【正文】 。穿梭了歷史瑰寶的藝術(shù)長廊，我更全面細(xì)致地領(lǐng)略到了蘇州人文、歷史、藝術(shù)、文化方面的知識。參觀的時間雖然有限，但古人留給我們的這些財富，反映出中國古代文化的悠久傳統(tǒng)和深厚底蘊(yùn)是無限的。我們無不在為我國悠久的歷史禮貌和古代人民的智慧而感到驚嘆。但是，除了自豪之外，對于博物館的冷清，不禁引發(fā)我們的思考。與著名的商業(yè)街僅僅數(shù)步之隔，應(yīng)對著免費的門票，為什么只是漠視。在物欲橫流的當(dāng)今社會，對于歷史的木然，是不是精神財富的缺失呢，同時參觀了歷史文物，身為大學(xué)生的我們又就應(yīng)領(lǐng)悟到什么?；蛟S這就是剛開始所感覺到的不安吧。唐太宗曾有句：以史為鏡，能夠知興替。它說明我們就應(yīng)敬畏歷史，而不是只是將其藏至博物館供人們觀賞的玩物。畢竟，歷史博物館的厚重和底蘊(yùn)也不是一次參觀就能體會和感悟的。此外，每個人在了解了歷史之后都需認(rèn)真的去思考它給我們帶來的教訓(xùn)，去思考我們今后就應(yīng)怎樣去做。它不僅僅僅反映了過去的以往，更是今人做人處事的方向標(biāo)。沉睡在都市喧囂中的歷史何時能被喚醒，而我們又能為人類歷史留下些什么呢？第五篇：蘇州博物館（最終版）古風(fēng)今釋看蘇博蘇州園林是中國古代園林中的代表作，其拙政園，獅子林，更是為世人所熟知，然而在這些古典園林之中，一座新興起的園林式建筑獨樹一幟卻又巧妙的融合其間，成為蘇州新時代園林的代表作，這就是位于蘇州市東北街的蘇州博物館。蘇州博物館建立1960年，后于1999年由蘇州市文化局向市委、市政府提交蘇州博物館新館建設(shè)報告，直至 2006年10月新館建成，前后歷時七年，其設(shè)計者是我國著名的建筑設(shè)計大師貝聿銘。，新館建筑面積19000平方米，以古代書畫、瓷器、工藝、出土文物、革命文物及地方特色藏品如蘇繡等為主；為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。“修舊如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，成為其建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋，既符合保護(hù)歷史建筑群環(huán)境風(fēng)貌的要求，又有其本身的獨立性，以園林、庭園空間將其和古建筑群結(jié)合起來，無論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。新館正門對面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香。使新館與城市完美的交融在一起。白色粉墻是博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)建筑的‘灰瓦粉墻’的城市機(jī)理融合在一起。新博物館的屋頂將蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部進(jìn)行了重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。屋頂包邊采用灰色花崗巖包邊，玻璃屋頂與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。進(jìn)入到正門，正對面的是博物館的中央大廳，中央大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。大廳為八角形，它的設(shè)計理念是對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素中所常用的幾何形狀進(jìn)行轉(zhuǎn)變后所做的重新的詮釋，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。大廳內(nèi)設(shè)一個人造瀑布，整體造型貼合墻面，給人大氣之感；水聲潺潺中又很好地從聽覺效果上讓游客切實體會到自己置身于江南水鄉(xiāng)之中。瀑布之下的水池中，更是有錦鯉嬉戲，一派生機(jī)盎然之感。館內(nèi)采用的特別角度的金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線，使室內(nèi)沒有直射光源。此種設(shè)計保證了藏品即不會被光線照射，也使得館內(nèi)不是全封閉的燈光照明，使游客置身其中不會有刺眼或憋悶的感覺，可以從任何角度都能完美的欣賞藏品，而不會被光線所干擾。同時也保證了在夏天不會因為陽光直射造成的過高溫度而導(dǎo)致發(fā)生消防災(zāi)害。館內(nèi)地面整體采用青色石板鋪設(shè)，臺階采用雙側(cè)上卷的整塊大青石板，顯示出大氣和精巧，館內(nèi)走廊皆有小窗，映襯外部景致，或竹林掩映或古樹參天，無不透露出精致之美。創(chuàng)新的園藝是新館的重要組成部分，大廳北側(cè)貝聿銘設(shè)計了一個主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部主庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，東側(cè)以連廊連接忠王府，使得新舊園景相互交融，相得益彰。據(jù)說主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出，水內(nèi)養(yǎng)殖錦鯉蓮花，更是顯出一片生機(jī)勃勃；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果，從東到西片石逐步增大的設(shè)計，更是仿佛給人一種波浪拍擊墻面的感覺，仿佛拙政園內(nèi)的水浪透墻而過，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。庭院后連接忠王府的連廊設(shè)計甚為精巧，利用古典園林的景致，配合巧妙的窗口設(shè)計，達(dá)到了園林建筑中移步換景的大成境界，使游客暢游其間不禁會發(fā)出園林景致竟可如此精妙絕倫的贊嘆。蘇州博物館內(nèi)外無處不透露著古典和創(chuàng)新的結(jié)合之美，加之博物館自身的特性，更添一派厚重之感，使其成為蘇州現(xiàn)代園林中具有代表性的優(yōu)秀之作，同時成為前往蘇州的游客絕不容錯過的精彩去處。