆觸，愛著他滿腔的怒火，愛著他勇敢的斗爭；另一方面我們也懼怕他，懼怕他生澀難懂的文字。以及語文試卷上答不完的表面指實(shí)際指。這是我對(duì)他產(chǎn)生了畏難情緒?，F(xiàn)在在大學(xué)的現(xiàn)代文學(xué)史課程學(xué)習(xí)中，我再次走近魯迅。魯迅到底是一個(gè)什么樣的人呢？在作品中魯迅通過人物形象的描寫，向人們揭示了造成了悲劇的社會(huì)根源，同時(shí)也諷刺了當(dāng)時(shí)人們麻木不仁的心靈。魯迅先生，他是一個(gè)偉大的文學(xué)家，一個(gè)思想家，一個(gè)愛國者，一個(gè)時(shí)代的革命戰(zhàn)士。沒有經(jīng)歷動(dòng)蕩并且還是學(xué)生的我或許無法完全理解他的思想，但我突然感覺到魯迅的思想沒有過時(shí)，我們需要思考的有很多?，F(xiàn)在我心中對(duì)于魯迅陡增了一份崇敬，少了一點(diǎn)疏遠(yuǎn)。第五篇：《魯迅作品賞析》讀后感《魯迅作品賞析》讀后感《魯迅作品賞析》讀后感魯迅的作品中，寂寞一詞總是如影隨形的出現(xiàn)，寂寞的來源從他的生活中處處纏繞而來，今非昔比的寂寞，如?所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，有時(shí)也不免使人寂寞，使精神的思縷還牽著已逝的寂寞的時(shí)光?，總之，?偏苦于不能忘記。?不吐不快，而又惶恐抒發(fā)己心后無人問津的寂寞，如?凡有一人的主張，得了贊和，是促其前進(jìn)的，得了反對(duì)，是促其奮斗的，獨(dú)有叫喊于生人中，而生人并無反應(yīng)，既非贊同，也無反對(duì)，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀呵，我于是以我所感到者為寂寞。?含著莫大的猶豫遲疑，對(duì)公眾未知反映的恐懼。長期寂寞慣了的后遺癥。魯迅作品讀后感。這種知識(shí)分子的寂寞廣泛的表現(xiàn)于他筆下的人物之中，從悲觀執(zhí)著的魏連殳終于走向了另一個(gè)極端。從積極活躍的呂緯甫漸漸淪為世間一個(gè)模模糊糊，泯然眾人的影子。這些跌跌撞撞的人物在四周如冷壁一樣的時(shí)代起起伏伏，與庸眾不同，與當(dāng)權(quán)者不同，也許在未來，還會(huì)與起初意氣風(fēng)發(fā)的自己不同。實(shí)是知識(shí)分子難言的苦衷。以至于后來這種寂寞竟逐漸成了他筆下斗士的一種習(xí)慣，習(xí)慣了獨(dú)行，里那個(gè)執(zhí)意要熄滅長明燈的?他?總是在強(qiáng)調(diào)?不能，不要你們，我自己去熄。?這里，所謂獨(dú)行是拒絕?他?的反對(duì)者。在自序中，魯迅也曾感慨，不愿將自以為苦的寂寞傳染給和他年輕時(shí)一樣做著好夢的年輕人，這里，確實(shí)拒絕任何的追隨。于是，忽而有了一種煢煢孑立，形影相吊之感。電影中，邱如白對(duì)孟小冬說，誰也不能毀了梅蘭芳的孤獨(dú)。同樣，倘若是毀了魯迅這份寂寞，恐怕也不會(huì)有。這份寂寞是他長期壓抑在自己的無聊與哀傷中，又如寒風(fēng)砭骨，屢屢催促著他去打破這個(gè)沉默的時(shí)代。?只是我自己的寂寞是不可不驅(qū)除的，因?yàn)檫@于我太痛苦。我于是用了種種法，來麻醉自己的靈魂，使我沉入于國民中，使我回到古代去。?因?yàn)榧拍鵁o言，亦因?yàn)榧拍胍煌聻榭?。在開與不開口的猶豫后，繼而呈現(xiàn)的即是魯迅作品中是他對(duì)現(xiàn)狀的某種顧慮與掙扎，包含著對(duì)舊時(shí)代的厭惡和妥協(xié)，一方面在揭露，一方面又麻醉著自己使自己沉入國民之中。這種矛盾的沖撞在其早期的小說中流露的較多。這樣的帶些糾結(jié)的掙扎隱約可從中窺得一二:?又如看見兵士打車夫，在先也要憤憤的，但現(xiàn)在也就轉(zhuǎn)念道，倘使這車夫當(dāng)了兵，這兵拉了車，大抵也就這么打，便再也不放在心上了。?錯(cuò)的不是當(dāng)時(shí)的個(gè)體，而是個(gè)體行事方式的定位，當(dāng)兵的欺壓車夫已經(jīng)成為社會(huì)公認(rèn)的某種現(xiàn)象，似乎已成為職業(yè)的天性，不論是壓迫者還是被壓迫者，都自然而然的承受著這樣的事實(shí)，如同文中的?只要地位不至于動(dòng)搖，他絕不開一開口?，其實(shí)細(xì)想之下，魯迅早年獨(dú)自一人抄拓碑時(shí)，面對(duì)這樣一個(gè)鐵屋子，也曾經(jīng)抱有不開口的想法，對(duì)身邊的種種，也僅僅是如方玄綽一般有感慨而無行動(dòng)，深以為自己無力去喚醒，深以為大而激進(jìn)的變動(dòng)在中國行之不通，深以為自己不是一個(gè)振臂高呼而應(yīng)者如云的英雄，他恐懼所謂?叫喊于人生之中，而無生人之反應(yīng)既無贊同，也無反對(duì)，如置無邊無際的荒原?的境地。魯迅認(rèn)為中國人的自大是一種合群的自大，而他自己恐怕也同樣經(jīng)歷過，因?yàn)橐粋€(gè)念想，唯有在心中百般徘徊，百般自問，才能流暢的舒展于文字，而那些進(jìn)入他眼中形形色色的人，不同于童年的蕭瑟的故鄉(xiāng)，終于來到的了紙上，他筆下有太多麻木與生活而不自知的人物，而方玄綽似乎又與他們有著一絲的不同，這個(gè)小人物雖然亦瑟縮在當(dāng)時(shí)社會(huì)的既定規(guī)則之中，但卻曾經(jīng)憤憤不平，也曾經(jīng)認(rèn)識(shí)到?易地則皆然?，在麻木的同時(shí)認(rèn)識(shí)到了麻木的存在的現(xiàn)象。我們?cè)趯戇^去的自己的時(shí)候，尤其是難過的歲月，看著原先的自己這樣袒露在如今的我們的筆下，慨然是一定會(huì)有的，同樣也會(huì)欣慰那只是過去，而如今畢竟有一些改變。魯迅在塑造他時(shí)，想必從中窺得自己當(dāng)年的影子，而自己已然和那個(gè)?清高守規(guī)?的方玄綽大有不同了。他完成了方玄綽未達(dá)成的轉(zhuǎn)變。魯迅他當(dāng)然是一個(gè)戰(zhàn)士，一個(gè)時(shí)代的匕首，但同樣也是一個(gè)在平凡不過的凡人，有著自己的膽怯和憂郁，也正是這種種，讓他的作品不是一味的偏激和諷刺，似似有常人的無奈與憐憫。并不是一開始，周樹人就是魯迅，他的鋒利固然出挑，而鋒利之前的暫時(shí)的駑鈍卻更為可貴。