【正文】 華主持陣容,實(shí)屬罕見，為節(jié)目增色不少。大氣、睿智、理性、幽默、善“策”的主持人汪涵自不必說，快樂男聲俞灝明的加入能夠?yàn)楣?jié)目帶來更多的粉絲。在節(jié)目制作過程中也充分發(fā)揮主持人各自的長(zhǎng)處，使得節(jié)目進(jìn)入門檻較高，難以模仿和替代。二、節(jié)目顧問 請(qǐng)名人或者教授知識(shí)豐富三、創(chuàng)作思路 在一種節(jié)目形態(tài)中，融合了多種節(jié)目的類型與元素，集多種特點(diǎn)于一身，我們?cè)儆煤?jiǎn)單的類型概念對(duì)其進(jìn)行界定已經(jīng)非常困難了?！霸诋?dāng)今文化理念和藝術(shù)觀念頗為開放的時(shí)代，傳統(tǒng)的藝術(shù)范疇和概念在多元文化的相互整合中不斷被打破，這給了銳意創(chuàng)新的藝術(shù)家探索新類型、新形式的自由空間”。[2]而透視當(dāng)前電視傳播的發(fā)展現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn)，許多新的節(jié)目形態(tài)在設(shè)計(jì)時(shí)都融合了眾多其他節(jié)目類型的特點(diǎn)，而節(jié)目基本元素的重組與變動(dòng)都會(huì)促使新形態(tài)的不斷出現(xiàn)，電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新也有著廣闊的空間。在明確了節(jié)目的目標(biāo)方向之后，完全可以根據(jù)節(jié)目的需要進(jìn)行形態(tài)設(shè)計(jì)，因此不同節(jié)目類型之間的交叉與融合現(xiàn)象也就顯得非常普遍了。四、節(jié)目要求 總之求新求異，不斷突破，超越自己舊有的心理模式，構(gòu)建嶄新的心理模式，這是人固有的心理機(jī)制。正如前蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷覄e林斯基所言：“藝術(shù)創(chuàng)造永遠(yuǎn)都在尋找那位‘熟悉的陌生人’。但是陌生化并不意味著傳遞的內(nèi)容越陌生越好，因?yàn)閭鞑バЧ暮脡耐Q于信息內(nèi)容與接受者范圍重合的程度，重合程度越高越能被接受者注意，所以節(jié)目在建構(gòu)內(nèi)容時(shí)要適度拿捏，絕對(duì)不能僅僅只有娛樂快感、尖叫與歡呼，受眾也需要審美、感動(dòng)、內(nèi)涵、熏陶，也存在對(duì)教化與啟悟的需求。借助于寓教于樂的方式，既可以增強(qiáng)傳播的普遍性，又可以提高接受信息的容易度，既滿足受眾教化與啟悟的需求又不失審美情趣與娛樂因子。五、整體目標(biāo) 依托 于悠遠(yuǎn)厚重的民族文化，借助中華傳統(tǒng)禮儀的直觀外殼，運(yùn)用插科打諢式的脫口秀節(jié)目方式，嬉笑怒罵的現(xiàn)場(chǎng)氛圍是其成功的不二法寶。如何讓國(guó)民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統(tǒng) 美德的精髓并借此發(fā)揚(yáng)光大六、節(jié)目包裝 好的節(jié)目都是需要包裝，我們的包裝更要完美。而且要全方位的，面面俱到。七、制作設(shè)備電視攝像機(jī)、各種應(yīng)用的鏡頭、攝像頭、攝像器件、尋像器、電源、傳聲器、通訊系統(tǒng)、攝像機(jī)支撐系統(tǒng)、電視錄像機(jī)、錄像磁帶。八、節(jié)目標(biāo)準(zhǔn) 成功與否是衡量節(jié)目好壞的標(biāo)準(zhǔn)，力做到求精求意。九、制播周期 三到四天第五篇：欄目策劃書《暮色童年》電視節(jié)目策劃案一、節(jié)目創(chuàng)意背景童年是世界上最美好的東西。對(duì)大人來說，它是最珍貴的玻璃球，漂亮但容易溜走；對(duì)孩子來說，它是最模糊的薄霧，很想拋棄它，很想快快長(zhǎng)大，但其實(shí)對(duì)它的價(jià)值一無所知。許多人也許不知道自己的童年是什么時(shí)候結(jié)束的一起退滑板車，一起打架，一起偷地 瓜，一起帶紅領(lǐng)巾，一起吃飯，一起抓魚，一起相互吵架。