【正文】 C 時(shí)間D 視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A 《淘金記》B 《城市之光》C 《愛(ài)德華大夫》D 《摩登時(shí)代》正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A 《39級(jí)臺(tái)階》B 《蝴蝶夢(mèng)》C 《后窗》D 《奪魂島》正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。A 他是一名電影攝影師。B 他被稱為懸念大師。C 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D 他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。正確答案： A 5 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺(jué) 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A 《雨中曲》B 《紅色沙漠》C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。A 《雨中曲》B 《紅色沙漠》C 《藝術(shù)家》D 《天堂電影院》正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。A 《浮華世界》B 《絕世歌王》C 《紅色沙漠》D 《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案： B 4 人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A 《浮華世界》B 《絕世歌王》C 《紅色沙漠》D 《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）正確答案： 電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)時(shí)期的電影 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。A 導(dǎo)演是格里菲斯B 它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C 它融合了美國(guó)西部片 強(qiáng)盜片 警匪片的元素D 它的敘事非常流暢 清晰正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A 《浮華世界》B 《放大》C 《紅色沙漠》D 《愛(ài)情三部曲》正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A 《浮華世界》B 《放大》C 《紅色沙漠》D 《愛(ài)情三部曲》正確答案： C 4 電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A 盧米埃爾B 鮑特C 梅里愛(ài)D 格里菲斯正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。A 戲劇主義美學(xué)B 表現(xiàn)主義美學(xué)C 再現(xiàn)主義美學(xué)D 紀(jì)實(shí)主義美學(xué)正確答案： D 6 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）正確答案：√ 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）正確答案：鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（）。A 盧米埃爾B 梅里愛(ài)C 布萊頓學(xué)派D 鮑特 格里菲斯正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。A 它是一部史詩(shī)性電影。B 它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C 電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D 電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A 《放大》B 《愛(ài)情三部曲》C 《39級(jí)臺(tái)階》D 《一個(gè)國(guó)家的誕生》正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間 不同空間 不同國(guó)家的故事。（）正確答案：√ 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案： 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗 夸張 沖突 對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。（）正確答案：√普多夫金和愛(ài)森斯坦時(shí)期的電影 電影《公民凱恩》是（）。A 同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B 同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C 同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D 同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A 普多夫金B(yǎng) 愛(ài)森斯坦C 維爾托夫D 庫(kù)里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A 《重慶森林》B 《愛(ài)情麻辣燙》C 《通天塔》D 《羅生門(mén)》正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（）。A 線性敘述B 分段敘述C 同源敘述D 逆向敘述正確答案： B 5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√ 普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√更多慕課科目答案歡迎掃碼關(guān)注我們的公眾號(hào)，慕課之家，里面有答案的word文本樣式。更有期末必過(guò)秘籍等著你蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A 普多夫金B(yǎng) 愛(ài)森斯坦 C 維爾托夫D 庫(kù)里肖夫正確答案： B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A 維爾托夫B 庫(kù)里肖夫C 普多夫金D 愛(ài)森斯坦正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。A 他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B 普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C 愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。D 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（）A 維爾托夫B 庫(kù)里肖夫C 普多夫金D 愛(ài)森斯坦正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。A 人與蛆B 甲板上的沖突C 敖德薩階梯D 百姓士兵聯(lián)歡正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C 大和小的沖突D 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A 向上和向下的力 B 向外和向內(nèi)的力C 向前和向后的力D 向左和向右的力正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械 機(jī)器的頌揚(yáng)。（）正確答案：√ 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√巴贊及其理論 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A 母子與軍隊(duì)沖突 奔逃 嬰兒車下滑 艦隊(duì)開(kāi)炮B 艦隊(duì)開(kāi)炮 母子與軍隊(duì)沖突 奔逃 嬰兒車下滑C 嬰兒車下滑 母子與軍隊(duì)沖突 奔逃 艦隊(duì)開(kāi)炮D 奔逃 母子與軍隊(duì)沖突 嬰兒車下滑 艦隊(duì)開(kāi)炮正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A 法國(guó)B 德國(guó)C 英國(guó)D 意大利正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）。A 心理時(shí)長(zhǎng) 實(shí)際時(shí)長(zhǎng) 放映時(shí)長(zhǎng) B 放映時(shí)長(zhǎng) 實(shí)際時(shí)長(zhǎng) 心理時(shí)長(zhǎng)C 心理時(shí)長(zhǎng) 放映時(shí)長(zhǎng) 實(shí)際時(shí)長(zhǎng)D 放映時(shí)長(zhǎng) 實(shí)際時(shí)長(zhǎng) 心理時(shí)長(zhǎng)正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。