【正文】 從題材上看是寫軍營(yíng)中的生活情景，看劍，聽角聲和塞外曲，分八百里炙，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵，騎快馬，挽強(qiáng)弓，這種種情境都極勇猛雄健，從思想感情上看表達(dá)的是為國(guó)立功的雄心壯志，從語(yǔ)言風(fēng)格上看壯麗而不“纖巧”，所以叫做“賦 壯詞”。(8)“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”五個(gè)字緊湊有力，寫的肅穆威嚴(yán)，展示出一位豪氣滿懷臨敵出征的將軍形象渲染出戰(zhàn)爭(zhēng)濃烈的氣憤，其中“秋”字，既點(diǎn)明了季節(jié)，也為將士出征增加了肅殺之氣。(9)八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。前兩句烘托了軍旅豪邁熱烈的氣氛 后兩句襯托人的意氣風(fēng)發(fā)，英勇無(wú)畏。5．答案：(1)足蒸暑土氣，背灼炎天光(2)力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)(3)表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。3eud教育網(wǎng) 教學(xué)資源集散地?？赡苁亲畲蟮拿赓M(fèi)教育資源網(wǎng)！第五篇：2017年中考初中語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)課內(nèi)詩(shī)詞鑒賞(北師大版)匯總2017年中考初中語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)詩(shī)詞鑒賞大全（北師大版）四十二、白居易《琵琶行》：（1）表現(xiàn)琵琶女和作者自己不幸身世和互相同情和深厚情意的句子（主旨句）是：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。（2）《琵琶行》中兩次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次側(cè)面描寫的句子是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)；第二次是當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫。（3）表明琵琶女出場(chǎng)的句子是：千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。（4）“東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白”這兩句詩(shī)的環(huán)境從側(cè)面烘托，說(shuō)明周圍船上的人們都沉浸在“余音繞梁”的境界中。（5）從彈奏指法和彈奏內(nèi)容兩方面來(lái)描寫琵琶女的高超的演奏技藝的句子是：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《綠腰》。四十三、李憑中國(guó)彈箜篌吳絲蜀桐張高秋“吳絲蜀桐”寫箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝的高超既點(diǎn)明了演奏的時(shí)間，又寫出了演奏的環(huán)境。聯(lián)想：音樂情韻高遠(yuǎn)飽滿，直上云霄——像禮花一樣，起于弦上一點(diǎn)然后發(fā)散到長(zhǎng)空去?？丈侥祁j不流 優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，飄散在寂寞山間的閑云都為之動(dòng)容，凄然停步仿佛在俯首諦聽。移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情。江娥啼竹素女愁音樂變得愁苦郁悶，我們仿佛聽到娥皇和女英在湘江邊為舜痛哭不己，淚盡，繼之以血，將湘江之竹盡染緋紅；又仿佛在重溫素女彈奏起五十弦瑟，令人悲不自禁……從側(cè)面寫出了音樂聲的感人肺腑。點(diǎn)出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地點(diǎn)。詩(shī)人故意避開了敘事性的交代和直說(shuō)，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然后寫人。這樣，突出了樂聲，有著先聲奪人的藝術(shù)力量。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑以聲比聲“玉碎，狀其聲之清脆；鳳叫，狀其聲之和緩。”“芙蓉泣，狀其聲之慘淡；香蘭笑，狀其聲之冶麗?！崩ド剑阂步小坝裆健被蛘摺叭河裰健薄ｘP凰：在傳說(shuō)中是一種高貴的神鳥。用二者襯托其聲之美。昆山玉碎：?jiǎn)酒鹕奖赖亓训男蜗蟾?，形容樂聲乍起的壯觀。鳳凰叫：?jiǎn)酒鸸陋?dú)哀鳴的形象感，形容樂聲的幽怨。芙蓉泣露：?jiǎn)酒鹇兜螝埡傻男蜗蟾?，形容樂聲的凄涼。香蘭笑：?jiǎn)酒鹛m花盛開宛如笑靨的形象感，形容樂聲的歡快愉悅。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇紫皇：雙關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝十二門：借指長(zhǎng)安，當(dāng)時(shí)的京城長(zhǎng)安四面，每面有三個(gè)門，所以說(shuō)是十二門。