【正文】 抱。前句承上啟下，承上點(diǎn)明南山的暮景，引出下句飛鳥結(jié)伴歸林。寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。畫面描述：南山飄繞著一層若有若無(wú)的嵐氣，在夕陽(yáng)的照耀下，顯出不可名狀的美，而成群的鳥兒，正結(jié)伴飛回山中。此中有真意，欲辨已忘言。這之中隱含人生的真意，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達(dá)。寫詩(shī)人面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形?！罢嬉狻奔醋匀恢?，既表現(xiàn)為山水田園的具體“自然”，也是詩(shī)人主觀精神的抽象“自然”，指能夠悠閑自在地生活，不在世俗中迷失自我的自然志趣和人生真諦。整體感知：這首詩(shī)融情入景，描寫了人與自然合而為一的場(chǎng)景，表現(xiàn)了詩(shī)人歸隱田園后悠然自得的心境以及對(duì)自然風(fēng)光的喜愛。十五、浣溪沙北宋晏殊原文譯文賞析一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？聽一支新曲，喝一杯美酒，還是去年的天氣，舊日的亭臺(tái)，西落的夕陽(yáng)何時(shí)再回來(lái)？煉字：“新”“舊”對(duì)比，表達(dá)了美景依舊而光陰流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨與惆悵。“幾時(shí)回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。表現(xiàn)手法、情感：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”借景抒情，生動(dòng)形象地傾吐了詞人滿腔的沉郁，抒發(fā)了詞人惜春傷時(shí)的惆悵和寂寞，以及對(duì)年華將逝的傷感，暗含了但愿美好希望重現(xiàn)的情懷。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。那花兒落去我也無(wú)可奈何，那歸來(lái)的燕子似曾相識(shí)。在花間小路上獨(dú)自徘徊?！盎淙ァ笔莻?，“燕歸來(lái)”是傷別，用白描的手法寫景抒情，景中寓情，賦中有比，將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結(jié)合，委婉含蓄地抒發(fā)了傷別懷舊之情。煉字：“徘徊”是動(dòng)作描寫，反映了詞人心緒不寧的狀態(tài)，將詞人對(duì)春天、年華和美景的依戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致；“獨(dú)”字更道出了詞人孤寂之深，傷感之重。修辭：畫橫線句運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，通過(guò)“花落去”與“燕歸來(lái)”的對(duì)比，以及對(duì)詞人“獨(dú)徘徊”的形影相吊的刻畫，表達(dá)了對(duì)年華易逝的感傷之情，又蘊(yùn)含哲理。哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。整體感知：詞的上片通過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起。下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。詞作將瞬間的感受與久久的思考熔于一爐，既敏銳，又不乏深沉，自然流暢，婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)。全詞表達(dá)了詞人對(duì)年華易逝、物是人非、好景不長(zhǎng)的感傷之情。思鄉(xiāng)懷人十六、次北固山下唐王灣原文譯文賞析客路青山外，行舟綠水前。旅人前行的路，正從青青北固山向遠(yuǎn)方伸展，江上碧波蕩漾，我乘船向前。以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰?，指驛道，暗含旅途奔波之意；“青山”點(diǎn)題目中“北固山”。詩(shī)人乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。先寫“客路”后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”“歸雁”遙相呼應(yīng)。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，水上的風(fēng)吹拂著，一葉白帆高高懸掛。煉字：寫船上所見景色，“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢(shì)；“正”和“懸”對(duì)應(yīng)，寫出了江風(fēng)的和緩與行船的平穩(wěn)；“闊”描繪出兩岸一望無(wú)際的景色?！俺逼健币徽Z(yǔ)為“江春”一語(yǔ)做鋪墊。畫面描述：潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，正是順風(fēng)行船的好時(shí)機(jī)，一葉白帆好似掛在江天之上。寫作手法：情景交融，通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景表現(xiàn)出來(lái)(以小景傳大景之神)。意境開闊，情緒飽滿，象征了詩(shī)人對(duì)人生旅途充滿期待，精神樂觀昂揚(yáng)。海日生殘夜，江春入舊年。夜還未消盡，紅日已從海上升起，江上春早，舊年未過(guò)新春已來(lái)。