【正文】 以發(fā)現(xiàn)有些場景，畫面有些輕微的搖晃，這是巖井使用手提攝影機拍攝的緣故。這種拍攝手法會使影片顯得更加生活化，從而給人一種親切感（順便一提，去年的一部《科洛弗檔案》把手提攝影機的拍攝手法帶到了一個全新的高度）。后記普多夫金曾經(jīng)把電影的敘述手法，也就是蒙太奇分為了五類：對比蒙太奇；平行蒙太奇；比擬或象征蒙太奇（也就是隱喻）；交*性蒙太奇；“主題反復出現(xiàn)”的蒙太奇。上面的回顧由于本人的才疏學淺、觀察力的缺乏只提到了對比和隱喻兩個部分（而且不乏牽強）。而其他幾個大類的安排在普多夫金的總結面前也多有不倫之感。這一點不能不說是莫大的遺憾。好在蒙太奇的劃分歸類至今尚無公認的定論，故不禁暗自竊喜，因為總也算是找到了一個為本文結構不夠嚴謹而自我開脫的借口。另外要提一下的是，全文是基于十周年紀念版的影片寫成的，從國語配音的缺失情況來看，比國內播映的版本要長一些，所以有些畫面截圖對于只看過國語版的觀眾來說會有些陌生。應該說，這十多年間日本的純愛電影不勝枚舉，近年的話在04年前后還出現(xiàn)了一個以《在世界中心呼喚愛》為代表的純愛電影小高潮，而韓國在這斷時期也出現(xiàn)了很多此類影片，其中就包括有03年的《假如愛有天意》和98年的《八月照相館》。由此來反觀95年的《情書》，作為一個先驅者，其中就已經(jīng)包含了很多之后不斷被運用到的經(jīng)典元素：比如書信、紅色的郵箱、疾病、死亡以及那種若即若離的感覺等等。不須多說，《情書》在這類電影中的地位是無可取代的。巖井俊二自稱是“影像作家”，從上面的回顧也可以看出，嚴謹?shù)溺R頭語言使得他絕對配得上這個稱謂。閑暇之余，讓過去的思緒靜靜的流淌，也不失為一種愜意。第五篇：日本電影賞析觀后感伊豆的哀傷—觀《伊豆的舞女》有感古代藝妓的愛情悲前些天觀看了由日本作家川端康成的小說《伊豆的舞女》改編而成的電影，感觸頗深。整部電影，沒有浪漫灼熱的愛情宣言，沒有曲折離奇的情節(jié)架構，更沒有現(xiàn)代偶像劇里慣用的為愛私奔、山盟海誓、生死離別，它所講述的，僅僅是兩個少年懵懂的愛情里邂逅與分別的故事。這部電影讓人感覺似乎是在喝一杯上等的好茶，它清淡苦澀卻令人回味悠長。高中生川島趁開學前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，他遇到一群巡回賣藝的歌舞伎藝人，因被其中一個梳著古代發(fā)髻、背著大鼓的嬌小玲瓏舞娘吸引，他決定與他們一起上路。薰子清純可愛、川島斯文秀氣，兩人在短暫的旅途中互生好感，卻未曾表白。當時的社會等級制度森嚴，藝妓的地位卑賤，而學生川島處于社會地位上層，川島一方面為熏子的純潔無暇而心動，一方面又陷入深深的矛盾中，他亦是明白社會地位的差距會使他們的愛情毫無結果卻又忍不住想和她多親近。就在這樣的掙扎壓抑中，川島最終告別了他們獨自返校，而熏子依然繼續(xù)著她的賣藝生涯。川端康城筆下的愛情，意猶未盡，沒有結果，清新但無奈，單純卻哀傷。讓我不禁想到曾在哪本書上看到的一句話：有一種愛情叫做心動卻無果，結局只有淡淡的哀傷飄散天涯。故事中藝妓們在路上遇見人就要行禮，川島要請熏子哥哥在他所住旅館里吃飯，旅館服務員說那幾句話的片段讓我印象特別深刻。起先是震驚，藝妓的地位竟是如此卑微，仔細一想?yún)s也明白了，在這階級鮮明的時代，藝妓的低賤的身份注定了她們的悲慘命運，即使她們再純潔美好，她們的愛情也往往是以悲劇或無果來收場的。古代的中國不也如此嗎?曾經(jīng)學過的《杜十娘怒沉百寶箱》這篇課文也是一個藝妓的愛情悲劇。燕京名妓杜十娘，與書生李甲相愛。她自愿付錢給李甲為己贖身，并嫁與李甲。