【正文】 古詩(shī)文名句——香（嗅覺）風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。唐 王維《使至塞上》大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。書江西造口壁》 *正義的事業(yè)象奔騰的江水，將滌蕩一切污泥濁水，使之滾滾向前。清 沙天香《戰(zhàn) 歌》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。宋 晏殊《浣溪沙》長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。唐 杜牧《泊秦淮》古詩(shī)文名句——樹木綠樹村邊合，青山郭外斜。唐 崔顥《黃鶴樓》 古詩(shī)文名句——馬亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。唐 岑參《白雪歌送武判官歸京》老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。唐 劉禹錫《秋 詞》瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。唐 王勃《送杜少府之任蜀州》懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。唐 王維《送元二使安西》 古詩(shī)文名句——舟船客路青山外，行舟綠水前。清 張繼《楓橋夜泊》仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。首聯(lián)點(diǎn)題，交代地點(diǎn)及事由。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。既言事，又寫景，更傳達(dá)出漂泊無定的內(nèi)心感受；“征蓬”“歸雁”或是實(shí)寫所見景物，更是即景生情，以景物自比。大沙漠里烽煙直上，黃河岸邊落日正圓。“孤”“直”二字寫出景物的簡(jiǎn)單純凈，有一種震撼人心的力量。走到蕭關(guān)的時(shí)候恰好遇到偵察的騎兵，得知統(tǒng)帥正在燕然前線。情感：情緒高漲，似為前線大捷而歡欣鼓舞，個(gè)人失意的情緒在大漠雄渾景象的凈化下已然消散，有的只是慷慨悲壯的情感，表現(xiàn)出詩(shī)人的達(dá)觀。范仲淹原文譯文賞析塞下秋來風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無留意。這實(shí)際上是寫塞下天氣極寒冷，與詞人的家鄉(xiāng)吳地大不相同。四周邊塞的各種聲音連同軍中號(hào)角一同響起，崇山峻嶺中，夕陽(yáng)西下，暮靄沉沉，孤零零的城門緊閉著。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。“一杯”與“萬里”對(duì)比懸殊，但詞人只能用一杯濁酒來排解對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念，來寄托他對(duì)成就功業(yè)的向往。修辭、情感：“將軍白發(fā)征夫淚”運(yùn)用互文的修辭手法。下片抒情，情中有景：在抒情的氣氛中，也疊映出“濁酒一杯”“燕然未勒”“羌管悠悠”“將軍白發(fā)征夫淚”等意象，可見詞人是借助諸多意象來抒發(fā)情感的，表現(xiàn)出惆悵、傷感、自勉、悲慨等情感。煉字：“始”字傳達(dá)出主人公多年來思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情。說明老兵久別家鄉(xiāng)，急于了解家中親人的現(xiàn)狀。院子里生長(zhǎng)著野生的谷子，井臺(tái)周圍環(huán)繞著野生的葵菜。羹飯一時(shí)熟，不知飴阿誰。他煮好飯做完羹，卻不知與誰共享，頓時(shí)倍感凄清。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，形象地刻畫了舉目無親、孤身一人的老兵形象，表現(xiàn)了其最終失望哀傷的心情。北風(fēng)席卷大地把牧草吹折，塞北的天空八月就紛揚(yáng)落雪。“即”字表現(xiàn)了詩(shī)人的驚奇之情，表明雪下得大，下得早。忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。情感：這兩句詩(shī)呈現(xiàn)出一派春意盎然，梨花滿樹的春天景象，是詩(shī)人的想象和主觀感受。從正面描寫天氣寒冷。將軍都護(hù)手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。瀚(h224。煉字：“愁”“慘”二字，寫出了詩(shī)人對(duì)友人長(zhǎng)途跋涉的擔(dān)憂之情。主將的營(yíng)帳中擺酒宴請(qǐng)歸客，用胡琴琵琶羌笛合奏來助興。)紅旗凍不翻。表現(xiàn)手法：運(yùn)用反襯，寫出了邊塞的奇寒和紅旗在風(fēng)中堅(jiān)強(qiáng)挺立的畫面，象征邊塞將士不屈的斗志，寫出了詩(shī)人心中奔涌的豪情。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩(shī)人的心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔(dān)憂。寫作手法：運(yùn)用留白的寫作手法，寫得委婉含蓄，引發(fā)讀者無盡的思考；表達(dá)了詩(shī)人對(duì)朋友的依依不舍及朋友離去后的無限惆悵之情，字字傳神，含蓄雋永。后八句描寫了詩(shī)人送別友人的場(chǎng)景。往前望，望不見古代的賢君，往后看，看不到后世的英主。