【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 交。后來阿爾芒為報(bào)復(fù)不斷侮辱她，直到他知道真相卻已經(jīng)晚了，瑪格麗特帶著失望病逝了。她死后只有一個(gè)好心的鄰居米利為她入殮。當(dāng)阿爾芒重回到巴黎時(shí)，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿爾芒才知道了她的高尚心靈。阿爾芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，并在她的墳前擺滿了白色的茶花。又是一場(chǎng)愛情悲劇，因?yàn)樯矸莸匚坏奶烊乐畡e破壞了一段美好的愛情?？v使他們相愛又怎樣呢?他們生存的時(shí)代注定了他們的愛不被周圍的人認(rèn)可接受，注定了愛情以悲劇收?qǐng)??？催^這些藝妓們的愛情悲劇，一方面為她們惋惜為她們不平，另一方面也很慶幸我們生活在如今這開放、民主的時(shí)代，我們可以自由戀愛，我們掌握自己的命運(yùn)。比起這些可憐的女子我們不知幸福多少倍，他們奢望的生活我們擁有，我們還有什么可抱怨的呢？不要等到失去時(shí)才來后悔，現(xiàn)在開始就好好的生活吧!第三篇：日本電影【情書】觀后感日本電影[情書]觀后感群山渡邊博子站在高山平地上，四周圍繞，到處白雪茫茫，銀裝素裹，她面向那座與天幕相接的高山，大聲呼喊：——你好嗎？影片就以這樣的畫面開始了，故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，通過渡邊博子與藤井樹（女）的來信來剖露中學(xué)時(shí)代那個(gè)藤井樹（男）的情感故事，藤井樹對(duì)自已的暗戀隱蔽很深，他沒表達(dá)?；蛟S用自己的方式表達(dá)，但對(duì)方卻沒感覺出來，這些零碎的情感通過鏡頭與場(chǎng)境的轉(zhuǎn)換娓娓道來，讓你感受那個(gè)因登山事故而亡的藤井樹與已同名同姓的同班女生的情感片斷，細(xì)膩地向觀眾道出人內(nèi)心深處的東西，初戀，是美的，不管這是青少年有沒有遺憾，邁向成長(zhǎng)的第一個(gè)理程碑，是與自已內(nèi)心掙扎的源頭，也是以后婚姻生活的藍(lán)本，電影以藤井樹（男）現(xiàn)在的未婚妻渡邊博子與他初戀的對(duì)象的來信去追憶這位亡人，在雪花飄落，茫茫的雪國(guó)世界里，情書就這樣展開了敘述。從這部影片讓我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想導(dǎo)演是想通過這個(gè)簡(jiǎn)單的故事刻意地去營(yíng)造這個(gè)愛的氛圍，因?yàn)橄氡磉_(dá)純潔，故用了雪景，或許是一種寓意，這只是我的自我見解，人類的情感在這部影片子里單純，真切，與之相對(duì)比，真實(shí)的人類情感要復(fù)雜多了，這種描述手法是人類對(duì)美好情愫無限的向往。在我們每個(gè)人的心中，都會(huì)有屬于自已的情書，對(duì)象或許并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因?yàn)榈谝淮螌?duì)異性產(chǎn)生好感，會(huì)藏在心里，在忙碌的生活中，在現(xiàn)實(shí)的世界里，或許你我都不會(huì)再記得當(dāng)年那份淡淡的愛，但它永藏心底，在某一個(gè)特定的環(huán)境下，會(huì)變成最美好的回憶，不管渡邊博子如何思憶藤井君，但他已成了過去，將來只有陪伴在自已身邊的秋葉，對(duì)于已經(jīng)死去的人，最好是忘記吧！即使很難，也要繼續(xù)向前行。藤井樹（女）雖然在藤井君去世后才知道自已竟是對(duì)方的初戀對(duì)象，這是一份禮物，值得一個(gè)女人一生去珍藏，因?yàn)槲矣浀缅X鐘書的話：“贊美一個(gè)女人，最好的方式就是愛上她”！日本電影[情書]觀后感2011級(jí)外語(yǔ)系商務(wù)英語(yǔ)三班隨晶鑫第四篇：日本電影《情書》觀后感這部電影現(xiàn)在看來也可以算是一部老電影了。從1995年到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過了10多年的沉淀。