表現(xiàn)江上行舟，即將天亮的情景。修辭：詩(shī)人從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置加以強(qiáng)調(diào)，并用“生”“入”二字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。哲理：通過(guò)描寫時(shí)序交替中的景物，暗示時(shí)光的流逝，蘊(yùn)含自然理趣(時(shí)間變化、季節(jié)交替、新舊更迭)，給人以樂觀、積極向上的藝術(shù)鼓舞力量。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。我多么思念故鄉(xiāng)，書信早已寫好，如何寄回家園？希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽(yáng)。修辭、用典、情感：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，在自問(wèn)自答中用“雁足傳書”的故事寄托思鄉(xiāng)之情，使全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。整體感知：這是一首羈旅行役詩(shī)。詩(shī)中詩(shī)人借景抒情，細(xì)致地描繪了在北固山下停泊時(shí)所見到的青山綠水，表達(dá)了詩(shī)人思念故鄉(xiāng)和親人的思想感情。十七、天凈沙秋思元馬致遠(yuǎn)原文譯文賞析枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。干枯的藤、衰老的樹，樹上棲息著黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉。小小的橋、潺潺的流水，近處坐落著幾處人家。古舊的道路、蕭瑟的秋風(fēng)，走來(lái)一匹疲憊不堪的瘦馬。前三行全是寫景，沒有提到抒情的主人公，但每一個(gè)景物細(xì)節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是作者眼中所見；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風(fēng)”正吹在他身上。這些細(xì)節(jié)聯(lián)結(jié)在一起，組成了一幅生動(dòng)形象的秋郊夕照?qǐng)D。畫面描述：一個(gè)秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風(fēng)勁吹，落葉紛飛；古道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經(jīng)回巢，不時(shí)地啼叫幾聲；不遠(yuǎn)處，在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準(zhǔn)備晚餐，炊煙縷縷。這時(shí)，一個(gè)人牽著一匹瘦馬獨(dú)自緩緩行進(jìn)在古道上。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。夕陽(yáng)已經(jīng)朝西方落下，思家懷鄉(xiāng)的漂泊人還遠(yuǎn)在天邊。表現(xiàn)手法、情感：直抒胸臆，“夕陽(yáng)西下”點(diǎn)明了時(shí)間，照應(yīng)上文的“昏”字，“斷腸”一詞是全曲之“眼”，直接抒發(fā)了飄零天涯的游子思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的孤寂愁苦之情。整體感知：全曲僅用28字、10種景物就表現(xiàn)出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀，抒發(fā)了羈旅之苦和思鄉(xiāng)之情。十八、夜雨寄北唐李商隱原文譯文賞析君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。你問(wèn)我哪天歸來(lái)，我歸期尚未確定，巴山夜雨連綿，秋水漲滿了池塘。先敘事后寫景?！皢?wèn)歸期”而“未有期”，其中包含著太多的苦澀與無(wú)奈。次句借凄涼的秋夜雨景抒寫客愁旅況。詩(shī)人羈旅巴蜀，在“夜雨漲秋池”的環(huán)境中，更感到孤獨(dú)凄涼。煉字：“漲”字用詞準(zhǔn)確，富有動(dòng)態(tài)感，既寫出巴山之水注滿秋池的夜雨景象，又流露出羈旅之愁和不得歸鄉(xiāng)之苦，從而襯托出詩(shī)人濃重的愁思。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。何時(shí)將要與你在家中的西窗下一起剪燭長(zhǎng)談，追述我獨(dú)居巴山的客棧中面對(duì)夜雨的情景。筆鋒一轉(zhuǎn)，想象回家團(tuán)聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，把眼前的凄苦兌換成未來(lái)團(tuán)聚的歡樂，也在未來(lái)的歡樂中注入被時(shí)間過(guò)濾了的“昔日”之苦。表現(xiàn)手法：“何當(dāng)”表示愿望，是由當(dāng)前的苦況所激發(fā)出來(lái)的對(duì)于未來(lái)歡樂的憧憬。虛實(shí)相生，情景交融，既包含空間的往復(fù)對(duì)照，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)對(duì)比。同時(shí)用反襯的手法表現(xiàn)孤寂的心情。