每個(gè)人都有一個(gè)童年,而童年趣事也就像海邊那各色各樣的貝殼,在海水的陪伴下閃閃發(fā)光,散發(fā)著五顏六色的光彩,那也正是我最難忘的一件童年趣事.。然而，并不是每個(gè)人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長(zhǎng)者那得到他所應(yīng)得到的愛，他們過早地體會(huì)到人生的悲涼和痛楚。所以每一個(gè)人的童年都不一樣，有笑語，也有哭泣。童年影響著我們今后的人生將朝向何方行進(jìn)。二、節(jié)目定位及宗旨節(jié)目功能定位：一個(gè)人，無論如何閱盡世事，童年的畫面總是會(huì)在腦海里不斷浮現(xiàn)； 一個(gè)人，無論如何看遍紅塵，童年的純真總是會(huì)在生活的河流里靜靜沉淀。無論是達(dá)官顯貴還是平民百姓，不管是貧窮還是富貴，每個(gè)人都經(jīng)歷過專屬于自己的童年。而本節(jié)目旨在發(fā)掘社會(huì)各階層人士人士的童年生活，走親民化路線，貼近每個(gè)人的實(shí)際生活，不以新奇的事件去滿足觀眾的獵奇心理，選取典型具有普遍意義的事件，真正幫助人們回憶童年、審視童年繼而反思自己?？鞓芬埠?、灰色也罷，在他們對(duì)童年的回憶中，由此定位童年對(duì)一個(gè)人發(fā)展的重大影響力。節(jié)目?jī)?nèi)容定位：童年經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人的發(fā)展產(chǎn)生了決定性影響，這是毫無疑問的?；谕赀@個(gè)特殊的人生階段。不論是高高在上的成功人士還是那些處于社會(huì)底層的罪犯，他們的童年對(duì)于我們現(xiàn)在的成人，對(duì)于我們的兒童都有一個(gè)很好的教育借鑒作用。因此，本欄目旨在以真實(shí)而又溫暖的情感為脈搏，來講述他們的童年，講述童年對(duì)他們的影響。而與此同時(shí)，本節(jié)目的宗旨為：追憶逝去的經(jīng)典、銘記曾經(jīng)的感動(dòng)、放飛童年的夢(mèng)想。童年漸漸地淡去，但穿梭于高樓大廈之間的我們卻仍然懷念童年，那永遠(yuǎn)不能重來也永遠(yuǎn)只屬于那個(gè)年代的童年??在節(jié)目之中，有兒時(shí)的經(jīng)典零食、最愛看的動(dòng)畫片、各種好玩的難忘游戲。不僅老一代人可以去重溫童年的溫馨，也可以讓孩子們學(xué)會(huì)珍惜和了解自己的童年生活，而父母?jìng)円部梢愿玫慕逃优?、給子女一個(gè)幸福的童年，讓兩代人之間的關(guān)系更為親密。三、節(jié)目嘉賓本欄目會(huì)選擇一些比較具有代表性的人物作為節(jié)目嘉賓，并講述他們專屬的童年故事。這些人既可以是社會(huì)上具有一定成就的成功人士（如影視名星，學(xué)術(shù)精英以及商界翹楚等），也可以是一些有著平凡生活的普通市民，來講述他們那個(gè)年代難忘的童年生活。甚至可以是一些處于社會(huì)底層的在押犯。鑒于被邀人的身份不同，會(huì)選擇不同的演播現(xiàn)場(chǎng)。比如，如果邀請(qǐng)名人作為嘉賓，則現(xiàn)場(chǎng)可安排在演播室；如果邀請(qǐng)罪犯作為嘉賓，則最好將現(xiàn)場(chǎng)安排在特殊的場(chǎng)所四、欄目類型及特色欄目以雜志性板塊形式展現(xiàn)給觀眾，以純紀(jì)錄片的拍攝手法為首選考慮方式，同時(shí)可適當(dāng)穿插情景劇。節(jié)目與節(jié)目之間有一定的懸念，每期講述一個(gè)受邀嘉賓的童年故事，因?yàn)槊總€(gè)孩子而言，每一份童年有著獨(dú)特的魅力與與韻味。主人公既可以是成功人士，又可以是普通市民，還可以是城市邊緣人，甚至可以是迷途知返的罪犯等等。欄目涵蓋了各種各樣不同色彩的童年故事。在接納幸?？鞓返耐旯适碌耐瑫r(shí)，歡迎不是那么快活的童年至少不如表面上那么快樂的童年。請(qǐng)?jiān)谶@里表達(dá)出一份真實(shí)的童年映像，不是為了單純的宣泄，而是也許在童年孤 獨(dú)的映像中，我們能找回真實(shí)卻可能是負(fù)面的自己。每一檔節(jié)目都力求做到富有個(gè)性，有針對(duì)性地提出問題，通過問題展開故事，探討成長(zhǎng)過程中的心靈軌跡。