哲理：通過“前”“后”“古”“今”的對(duì)比，表明時(shí)間流逝，一去不返。整體感知：詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺，俯仰古今，感慨無限，抒發(fā)了自己懷才不遇的境遇和寂寞苦悶的情懷。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。畫面描述：如煙的水汽籠罩在秦淮河上，月光映照著江邊的沙岸，寧?kù)o的夜里，我把船停在岸邊，靠近酒家。用典、情感：運(yùn)用“后庭花”的典故，借古諷今，這兩句詩(shī)看似在批評(píng)歌女不知亡國(guó)之恨，其實(shí)是對(duì)那些只知尋歡作樂、不以國(guó)事為重的達(dá)官貴人表示憂慮與憤慨。一支折斷了的鐵戟沉沒在水底的沙中還沒有被銷蝕掉，自己拿起它又磨又洗辨認(rèn)出這是當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的遺留之物。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。從反面落筆，假設(shè)周瑜失敗的后果，表露出歷史上英雄的成功都需要機(jī)遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄蘊(yùn)藉。登京口北固亭有懷南宋詞人登樓遠(yuǎn)望，想到中原淪陷的故土，思接千載，慨嘆歷史興亡之事遠(yuǎn)逝難追，整體情感沉郁悲愴。千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？往事連綿不斷，如同沒有盡頭的長(zhǎng)江水滾滾地奔流不息。將詞人的愁思和感慨比作長(zhǎng)流不息的江水，表達(dá)了詞人對(duì)興亡之事的感慨，其中有對(duì)北宋故國(guó)的留戀，也有對(duì)南宋岌岌可危局勢(shì)的憂慮。想當(dāng)年孫權(quán)年輕時(shí)就統(tǒng)率千軍萬馬。用典：“生子當(dāng)如孫仲謀”，借用曹操曾對(duì)劉備說的“今天下英雄，惟使君與操耳。情感：贊頌了孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，其實(shí)是借古諷今，對(duì)茍且偷安、毫無振作之氣的南宋朝廷進(jìn)行了暗諷，表現(xiàn)了詞人的愛國(guó)情懷。張養(yǎng)浩原文譯文賞析峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。由潼關(guān)的險(xiǎn)要地勢(shì)想到其重要的歷史作用及曾建都長(zhǎng)安的歷代王朝，抒發(fā)懷古情思。這句話在這首小令中是“曲眼”，從對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描寫轉(zhuǎn)入議論抒情，作者通過對(duì)歷史清醒的認(rèn)識(shí)，對(duì)老百姓的疾苦感到無比憤慨和深切同情。王績(jī)?cè)淖g文賞析東皋薄暮望，徙倚欲何依。“欲何依”，化用曹操的詩(shī)句“月明星稀，烏鵲南飛。每棵樹都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光?？粗寥藗兘杂兴鶜w，“我”卻獨(dú)無，呈現(xiàn)出憂郁、孤獨(dú)、清冷的色彩，這是詩(shī)人心緒投射于外物的反應(yīng)。大家相對(duì)無言彼此互不相識(shí)，我長(zhǎng)嘯高歌真想隱居在山岡！從外物回歸自身，首尾呼應(yīng)，抒發(fā)感情，收束全詩(shī)。在這田園的生活中，周圍的一切都顯得很陌生，詩(shī)人感覺自己雖身處陶淵明般的境地，卻與之若即若離，只好向前賢那里尋找慰藉、放聲高歌，懷念古時(shí)候的隱者伯夷和叔齊。白居易原文譯文賞析孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。畫面描述：遠(yuǎn)眺湖面，春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低?！盃?zhēng)”和“啄”兩個(gè)動(dòng)詞惟妙惟肖地描繪出一幅早鶯爭(zhēng)向暖樹、新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)地展示了初春時(shí)節(jié)的勃勃生機(jī)。頸聯(lián)寫植物的變化。畫面描述：亂花初放，而未繽紛，但可以預(yù)見即將盛放，會(huì)使人眼花繚亂；芳草才生，尚未長(zhǎng)高，僅能沒過馬蹄。情感：尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩(shī)人喜悅的心情。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。詩(shī)人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。表達(dá)了詩(shī)人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。說明詩(shī)人所見所感，非有意尋求，而是不期而遇。傍晚山間的云氣縈繞升騰，鳥兒結(jié)隊(duì)回歸南山的懷抱。此中有真意，欲辨已忘言。整體感知：這首詩(shī)融情入景，描寫了人與自然合而為一的場(chǎng)景，表現(xiàn)了詩(shī)人歸隱田園后悠然自得的心境以及對(duì)自然風(fēng)光的喜愛。“幾時(shí)回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識(shí)。