整體感知：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)歸期的問(wèn)詢和回答，描寫身處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象來(lái)日相聚之時(shí)的幸福歡樂，抒發(fā)了詩(shī)人羈旅他鄉(xiāng)的寂寥和渴望與親人、好友團(tuán)聚的思?xì)w之情。十九、黃鶴樓唐崔顥原文譯文賞析昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。傳說(shuō)中的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛去，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。首聯(lián)扣題，從神話傳說(shuō)落筆，起筆高遠(yuǎn)。詩(shī)人先懸想“昔日”仙人費(fèi)祎乘黃鶴經(jīng)過(guò)這里的情景，再?gòu)倪b遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫現(xiàn)在的鶴去樓空。刻畫出詩(shī)人憑欄遠(yuǎn)眺，吊古傷今，陷入無(wú)限沉思之中的形象。煉字：“空”字表達(dá)了鶴去樓空的無(wú)限感慨。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。黃鶴一去再也沒有回來(lái)，千百年來(lái)只剩下白云在此飄飄蕩蕩。頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸，黃鶴已經(jīng)飛走了，“一去不復(fù)返”。詩(shī)人似在極目眺望，試圖追尋黃鶴的蹤影，卻杳然無(wú)得；看到的只有天際漂浮的白云，這些白云，千百年來(lái)都是這樣悠悠閑閑地浮動(dòng)著。煉字、情感：“不復(fù)返”包含了生不逢時(shí)、歲月不待人的無(wú)盡感傷?！鞍自啤弊兓秒y測(cè)，寄托著詩(shī)人對(duì)世事難料的感嘆。“千載”使人看到時(shí)間的無(wú)限性。“空悠悠”使人看到空間的廣袤，時(shí)空組合產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)世事變化難以預(yù)料的感慨。“空”字表達(dá)了詩(shī)人吊古傷今，無(wú)限悵惘之情。表現(xiàn)手法：前四句虛中有實(shí)，撫今追昔，寫出詩(shī)人對(duì)世事變化難以預(yù)料的感慨。以神話傳說(shuō)起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。晴日里的原野，對(duì)岸漢陽(yáng)的樹木分明可見，長(zhǎng)江中的小洲上芳草茂盛。詩(shī)人從懷古之思回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫登樓所見的明麗景象。此聯(lián)對(duì)仗工整，各用一個(gè)疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。畫面描述：在和煦的陽(yáng)光照耀下，長(zhǎng)江對(duì)岸的漢陽(yáng)平野中那一棵棵蔥翠的樹木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長(zhǎng)得非常茂盛。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。天色漸晚，眺望遠(yuǎn)方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？江上煙霧籠罩的水波讓人更生煩愁。以抒情作結(jié)，由景生情，形象鮮明，詩(shī)人憑欄眺望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無(wú)限愁思的形象仿佛可見。煉字：全詩(shī)以一個(gè)“愁”字收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁。修辭：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，在自問(wèn)自答中以“愁”結(jié)束，表達(dá)出游子思鄉(xiāng)心切的情感。畫面描述：傍晚煙霧升騰，明凈的江面，早已是一片凄迷。白日里可一望千里，歷歷在目；但現(xiàn)在凝眸遠(yuǎn)望，已不知鄉(xiāng)關(guān)在何處。整體感知：本詩(shī)描寫了詩(shī)人登臨黃鶴樓時(shí)的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。二十、水調(diào)歌頭宋蘇軾原文譯文賞析丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時(shí)懷念弟弟蘇轍。點(diǎn)明作詞時(shí)間及緣由。丙辰年，中秋對(duì)月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟。明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。明月從什么時(shí)候才開始出現(xiàn)的？我端起酒杯遙問(wèn)蒼天。不知道天上的宮殿，是何年何月。開篇陡然發(fā)問(wèn)，把詞人對(duì)宇宙和人生的疑惑表現(xiàn)出來(lái)，顯露出詞人對(duì)明月的贊美和向往?！安恢眱删鋵?duì)宇宙和人生的哲理思考更進(jìn)了一步，對(duì)明月的贊美、向往之情也更深了一層。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。我想要乘御清風(fēng)回到天上去，又恐怕美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。