不帶有任何采訪和評(píng)論，讓觀眾與主人公產(chǎn)生共鳴，把思想軌跡放入演播室探討，把行為軌跡放在故事中敘述，完全忽略攝像機(jī)的存在，講述人的真實(shí)情感，一個(gè)人物可以多條線索鋪連，不固定每一期的格式，針對(duì)不同人物，采用不同手法，用不同的記錄方式尋找每一個(gè)人童年背后的故事，尋找一份情感，尋找一分內(nèi)在的真實(shí)，突顯個(gè)性。欄目特色主要體現(xiàn)在： ? 教育功能：如講述一個(gè)因童年的陰影而無法自拔，而導(dǎo)致無法挽回的后果的問題少年的故事，（失足的囚犯、墮落的青少年等），以這些長(zhǎng)大的孩子們的血的教訓(xùn)作為前車之鑒，從而起到警視人生，教育更多對(duì)人生感到困惑的有著相似童年陰影的少年、更多對(duì)子女童年教育誤入歧途的父母?jìng)?、許多正過著無憂無慮童年的孩子們，幫助他們樹立正確的人生觀，更好的去珍惜利用或者反思不再重來的童年時(shí)光。? 傾訴溝通功能：也許有很多普通人，在長(zhǎng)大成人時(shí)隔多年之后。仍然會(huì)回憶起童年的一幕幕場(chǎng)景。然而，并不是每個(gè)人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長(zhǎng)者那得到他所應(yīng)得到的愛，他們過早地體會(huì)到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現(xiàn)在還是會(huì)隱隱作痛。節(jié)目應(yīng)該可以讓他們多年后積郁的情感得到恰當(dāng)?shù)陌l(fā)泄，在溝通之中找到真實(shí)的自我。? 勵(lì)志功能：如講述一個(gè)成功人士如何從童年生活的經(jīng)歷之中汲取力量，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，贏得人生尊嚴(yán)的過程。從而啟迪受眾。這些成功人士可以是在文革時(shí)期度過艱苦的童年生活、也可以是在改革開放的春風(fēng)中快樂成長(zhǎng)。這些成功人士可以是學(xué)術(shù)界的精英、也可以是馳騁商界的驕子快樂也好、灰色也罷，在他們對(duì)童年的回憶中，由此定位童年對(duì)一個(gè)人發(fā)展的重大影響力，和人們由此爆發(fā)出來的巨大潛能。五、節(jié)目基本風(fēng)格以自然平實(shí)的風(fēng)格，客觀敘述，忠實(shí)記錄，先播放記錄片，全方位展示每個(gè)人童年所具有的多樣化形象、活動(dòng)和情感。通過我們的畫面語言，讓受眾去感受、思考和體驗(yàn)，獲得獨(dú)特的感官、心靈上的洗滌與思考。而在觀眾具有獨(dú)特的看法之后，會(huì)對(duì)嘉賓進(jìn)行進(jìn)一步深入的訪談，獲得他們對(duì)過去童年的思考和認(rèn)識(shí)，以及童年經(jīng)歷對(duì)他們?nèi)松^、道德觀、世界觀的深層次的影響。從而尋找一份內(nèi)在的真實(shí)，反思出人生的本質(zhì)、折射出理性的光輝。由此可看出本節(jié)目具有一定的哲理性和教育啟發(fā)性。六、節(jié)目板塊安排節(jié)目板塊安排設(shè)計(jì)為vtr方式+演播室訪談，具體板塊設(shè)計(jì)大體為： ? 節(jié)目導(dǎo)視：用凝練的語言概括主人公的童年經(jīng)歷，給觀眾一個(gè)提前的信息。而如果本期嘉賓是觀眾所熟知的知名人士，同時(shí)也可以 讓觀眾猜測(cè)本期嘉賓是誰。? 主持人串場(chǎng)：主持人的風(fēng)格應(yīng)該做到與每期人物相配合，給人一種舒適親切的感覺。? ? 嘉賓上場(chǎng)：嘉賓的上場(chǎng)應(yīng)該給人一種神秘而隆重的感覺。給觀眾造成一種懸念（對(duì)于不同的嘉賓要有不同的上場(chǎng)氛圍，前面所述主要是針對(duì)于名人而言。而對(duì)于一些罪犯，則可根據(jù)情況的不同而改變）? 主持人訪談：敘述自己童年的一些比較有意義的事情，做到能給人比較深的印象。此時(shí)要求主持人能很好地提問引導(dǎo)嘉賓的故事回憶。