清冷的樂聲使人覺得長(zhǎng)安城沉浸在寒光之中——音樂具有不可抗拒的感化力和滲透力——整個(gè)長(zhǎng)安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回蕩。以下六句，詩(shī)人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界 女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨那激越的聲響，那憾人心肺的力量，震破了女媧所補(bǔ)的蒼天；結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。秋雨密密匝匝的墜落聲，可以摹狀樂聲的急促，也可以喚起連綿不絕的憂郁形象。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞教：不但是對(duì)樂師的高度評(píng)價(jià)，更是對(duì)樂曲的無(wú)比贊賞，就是譽(yù)之為仙樂了。老、瘦：極平常的字用得極生動(dòng)。魚之愈老，活動(dòng)意識(shí)愈淡，而今這沉穩(wěn)的老魚居然跳起波來(lái)，可見音樂感染力之大。蛟乃龍之健者，而今瘦了，想見是大病之中或者之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可見音樂己使之達(dá)到了忘我的境界 吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔舞蹈完成，樂曲結(jié)束。但是，成天伐桂、勞累不堪的吳剛還倚著桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停地灑落在身上，把毛浸濕，也不肯離去。聽眾聽得入了迷，曲已終而意猶未盡。側(cè)面描寫，表現(xiàn)音樂終結(jié)后，聽眾卻沉浸在音樂所帶來(lái)的情緒中久久不能脫出在藝術(shù)手法上，這首詩(shī)運(yùn)用通感的手法把訴諸聽覺的音樂充分的形象化、視覺化，化無(wú)形為有形。四十四、登岳陽(yáng)樓杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。既是實(shí)寫又是想象，描寫洞庭湖雄渾壯闊的景象的千古名句是（頷聯(lián)）：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。（3）在今昔對(duì)比中表明詩(shī)人心儀已久的仰慕之情及如愿以償?shù)呐d奮之情的句子是：昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。（4）寫出詩(shī)人處境凄涼，連年戰(zhàn)亂造成音書不至的句子是：親朋無(wú)一字，老病有孤舟。（5）詩(shī)人把個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家前途聯(lián)系在一起，抒發(fā)詩(shī)人憂時(shí)傷世憂國(guó)憂民的感慨的句子（寫眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己報(bào)國(guó)無(wú)門的哀傷）是：戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，渴望向往已久今上岳陽(yáng)樓。如愿以償甚喜今昔的心情作對(duì)照，強(qiáng)調(diào)登樓時(shí)的喜悅首聯(lián)虛實(shí)交錯(cuò)，今昔對(duì)照，擴(kuò)了時(shí)空領(lǐng)域。抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。吳楚東南坼，景洞庭湖廣闊無(wú)垠，煙波浩淼。贊頌洞庭湖的波濤浩蕩，氣勢(shì)磅礴乾坤日夜浮。情詩(shī)人的博大胸襟“坼”字，詩(shī)人寫得有力，仿佛洞庭萬(wàn)頃波濤、千層巨浪，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開、分裂，寫出了洞庭湖的磅礴氣勢(shì)?！案　弊郑哂惺瞩r明的動(dòng)態(tài)感，在詩(shī)人的筆下，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬(wàn)物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落，一派壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前這兩個(gè)字寫出了洞庭湖浩瀚無(wú)際的磅礴氣勢(shì)，宏偉奇麗的景色，給讀者勾勒出一幅氣象萬(wàn)千的畫面。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。寫自己的凄苦情狀。（沉郁之嘆）不是登臨的喜悅，而是寄托著懷才不遇、漂泊天涯之感 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流寫詩(shī)人憑欄眺望北方，想到那長(zhǎng)年不息的戰(zhàn)火和涂炭的生靈，不禁涕淚縱橫，難以抑止。又是憂國(guó)憂民的體現(xiàn)．作者開闊的胸襟與頷聯(lián)自然界宏奇?zhèn)惖臍庀笊舷乱r托。詩(shī)人在凄苦萬(wàn)狀的情況下登樓觀景想的仍是國(guó)事，為之流涕。