【正文】 花的時間可能很少，對講座內容的提升、作用的發(fā)揮卻有舉足輕重的作用，沒有這一環(huán)節(jié)，講座知識和信息的利用率就會大打折扣。講座整理的過程是對主講者所講內容的梳理和挖掘，也許能從其中得到新的啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)新的學術興趣領域，完善和優(yōu)化自己的知識結構和理論理解，即使不是這樣，接觸和了解不同的學術觀點對于自己的學業(yè)也是不無裨益的。因此，整理講座筆記，回顧講座內容的習慣不失為一種良好的學習方法。講座內容中涉及的著作也應該在筆記中記錄下來，如果你認為需要閱讀相關書籍來繼續(xù)深入理解講座內容，加深對問題、對理論的認識、思考和掌握，則能極大地提高講座的利用率。同時在以后的學習和研究中可以把講座中的知識要點內化為自己的知識體系的組成部分，這些收獲正是講座的核心價值所在。（四）對講座要進行篩選取舍開始的時候，無論什么講座，只要有空，我是統(tǒng)統(tǒng)接收，但是后來發(fā)現(xiàn)對講座還是要進行篩選取舍，否則非但時間精力有限，而且也不能很好的吸收講座的內容。我是以下面三個標準來選擇和取舍：講座本身的價值、個人的興趣以及功課和時間是否有沖突。要是對演講者沒有興趣，講座的題目又沒有什么新鮮感，我就不去了。當然有些很難得的講座機會是不該錯失的，畢竟研究生兩年半里聆聽學術大師、著名專家和科學家、社會名流或政壇要人講座的機會是不多的。聽講座的目的并不是單一的知識增長，即使拋開知識增長、學術思考、人生感悟、生活指導不論，一睹這些學術領域的頂尖人物和社會成功人士的風采對于現(xiàn)代大學生的多元價值觀來說同樣會有意想不到的收獲。幾天的講座，確實讓我們受益匪淺，從中學到的注定會受益終生。第五篇：建筑學術講座心得體會聽秦佑國教授《建筑材料外觀表現(xiàn)》學術講座心得體會建筑大師密斯凡德羅曾經說過:“所有的材料,不管是人工的或是自然的,都有其本身的性格。我們在處理這些材料之前,必須知道其性格”。這里的性格就是材料的美學特性與價值,是材料有可能的或最佳的藝術表現(xiàn)力。每一種材料都有自己的個性特色,質感則是其 最重要的藝術表現(xiàn)手段之一。所謂質感大多指物體表面經緯之排列,構成成分之排列,或者物體表面經觸摸或觀看所得之稠密、疏松、精細、粗糙之程度,通?？捎泄鉂伞⒓y理、肌理、紋樣等描述。從另一角度看,質感也是人對材料外表面結構與特征的感受,由于人類長期觸摸感受的經驗積淀,大部分“觸覺質感”已轉化為來自視覺的間接感受,所以,研究“視覺質感”更為現(xiàn)實。根據格式塔心理學原則,當外部事物所體現(xiàn)的式樣與某種人類情感中所包含的式樣同構時,我們便感覺它具有了人類的情感,而人類情感活動最深層的心里就是表達生命。因此,對于自然界中的眾多物質材料,人類亦有自身與之的親和性,尤其是生物性材料成為人類優(yōu)先選擇的對象。例如,動物性的毛皮經常被加工成柔軟溫暖的地毯、沙發(fā)或墻布,深受人們的青睞。除去動物性材料,最靠近人類的是以木材與棉花為代表的植物性材料,像竹、藤、麻、草、棉等。木材圖1 表面往往紋理流暢、光暈柔和、豐富多變,溫暖柔韌。不同樹種的木紋理迥異,疏密相間的年輪記載了自然環(huán)境變遷及樹木的生長歷史。至于棉布、紙張細看則絲絡相連,摸上去則綿軟舒適,粗樸含蓄,在空間中廣為使用。如圖1，在我的設計中經常采用木地板和外墻。次于木棉系列的自然材料就是土及其系列產品,與土一脈相承的是陶、瓷、瓦、磚等。由于工藝不同,這類材料質地或自然樸拙,或細膩堅澤。像面磚、馬賽克等是目前最為重要的飾面材料,在建筑中如何有品位地、藝術化地運用之,使這種原本在衛(wèi)生間使用的材料不至于無端泛濫與千篇一律,成為當前建筑設計中的重要創(chuàng)新突破點。瓷磚在我設計中總能占據一部分的分量，如圖2。地球表面除了薄薄的一層泥土,便是下層的巖石,石頭可以轉變?yōu)樗?也可以提煉出金屬礦石和硅石,從中獲得鋼材圖2 和玻璃。因此,從起源上看,石頭、金屬和玻璃同出一脈,質感卻相去甚遠。石頭隨工藝不同而具有多重質感,但總體而言厚重堅實、粗曠滄桑,有時也可晶瑩光潔,有時也傳遞一種從地下生長發(fā)育而來的感受。堅硬冷挺的鋼鐵則帶有機器介入的痕跡,質明壁薄的玻璃質感甚至滑向石材的對立一面,光的介入賦予其更多變的屬性。石系列中還有一種由水泥、沙、石合成的特殊材料———混凝土,它是現(xiàn)代建筑及其之后的最重要營建材料之一。因其塑性極大,表面可被賦予眾多表情,是許多現(xiàn)代建筑大師的表達重點。既可以造就大手筆的凹凸粗曠的肌理,像勒柯布西耶早期粗野主義的作品,也可以反其道而行之,表達質薄如紙的輕盈飄逸感,像安藤忠雄的作品。既可表達陽剛,也可表達陰柔,可謂一種最大限度傳遞設計師感情偏好的超級人工石。石系列之后,與人類情感關系較疏遠的是塑料等石油制品及其衍生產品。人們習慣于將這一系列材料劃歸人工合成材料,其在材料體系中的相對份額雖較小,但絕對數量卻是非常大,隨著時代發(fā)展,人類需求會越來越大。這類材料表面質感的可塑性更強,不僅可模擬出天然質地,也可由自身產生獨特的質地美和人工美。值得注意的是,材料表面特征與工藝是密不可分的。沒有適當的工藝就不可能創(chuàng)造出動人的材質美。工藝涉及生產成型工藝、加工工藝和表面處理工藝等,不同材料采用相應的工藝,同種材料因不同的表面處理工藝也可能會獲取新的質感。通過切削、研磨、拋光、沖壓、噴砂、蝕刻、覆涂等處理,工藝印跡有時會成為材料表面的一部分,賦予材料精湛的工藝美、技術美和強烈的時代感,這也是目前建筑設計中尋求新質感的突破點。以上我們從視覺與觸覺的視角梳理的木、土、石、石油制品等系列材料,都是塑造空間的重要元素。正如運用材料的大師FL賴特認為的,“在我們這塊土地上,新老材料是世界上最豐富的。建筑師必須鍛煉自己有素養(yǎng)的想象力,必須在每種材料之中去尋求他的固有風格,無論是天然的還是合成的。所有的材料都是美麗的,然而這種美的取得基本上甚至取決于建筑師運用它們的水平高低。了解建筑材料，把握各種材料的特性、建筑工藝和外觀表現(xiàn)，這是建筑師的基本功，也是一種修養(yǎng)。希望建筑學學生和建筑師們有意識地關注建筑材料的表現(xiàn)，并在實踐中探索和運用，提高這方面的修養(yǎng)。