同時(shí)主持人也要在適當(dāng)時(shí)候展 示嘉賓小時(shí)物品，或邀嘉賓小時(shí)伙伴、有影響人物（包括朋友、親人、同事等）一起上場(chǎng)講述故事等環(huán)節(jié)。工作人員播放動(dòng)畫片、電視劇、情景劇等。? ? ? ? 下期節(jié)目預(yù)告。主持人串場(chǎng)，總結(jié)本次訪談。嘉賓自我闡述對(duì)童年這段人生的感悟，啟迪人們。主持人邀請(qǐng)社會(huì)學(xué)者或者心理學(xué)者訪談。紀(jì)錄片播放：以黑白色調(diào)的風(fēng)格，給人一種回憶與惆悵的感受。七、節(jié)目基本內(nèi)容正如一個(gè)欄目策劃是從整體上保證節(jié)目制作能夠有目的地一步一步向前發(fā)展，不致迷失方向。而具體的節(jié)目策劃則是每期節(jié)目成功的重要保證。在這里所指出的內(nèi)容安排，主要就是指的每一期節(jié)目的策劃安排。本欄目的內(nèi)容按排可視具體情況而定。每一期的安排不必一致。對(duì)于不同的嘉賓，安排也有一定的差別。在這里，僅將列出一期以供參考。如下： （包括小時(shí)玩的玩具等） ，根據(jù)不同的嘉賓確立不同的演播室風(fēng)格。，后期收拾整理等。八、參考選題參考主題為“八零后記憶中的童年”。本主題分為三期節(jié)目，分別采訪具有代表性的八零后，有成功人士，也有普通人，同時(shí)也有失足少年。趣味童年，每天瘋玩到太陽落山；懷舊影像，動(dòng)畫片是最美好的回憶；校園情懷，還記得兒時(shí)同桌的她嗎？更多回憶，永遠(yuǎn)也說不完的童年。并不是每個(gè)人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長(zhǎng)者那得到他所應(yīng)得到的愛，他們過早地體會(huì)到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現(xiàn)在還是會(huì)隱隱作痛。節(jié)目應(yīng)該可以讓他們多年后積郁的情感得到恰當(dāng)?shù)陌l(fā)泄，在溝通之中找到真實(shí)的自我。反思不同童年經(jīng)歷對(duì)人帶來的巨大影響力。從而尋找一份內(nèi)在的真實(shí)，反思出人生的本質(zhì)、折射出理性的光輝。讓受眾去感受、思考和體驗(yàn)，獲得獨(dú)特的感官、心靈上的洗滌與思考。九、主持人主持人在演播室內(nèi)與嘉賓的交流，通過主持人善意而精辟的置疑，與嘉賓、觀眾達(dá)成默契交流，各取所需。同時(shí)通過各種電視手段的運(yùn)用,如短片、圖表等表現(xiàn)手法增強(qiáng)欄目的可視性，形成個(gè)性化風(fēng)格。一個(gè)節(jié)目有沒有個(gè)性，主持人往往起到很重要的作用。所以選擇好適合的主持人至關(guān)重要，這也將會(huì)增加欄目的賣點(diǎn)。盡管談話節(jié)目的成功因素遠(yuǎn)不止主持人的個(gè)人因素，與選題、嘉賓、節(jié)目制作群體都有關(guān)系，但是，由于談話節(jié)目是采取日常人際交談方式吸引受眾，受眾對(duì)于談話節(jié)目的接收心理從某種意義而言，主要集中在處于節(jié)目核心地位的主持人上面。而談話節(jié)目主持人的個(gè)性魅力具體體現(xiàn)在接觸方式、談話方式、學(xué)識(shí)修養(yǎng)、性格能力方面。這些因素滲透在節(jié)目中，使節(jié)目與主持人的互動(dòng)關(guān)系極為緊密。因此，常常是主持人的水平?jīng)Q定了節(jié)目的水平。主持人的思想感悟、個(gè)人志趣影響著節(jié)目風(fēng)格。因此，主持人提前介入是十分必要的。在前期準(zhǔn)篇二：電視欄目策劃方案 互動(dòng)類對(duì)話性企業(yè)、企業(yè)家風(fēng)采展示《弄潮星空》欄目策劃方案一、欄目的策劃目的和意義《弄潮星空》欄目實(shí)在廣泛調(diào)查、全面分析并在總結(jié)其他對(duì)話類電視節(jié)目的基礎(chǔ)上，權(quán)利策劃的一個(gè)貼近人物、貼近企業(yè)、貼近受眾、貼近生活的互動(dòng)類對(duì)話性企業(yè)、企業(yè)家風(fēng)采展示類欄目?！杜毙强铡窓谀?，講述業(yè)內(nèi)人士的苦辣酸甜，透視他們的精神世界和人格魅力，最終展示我國(guó)改革開放的偉大成就。