找詩(shī)眼景悲——己悲——國(guó)悲詩(shī)歌意境十分寬闊雄偉，不僅表達(dá)了自己個(gè)人機(jī)遇的感傷，也表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的情感。對(duì)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的品味。這是名句。先寫湖東與南吳楚兩地地勢(shì)如裂，后寫天地日夜浮動(dòng)在湖水上。意境壯闊，氣勢(shì)極大。寫洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平，涵虛混太清，氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城?！睂懙脴O為生動(dòng)。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比，還略勝一籌。孟詩(shī)中“撼”用得有聲勢(shì)，杜詩(shī)中“浮”字用得更加自然。“撼”字是煉字煉出來(lái)的，用“浮”字則不僅要煉字，而且要深入觀察，把握了客觀實(shí)際，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實(shí)。尤其是，杜甫的兩句與全詩(shī)是統(tǒng)一的，渾然一體，深沉博大；孟詩(shī)全篇頭重腳輕，稍見缺憾。四十五、陪侍郎叔游洞庭湖（其三）李白刬卻君山好，平鋪湘水流。巴陵無(wú)限酒，醉殺洞庭秋。詩(shī)人李白面對(duì)洞庭湖壯闊的自然景觀，生發(fā)出奇思幻想，表現(xiàn)他內(nèi)心憤懣和對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿的句子是：刬卻君山好，平鋪湘水流。既是對(duì)洞庭湖景色的絕妙寫照，又是詩(shī)人憤恨情緒的流露，盡情一醉，借酒澆愁的語(yǔ)句是：巴陵無(wú)限酒，醉殺洞庭秋。中的君山，擋住湘水不能一瀉千里直奔長(zhǎng)江大海，就好象他人生道路上的坎坷障礙，破壞了他的遠(yuǎn)大前程。詩(shī)人在抒發(fā)一己的內(nèi)心憤懣 巴陵無(wú)限酒，醉殺洞庭秋。既是自然景色的絕妙的寫照，又是詩(shī)人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一樣，用洞庭湖水似的無(wú)究盡的酒來(lái)盡情一醉，借以沖去積壓在心頭的愁悶。遇赦后極其興奮痛快,豪邁奮發(fā)的情感四十六、臨洞庭湖贈(zèng)張丞相孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。說(shuō)說(shuō)“涵虛混太清”中“混”字的表達(dá)效果?！盎臁弊中蜗筚N切的描摹了湖水水勢(shì)浩淼與天相接的恢弘氣氛。用自己的語(yǔ)言描繪一下“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”所展示的圖景。水汽蒸騰，籠罩著廣大的云夢(mèng)澤地帶，水波澎湃動(dòng)蕩，岳陽(yáng)樓好像也瑟縮不安愛的搖晃起來(lái)。從詩(shī)的最后兩聯(lián)中，我們可以窺定詩(shī)人怎樣的心曲？太平盛世，自己不甘心閑居無(wú)事，因此渴望出仕求官，渴望被援引。詩(shī)的最后兩句采用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？用典故；這是隱喻想做官二沒有途徑，言外之意就是希望張丞相能助一臂之力。品味“蒸”與“撼”“蒸”字意思是蒸騰，給人以蒸蒸日上的動(dòng)態(tài)感；“撼”字猶如萬(wàn)鈞雷霆，“炸得岳陽(yáng)城天搖地動(dòng)，這兩句錘煉詞語(yǔ)，以靜襯動(dòng)，凸現(xiàn)出洞庭秋水虎吼雷鳴的勃勃生機(jī)。是一首述懷詩(shī)，委婉地表達(dá)自己的愿望 寫景同抒情有機(jī)地結(jié)合在一起 “到了中秋時(shí)節(jié)，洞庭湖里的水盛漲起來(lái)，與湖岸平齊了，一眼看云，只見湖山相映，水天一色，渾然成為一體，美麗極了?！痹谶@浩翰的湖面和云夢(mèng)澤上，水氣蒸騰，濤聲轟鳴，使座落在湖濱的岳陽(yáng)城都受到了震撼。這四句詩(shī)，把洞庭湖的景致寫得有聲有色，生氣勃勃。這樣寫景，襯托出詩(shī)人積極進(jìn)取的精神狀態(tài)，暗喻詩(shī)人正當(dāng)年富力強(qiáng)，愿為國(guó)家效力，做一番事業(yè)。這是寫景的妙用。委婉含蓄又表達(dá)充分巧妙化用《淮南子?說(shuō)林訓(xùn)》中的“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”這一古語(yǔ)，翻出新意，實(shí)屬難得 八月湖水平，涵蓄混太清。靜——名句 氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城動(dòng)——佳句視覺，聽覺寫洞庭湖磅礴的氣勢(shì)，寫景——登上岳陽(yáng)樓所看到的波瀾壯闊的洞庭湖欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明發(fā)出感慨——雙關(guān)：委婉寫自己想做官而無(wú)人引薦，不能在天下太平盛世出仕做官，為民謀利，深感慚愧的苦衷。坐觀垂釣者，徒有羨魚情廣為流傳，點(diǎn)明主題引典故、設(shè)喻抒情——詩(shī)人想出仕，一展才華，做一番事業(yè)。（主題）