【正文】 接拙政園之補園，東側(cè)以連廊連接忠王府，使得新舊園景相互交融，相得益彰。據(jù)說主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出，水內(nèi)養(yǎng)殖錦鯉蓮花，更是顯出一片生機勃勃；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果，從東到西片石逐步增大的設(shè)計，更是仿佛給人一種波浪拍擊墻面的感覺，仿佛拙政園內(nèi)的水浪透墻而過，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。庭院后連接忠王府的連廊設(shè)計甚為精巧，利用古典園林的景致，配合巧妙的窗口設(shè)計，達到了園林建筑中移步換景的大成境界，使游客暢游其間不禁會發(fā)出園林景致竟可如此精妙絕倫的贊嘆。蘇州博物館內(nèi)外無處不透露著古典和創(chuàng)新的結(jié)合之美，加之博物館自身的特性，更添一派厚重之感，使其成為蘇州現(xiàn)代園林中具有代表性的優(yōu)秀之作，同時成為前往蘇州的游客絕不容錯過的精彩去處。第五篇：蘇州博物館觀后感傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力——蘇州博物館觀后感第一次真正意義上去了解蘇州博物館是在大一專業(yè)課做蘇博測繪的時候，當時搜集了很多關(guān)于蘇博的資料，但由于剛接觸這門專業(yè)所以各方面體會都還不是很深刻。這次重游蘇博，帶著兩年多來積累的專業(yè)素養(yǎng)，我又有了新的感知，充分感受到了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。為了尊重古城的歷史風貌，博物館新館的建筑采用地面一層，地下一層的格式，高度未超過周邊的古建筑。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互映襯，十分和諧。新館占地不大，約10700平方米，但整體布局及空間處理卻獨具匠心，由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設(shè)計，有池塘、小橋、亭臺、假山、竹林等，空間處理使新館倍覺自然、深遠、空靈，也讓人感覺景致多變，觀之不盡，光景常新。幾何結(jié)構(gòu)、硬朗而明快的線條，玻璃、鋼鐵、水泥、木頭等多種質(zhì)料混搭，黑、白、褐三色的主體色調(diào)，營造出一種中西合璧的獨特韻味。進到博物館內(nèi)部的地下一層與地上一層的樓梯間設(shè)計了一個宏大的水幕墻。水流沿石墻面翻卷出條條白色水花，躍入下面的池水中，池中游魚可數(shù)，登樓踏階，清心賞目。博物館的色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋頂和墻面邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構(gòu)造上，屋面形態(tài)的設(shè)計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃和開放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大片天光。博物館的造景設(shè)計從古典園林的精髓中提煉而出，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等組成的寫意畫面體現(xiàn)著園藝的創(chuàng)新。西墻下的這處片石假山象是中國山水畫里面連綿起伏的遠山。博物館的設(shè)計借鑒了江南園林的立窗借景，窗外的“美”在不露聲色的刻意中展現(xiàn)。此外，凡有供人休憩之處，都是大塊的落地玻璃窗，窗外翠竹成蔭、老樹虬枝、池魚游弋、片石蒼遠，可謂幾步一窗，一窗一景，移步換景。博物館里還有一間復(fù)原的宋代蘇州民居廳堂，茅草屋頂，竹夾泥墻，筆墨紙硯，桌椅幾案，全部精心還原再現(xiàn)。貝聿銘說：“設(shè)計既要有傳統(tǒng)的東西，又一定要有創(chuàng)新。傳統(tǒng)的東西就是要運用傳統(tǒng)的元素，讓人感到很協(xié)調(diào)、很舒服，創(chuàng)新的東西要運用新理念、新的方法，讓人感到好看，有吸引力，”“這是人生最重要的挑戰(zhàn)?！蔽覀冎挥性趨⒂^完所有室內(nèi)空間之后，才會真正理解整個空間的設(shè)計精神。外立面的形體穿插造就了室內(nèi)空間的豐富性，而室內(nèi)空間的多樣結(jié)構(gòu)同時也成就了外立面的風格特質(zhì)。空間也是人為的，貝聿銘先生最新設(shè)計的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統(tǒng)的園林思想在現(xiàn)代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。在整個參觀過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨?。光影趣味是物境與心境的交融。“讓光線來做設(shè)計”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽光，從中我們能夠體會到光線豐富的語匯和對空間的影響力。陽光透過金屬百葉照射入室內(nèi)，在墻面上形成了會隨時間發(fā)生變化的光影圖案。情是中國傳統(tǒng)美學的重要范疇之一。情為主，景是客，情景交融，相輔相生，這才是中國傳統(tǒng)的空間本質(zhì)。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統(tǒng)美學的魅力，就是因為設(shè)計師很好地創(chuàng)造出了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動與共鳴的直接因素?？梢赃@么說，光與影一直是空間設(shè)計的第四大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角。在建筑的中庭，陽光讓整個空間充滿祥和與大氣?？赡苁墙梃b了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來，并且隨著時間的變化而不斷地變換著投射角度。所以在不同的時刻，參差錯落的墻面就會呈現(xiàn)出不同的視覺效果，有趣且豐富。同樣，貝先生在處理小空間時，也一點不吝嗇使用光影這一元素。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色，所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材料所包裹。陽光透過這些條狀結(jié)構(gòu)在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈的棱角畢露的“險峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點迥然不同，卻也“清、丑、頑、拙”，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華，加以創(chuàng)新運用于現(xiàn)代建筑中，將傳統(tǒng)藝術(shù)升華，使我們更充分地體會到傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。