同時(shí)，通過退出這個(gè)欄目，努力把《東方物流頻道》辦成物流行業(yè)的大舞臺(tái)，培養(yǎng)專業(yè)人才的大講堂，探索交流理論的大平臺(tái)，促進(jìn)我國(guó)現(xiàn)代物流業(yè)進(jìn)一步繁榮發(fā)展。《弄潮星空》欄目作為一檔關(guān)注物流企業(yè)發(fā)展、貼近受眾日常生活、傳播先進(jìn)五六里年、解讀企業(yè)成功經(jīng)驗(yàn)、展示物流精英聰明才智的欄目，所報(bào)道的是發(fā)生在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中搏擊風(fēng)浪創(chuàng)事業(yè)的領(lǐng)軍人物和先進(jìn)企業(yè)的創(chuàng)業(yè)百態(tài)、創(chuàng)富經(jīng)歷，培養(yǎng)受眾積極向上的人生態(tài)度?！稏|方物流頻道》，倡導(dǎo)現(xiàn)代物流、現(xiàn)代生活，是傳播物流資訊、了解物流動(dòng)態(tài)、學(xué)習(xí)物流知識(shí)、分析物流事件、加強(qiáng)物流合作、樹立企業(yè)形象的電視媒體?！杜毙强铡窓谀康膶?shí)施，不僅可以充實(shí)和豐富《東方物流頻道》的節(jié)目?jī)?nèi)容，而且還可以提升《東方物流頻道》的節(jié)目品味和質(zhì)量，為中國(guó)物流產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。弄潮星空的含義：弄潮：取自李益《江南曲》“早知潮有信，嫁與弄潮兒”，意為搏擊風(fēng)浪創(chuàng)事業(yè)的人。星空：群星閃爍的星空。二、欄目的策劃背景國(guó)家“十一五”規(guī)劃將“大力發(fā)展現(xiàn)代物流”單章提出。溫家寶總理：“要開拓中部地區(qū)的大市場(chǎng)，發(fā)展大物流”。我國(guó)現(xiàn)代物流，從無到有，已經(jīng)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)，物流的產(chǎn)業(yè)地位已經(jīng)確立。改革開放以來，我國(guó)物流行業(yè)從理論概念的引進(jìn)到實(shí)踐，很多企業(yè)從弱到強(qiáng)，從小到大，傳統(tǒng)的物流企業(yè)正在向現(xiàn)代物流企業(yè)邁進(jìn)，取得了驕人的成就。這些成就的取得，離不開行業(yè)從業(yè)人員落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，解放思想、創(chuàng)新改革、銳意進(jìn)取，更與業(yè)內(nèi)領(lǐng)軍人物的雄才膽略和運(yùn)籌帷幄密不可分。他們或是業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，或是率領(lǐng)企業(yè)發(fā)展的風(fēng)云人物，或是資深的權(quán)威人士，或是一個(gè)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的團(tuán)隊(duì)，在快速發(fā)展和全面轉(zhuǎn)型的時(shí)代，他們一睿智的學(xué)識(shí)和拳拳熱誠(chéng)譜寫了鏗鏘的音符，在建有中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上演奏了濃重的樂章。物流，作為一種先進(jìn)的組織方式和管理技術(shù)、經(jīng)營(yíng)科學(xué)，已成為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的熱點(diǎn)之一。我國(guó)政府對(duì)物流產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也給予了高度重視。2007年國(guó)家人事部、中國(guó)物流與采購(gòu)聯(lián)合會(huì)首次在全國(guó)物流行業(yè)開展了先進(jìn)集體、勞動(dòng)模范和先進(jìn)工作者的