在一個深秋的早晨，李甲偕同杜十娘離開燕京乘船回浙江紹興。李甲的好友柳云卿和十娘的姊妹徐素素、林玉霜送行郊外，大家都為他倆祝福，希望他們永遠相愛，偕老百年。風雪阻塞了航路，他們的船只只好停泊在瓜州渡口。黃昏時候，十娘在船艙里輕輕地彈著琵琶為李甲消遣旅途寂寞。而李甲卻別有一番心事：快到家了，帶回一個“青樓妓女”一定會受父親的責備，親朋的恥笑，他為此愁腸百結，暗地里焦慮徘徊。悠揚的琵琶聲，飄入鹽商孫富的耳朵里，他悄悄把船只搖近李甲的船只，想打聽彈琵琶的人是誰。第二天，他果真看到十娘，饞涎她的美色，于是裝作“斯文”結識了李甲，邀他到岸上去飲酒談心。孫富從李甲口中探出他的“心病”，就緊緊抓住不放，說了許多帶十娘回家的害處。李甲本來就猶疑不安，加上這些“規(guī)勸”，越覺得自己的“名聲”、“前程”要緊。遂決心拋棄十娘，并答應以千金賣與孫富。李甲回到船艙，有愧于心，不敢吐露真情。十娘見他神態(tài)失常，便百般溫存地勸慰，又探詢、又猜測，希望能與丈夫分擔憂慮，直到知道李甲原來是寡情絕義要遺棄、出賣自己的時候，真如晴天霹靂，幾乎暈倒過去。她悲憤至極，只是悲嘆“人心奸險，世道殘酷”!并決意寧為玉碎，不為瓦全，當著李甲、孫富的面，打開金匣，對著積藏多年的珍珠寶玉感慨嘆息，然后抱著金匣縱身跳入江中。淪落風塵的這些女子們哪個不是不得已才深陷泥沼？這些可憐的女子們也渴望美好的愛情，渴望有良人來珍惜自己，渴望有溫暖的家。杜十娘風塵數(shù)年，遇到李甲她以為從此后她也可以幸福的生活了，結果呢，一心一意的癡心相待換來的卻是丈夫的拋棄和背叛，她選擇了跳江自殺。或許她明白了在這時代男人們看重的任然是臉面和前途，對于她這身份的人來說或許永遠沒有幸福吧，她無可奈何卻也絕望了吧?小仲馬成名作《茶花女》不是也向我們展現(xiàn)了這樣一個故事嗎？瑪格麗特原來是個貧苦的鄉(xiāng)下姑娘，來到巴黎后，開始了賣笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時的“社交明星”。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱“茶花女”。稅務局長迪瓦爾先生的兒子阿爾芒迪瓦爾，他瘋狂地愛著茶花女，他真摯的愛情激發(fā)了瑪格麗特對生活的熱情，她決心擺脫百無聊賴的巴黎生活，經(jīng)過努力，瑪格麗特和阿爾芒在巴黎郊外租了一間房子。公爵知道后，斷絕了瑪格麗特的經(jīng)濟來源。她背著阿爾芒，典當了自己的金銀首飾和車馬來支付生活費用。阿爾芒的父親想辦法騙阿爾芒離開后去找瑪格麗特希望她離開阿爾芒，為了阿爾芒和他的家庭，她只好作出犧牲，發(fā)誓與阿爾芒絕交。后來阿爾芒為報復不斷侮辱她，直到他知道真相卻已經(jīng)晚了，瑪格麗特帶著失望病逝了。她死后只有一個好心的鄰居米利為她入殮。當阿爾芒重回到巴黎時，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿爾芒才知道了她的高尚心靈。阿爾芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，并在她的墳前擺滿了白色的茶花。又是一場愛情悲劇，因為身份地位的天壤之別破壞了一段美好的愛情?？v使他們相愛又怎樣呢?他們生存的時代注定了他們的愛不被周圍的人認可接受，注定了愛情以悲劇收場。看過這些藝妓們的愛情悲劇，一方面為她們惋惜為她們不平，另一方面也很慶幸我們生活在如今這開放、民主的時代，我們可以自由戀愛，我們掌握自己的命運。比起這些可憐的女子我們不知幸福多少倍，他們奢望的生活我們擁有，我們還有什么可抱怨的呢？不要等到失去時才來后悔，現(xiàn)在開始就好好的生活吧!