A 巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。B 巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。C 巴贊贊同人道主義精神和理想。D 巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A 時(shí)間和人物性格B 時(shí)間和空間C 空間和人物性格 D 人物性格和故事正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線 曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇” 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D 讓米特里正確答案： D 2（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D 讓米特里正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D 讓米特里正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋 石頭 小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√ 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案： 從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）正確答案：數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A 巴贊B 卡梅隆C 王爾德D 漢德遜正確答案： B 2 中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A 《蘇乞兒》B 《龍門(mén)飛甲》C 《齊天大圣前傳》D 《麋鹿王》正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，正確的順序是（）。A 信息 數(shù)據(jù) 二進(jìn)制 數(shù)字語(yǔ)言B 信息 二進(jìn)制 數(shù)據(jù) 數(shù)字語(yǔ)言C 數(shù)字語(yǔ)言 二進(jìn)制 數(shù)據(jù) 信息D 數(shù)據(jù) 二進(jìn)制 數(shù)字語(yǔ)言 信息正確答案： A 4 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A 《泰坦尼克》B 《阿凡達(dá)》C 《星球大戰(zhàn)》D 《侏羅紀(jì)公園》正確答案： C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）正確答案：√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。A 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B 它要求生活和表演很接近C 周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D 它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演正確答案： B 2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案： A 3 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A 時(shí)間性B 綜合性C 現(xiàn)場(chǎng)性D 運(yùn)動(dòng)性正確答案： C 4 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）正確答案： 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。正確答案：√電影向戲劇的借鑒 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A 主人公的工作B 主人公尋找自行車C 一個(gè)窮人偷了自行車D 人和自行車的關(guān)系正確答案： D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。A 演員精彩的表演B 設(shè)置矛盾與沖突的技巧C 視覺(jué) 聽(tīng)覺(jué)的高度配合 D 以上都是正確答案： B 3 我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A 心理時(shí)空B 實(shí)質(zhì)時(shí)空C 物理時(shí)空D 劇情時(shí)空正確答案： A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）正確答案：√ 一般散文化 哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（）正確答案：電影與戲劇的差異 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B 新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式C 市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案： D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。A 不同場(chǎng)景的切換B 不同演員的表演C 不同景別的鏡頭 D 不同劇情的時(shí)間線正確答案： C 3 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A 60年代B 70年代C 80年代D 90年代正確答案： C 4 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）正確答案：√電影與戲劇的“離婚” 法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A 舞臺(tái)劇的音樂(lè)很重要B 舞臺(tái)劇視覺(jué)美感不重要C 舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D 舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。A 電影的對(duì)話要符合人物性格B 電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C 電影的對(duì)話是文學(xué)性的D 以上都對(duì)正確答案： D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。A 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B 它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C 電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案： A電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的可比性姓名：朱郁 班級(jí)：默認(rèn)班級(jí) 成績(jī)： 100分 下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。A 《一個(gè)都不能少》B 《芙蓉鎮(zhèn)》C 《紅高粱》 D 《國(guó)王的演講》正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A 舞臺(tái)劇化B 音樂(lè)劇化C 小說(shuō)化D 詩(shī)化正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A 《亂世佳人》B 《黃土地》C 《妻妾成群》D 《臥虎藏龍》正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異 電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A 受眾不同B 表達(dá)方式不同C 媒介不同D 歷史不同正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。A 時(shí)間需要停止B 畫(huà)寬不能變化C 造型是暫時(shí)的D 在運(yùn)動(dòng)中造型正確答案： D 3 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。A 畫(huà)面構(gòu)圖B 劇本C 色彩D 音響正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。（）正確答案：√ 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A 前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B 前者是直接造型，后者是間接造型C 前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D 前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C 2 電影造型的特點(diǎn)是（）。A 動(dòng)中求慢B 靜中求動(dòng)C 動(dòng)中求靜D