在月光下起舞，影子也隨著舞動(dòng)，哪里比得上在人間。煉字、情感：“恐”字刻畫出了詞人既向往天上又留戀人間的矛盾心理，“弄”字表明舞姿不斷變化，詞人想象到舞姿的曼妙，但未免太過(guò)清冷。深刻地表達(dá)了詞人對(duì)人間生活的熱愛之情。轉(zhuǎn)朱閣，低綺(qǐ)戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？月兒轉(zhuǎn)過(guò)朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著不能入睡的自己。(月兒)不該有什么怨恨吧，為什么偏在人們不能團(tuán)聚時(shí)圓呢？煉字：“轉(zhuǎn)”和“低”準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了月光的移動(dòng)，暗示夜已深；“無(wú)眠”準(zhǔn)確地表現(xiàn)了離別之人因不能團(tuán)圓而難以入眠的情景，暗示了詞人的憂傷。情感：“不應(yīng)有恨”兩句轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情，表面上寫對(duì)月有怨懟之意，實(shí)際上寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古難以周全。只希望人人年年平安，雖然相隔千里，也能共享美好的月光。情感：前三句表現(xiàn)了詞人由心中有所郁結(jié)，到心胸開闊，作達(dá)觀之想的心理變化。后兩句表達(dá)寬慰之語(yǔ)，抒發(fā)了詞人對(duì)親人的美好祝愿和樂觀曠達(dá)的情懷。哲理：前三句將人的“悲歡離合”與明月的“陰晴圓缺”作比照，表明人生不會(huì)完美無(wú)憾，要有豁達(dá)的胸襟，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理。整體感知：這是一首詠月懷親詞，上片極寫詞人在“天上”“人間”的徘徊、矛盾，下片對(duì)月懷人，心胸由郁結(jié)到開闊，表達(dá)了詞人樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和對(duì)親人的美好祝愿。愛國(guó)憂民二十二、己亥雜詩(shī)(其五)清龔自珍原文譯文賞析浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠(yuǎn)處延伸，離開京城，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。這兩句抒情敘事，在無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照。煉字：“浩蕩”一詞將“離愁”有形化、動(dòng)態(tài)化，形容“離愁”的廣大無(wú)邊，將畫面無(wú)限放大，表現(xiàn)出詩(shī)人豪放灑脫的氣概。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。我辭官歸鄉(xiāng)，有如從枝頭上掉下來(lái)的落花，但它卻不是無(wú)情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。這兩句展開聯(lián)想，運(yùn)用比喻的修辭手法，移情于物，借“落花”自喻，表現(xiàn)了詩(shī)人超凡脫俗的寬廣胸懷。在形象的比喻中融入議論，自然而樸實(shí)。最后一句表現(xiàn)出詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，以此來(lái)表達(dá)他至死牽掛國(guó)家的一腔熱情。整體感知：將抒情和議論有機(jī)結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人不畏挫折，不甘沉淪，始終都要為國(guó)效力的堅(jiān)強(qiáng)性格和奉獻(xiàn)精神。二十三、春望唐杜甫原文譯文賞析國(guó)破山河在，城春草木深。國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。寫望中所見?！皣?guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差，雖是寫景，卻痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)之情。煉字：“破”字寫盡國(guó)破城荒的悲涼景象，觸目驚心；“深”字再現(xiàn)荒無(wú)人跡的凄涼情狀，為全詩(shī)營(yíng)造了一種荒涼凄慘的氛圍。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。感傷國(guó)事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。“花”“鳥”在春景中是最有代表性的事物，詩(shī)人移情于物，寫“花”落淚，“鳥”驚心，表達(dá)了詩(shī)人憂傷國(guó)事、思念家人、感時(shí)傷世的深沉感情?！案袝r(shí)”“恨別”都凝聚著因時(shí)傷懷、苦悶沉痛的愁思。情感：以樂景寫哀情，表達(dá)了詩(shī)人感時(shí)傷世之情。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。戰(zhàn)事已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。運(yùn)用了對(duì)偶、夸張的修辭手法，用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書的珍貴，“家書抵萬(wàn)金”與“恨別”相照應(yīng)，寫出了詩(shī)人