修辭：畫橫線句運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，通過“花落去”與“燕歸來”的對(duì)比，以及對(duì)詞人“獨(dú)徘徊”的形影相吊的刻畫，表達(dá)了對(duì)年華易逝的感傷之情，又蘊(yùn)含哲理。詞作將瞬間的感受與久久的思考熔于一爐，既敏銳，又不乏深沉，自然流暢，婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)。旅人前行的路，正從青青北固山向遠(yuǎn)方伸展，江上碧波蕩漾，我乘船向前。先寫“客路”后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”“歸雁”遙相呼應(yīng)?！俺逼健币徽Z(yǔ)為“江春”一語(yǔ)做鋪墊。海日生殘夜，江春入舊年。哲理：通過描寫時(shí)序交替中的景物，暗示時(shí)光的流逝，蘊(yùn)含自然理趣(時(shí)間變化、季節(jié)交替、新舊更迭)，給人以樂觀、積極向上的藝術(shù)鼓舞力量。整體感知：這是一首羈旅行役詩(shī)。馬致遠(yuǎn)原文譯文賞析枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。前三行全是寫景，沒有提到抒情的主人公，但每一個(gè)景物細(xì)節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是作者眼中所見；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風(fēng)”正吹在他身上。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。十八、夜雨寄北唐“問歸期”而“未有期”，其中包含著太多的苦澀與無奈。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。虛實(shí)相生，情景交融，既包含空間的往復(fù)對(duì)照，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)對(duì)比。崔顥原文譯文賞析昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?？坍嫵鲈?shī)人憑欄遠(yuǎn)眺，吊古傷今，陷入無限沉思之中的形象。頷聯(lián)是首聯(lián)的延伸，黃鶴已經(jīng)飛走了，“一去不復(fù)返”?！扒лd”使人看到時(shí)間的無限性。以神話傳說起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容。此聯(lián)對(duì)仗工整，各用一個(gè)疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。以抒情作結(jié)，由景生情，形象鮮明，詩(shī)人憑欄眺望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無限愁思的形象仿佛可見。白日里可一望千里，歷歷在目；但現(xiàn)在凝眸遠(yuǎn)望，已不知鄉(xiāng)關(guān)在何處。丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時(shí)懷念弟弟蘇轍。不知天上宮闕，今夕是何年。“不知”兩句對(duì)宇宙和人生的哲理思考更進(jìn)了一步，對(duì)明月的贊美、向往之情也更深了一層。在月光下起舞，影子也隨著舞動(dòng)，哪里比得上在人間。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？月兒轉(zhuǎn)過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著不能入睡的自己。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。后兩句表達(dá)寬慰之語(yǔ)，抒發(fā)了詞人對(duì)親人的美好祝愿和樂觀曠達(dá)的情懷。龔自珍原文譯文賞析浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。這兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照。這兩句展開聯(lián)想，運(yùn)用比喻的修辭手法，移情于物，借“落花”自喻，表現(xiàn)了詩(shī)人超凡脫俗的寬廣胸懷。二十三、春望唐“國(guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差，雖是寫景，卻痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)之情?！盎ā薄傍B”在春景中是最有代表性的事物，詩(shī)人移情于物，寫“花”落淚，“鳥”驚心，表達(dá)了詩(shī)人憂傷國(guó)事、思念家人、感時(shí)傷世的深沉感情。戰(zhàn)事已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。情感：以樂景寫哀情，表達(dá)了詩(shī)人感時(shí)傷世之情。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。最后一句表現(xiàn)出詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，以此來表達(dá)他至死牽掛國(guó)家的一腔熱情。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。這兩句抒情敘事，在無限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。整體感知：這是一首詠月懷親詞，上片極寫詞人在“天上”“人間”的徘徊、矛盾，下片對(duì)月懷人，心胸由郁結(jié)到開闊，表達(dá)了詞人樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和對(duì)親人的美好祝愿。只希望人人年年平安，雖然相隔千里，也能共享美好的月光。情感：“不應(yīng)有恨”兩句轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情，表面上寫對(duì)月有怨懟之意，實(shí)際上寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。深刻地表達(dá)了詞人對(duì)人間生活的熱愛之情。起舞弄清影，何似在人間。不知道天上的宮殿，是何年何月。丙辰年，中秋對(duì)月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟。二十、水調(diào)歌頭宋修辭：運(yùn)用設(shè)問的修辭手法，在自問自答中以“愁”結(jié)束，表達(dá)出游子思鄉(xiāng)心切的情感。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。晴日里的原野，對(duì)岸漢陽(yáng)的樹木分明可見，長(zhǎng)江中的小洲上芳草茂盛。“空”字表達(dá)了詩(shī)人吊古傷今，無限悵惘之情。煉字、情感：“不復(fù)返”包含了生不逢時(shí)、歲月不待人的無盡感傷。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。首聯(lián)扣題，從神話傳說落筆，起筆高遠(yuǎn)。整體感知：這首詩(shī)通過對(duì)歸期的問詢和回答，描寫身處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象來日相聚之時(shí)的幸福歡樂，抒發(fā)了詩(shī)人羈旅他鄉(xiāng)的寂寥和渴望與親人、好友團(tuán)聚的思?xì)w之情。筆鋒一轉(zhuǎn)，想象回家團(tuán)聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，把眼前的凄苦兌換成未來團(tuán)聚的歡樂，也在未來的歡樂中注入被時(shí)間過濾了的“昔日”之苦。詩(shī)人羈旅巴蜀，在“夜雨漲秋池”的環(huán)境中，更感到孤獨(dú)凄涼。你問我哪天歸來，我歸期尚未確定，巴山夜雨連綿，秋水漲滿了池塘。表現(xiàn)手法、情感：直抒胸臆，“夕陽(yáng)西下”點(diǎn)明了時(shí)間，照應(yīng)上文的“昏”字，“斷腸”一詞是全曲之“眼”，直接抒發(fā)了飄零天涯的游子思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的孤寂愁苦之情。畫面描述：一個(gè)秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風(fēng)勁吹，落葉紛飛；古道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經(jīng)回巢，不時(shí)地啼叫幾聲；不遠(yuǎn)處，在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準(zhǔn)備晚餐，炊煙縷縷。小小的橋、潺潺的流水，近處坐落著幾處人家。十七、天凈沙我多么思念故鄉(xiāng)，書信早已寫好，如何寄回家園？希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽(yáng)。表現(xiàn)江上行舟，即將天亮的情景。寫作手法：情景交融，通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景表現(xiàn)出來(以小景傳大景之神)。潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個(gè)江面十分開闊，水上的風(fēng)吹拂著，一葉白帆高高懸掛?！翱吐贰保阁A道，暗含旅途奔波之意；“青山”點(diǎn)題目中“北固山”。思鄉(xiāng)懷人十六、次北固山下唐整體感知：詞的上片通過對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起。“花落去”是傷春，“燕歸來”是傷別，用白描的手法寫景抒情，景中寓情，賦中有比，將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結(jié)合，委婉含蓄地抒發(fā)了傷別懷舊之情。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。晏殊原文譯文賞析一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。寫詩(shī)人面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形。寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。表現(xiàn)手法：以景物襯托詩(shī)人悠閑自得、與世無爭(zhēng)的情懷。東籬下采擷清菊心情閑適淡泊，無意中見到南山，勝景絕妙。修辭：運(yùn)用設(shè)問的修辭手法，自問自答，揭開了雖身處“人境”卻“無車馬喧”的謎底，表明因?yàn)樽约盒那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也就