其實(shí)在很早的時(shí)候就已經(jīng)看過，不過那時(shí)候?qū)λ囆g(shù)手法什么的一概不知（當(dāng)然，現(xiàn)在也只是略知一二），再加上時(shí)隔已久，對(duì)片中的很多細(xì)節(jié)已經(jīng)全然記不起來了。在05年的時(shí)候，本片發(fā)行了十周年紀(jì)念版的DVD，并在日本等地舉行了重映，不過并沒能引起年輕人（指20歲以下的青少年）的興趣。有評(píng)論認(rèn)為是現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)不再有那種10年前那一代人的情懷，他們太浮躁，太淺薄。也許并非如此，現(xiàn)在的電影手法實(shí)在太多，很多橋段10多年前才剛剛出現(xiàn)，非常的時(shí)尚，但在現(xiàn)在看來卻已如同陳詞濫調(diào)一般，所以那些年輕的觀眾對(duì)此不以為然，也無可厚非。畢竟他們是在電影發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)高度后才加入進(jìn)來的，他們的起點(diǎn)已經(jīng)不一樣了。對(duì)比對(duì)比應(yīng)該說是電影最重要的一種手段，目的便是造成反差?？梢允侨宋?、場(chǎng)景、情節(jié)（影片節(jié)奏）都可以形成對(duì)比，其中人物之間的對(duì)比是最直觀的，而場(chǎng)景的對(duì)比卻往往被觀影者所忽略。首先就是《情書》里的人物對(duì)比。因?yàn)槎际怯芍猩矫罊B來飾演的緣故，所以從相貌來區(qū)分兩人顯然是不合適的。所以巖井俊二刻意為兩人準(zhǔn)備了兩種完全不同的心境。渡邊博子的出場(chǎng)基調(diào)就是伴隨著憂傷，白茫茫的一片雪景，把蒼茫、無助、凄冷之意全然展現(xiàn)。而女性藤井樹的登場(chǎng)卻完全不一樣，即使生病，卻還是帶著精靈古怪，那個(gè)郵遞員的配戲部分則更是烘托出了這種愉悅的氣氛。需要一提的是，導(dǎo)演為了保持這樣一種對(duì)比，女性藤井樹全片都是帶病出場(chǎng)的（初中場(chǎng)景除外）。由此同為中山美橞的兩位女性的反差已經(jīng)出現(xiàn)，同時(shí)也很好的解決了觀眾會(huì)搞混兩人的問題。當(dāng)然，少男與少女藤井樹之間也存在著對(duì)比，只是這樣的對(duì)比非常明顯，無需深入分析。所以，對(duì)于女性藤井樹而言，存在著雙重對(duì)比，一邊是和相貌相同的渡邊博子，而另一邊是和姓名相同的男性藤井樹。這樣的處理，可以說是非常獨(dú)到的。接下來是一個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比。上一個(gè)場(chǎng)景是開場(chǎng)不久后的一個(gè)全景鏡頭，只有兩種顏色：黑與白，完全的冷色系鏡頭。渡邊博子獨(dú)自一人身著黑衣在白色的雪地上行走，形單影只，孤獨(dú)無助，整個(gè)畫面看不到一絲的希望。因?yàn)槭窃岫Y的關(guān)系，黑色則自然而然的代表了死亡，我們?cè)诤竺嬷?，死去的是她的未婚夫。所以此時(shí)的博子是和孤獨(dú)、死亡、絕望聯(lián)系在一起的。而下一個(gè)遠(yuǎn)景卻完全不同（因?yàn)槭窃谑覂?nèi)的關(guān)系，所以不可能像上一個(gè)鏡頭一樣，那么的寬闊）。因?yàn)椴Ａt中火光的關(guān)系，整個(gè)畫面顯得非常溫暖，不再是上一個(gè)場(chǎng)景中冰冷無情的感覺。而人物也變成了兩個(gè)，渡邊博子不再是一個(gè)人，還有和她的關(guān)系有些曖昧的秋葉茂。博子已經(jīng)不再孤獨(dú)，而柔和的光線也仿佛帶來一種希望。這里除了鏡頭的色系、博子的處境這兩方面有著前后對(duì)比之外，還間接存在著兩個(gè)男人之間的對(duì)比。在雪地場(chǎng)景中，藤井樹是不存在的，令人憂傷、寒冷，而在玻璃工藝品作坊的那個(gè)場(chǎng)景中，秋葉茂卻是活生生的站在那里，讓人感到一絲暖意。還有一個(gè)是劇情上的對(duì)比。雖然兩場(chǎng)戲中的人物都是坐著，但是氣氛全然不同。上一個(gè)場(chǎng)景中，藤井樹的母親和爺爺正在激烈的爭(zhēng)論是該等救護(hù)車還是直接跑去醫(yī)院。而第二個(gè)場(chǎng)景中，則情節(jié)發(fā)展的很慢，還稍有些凝重，三個(gè)人一起陷在對(duì)阿樹的思念之中。這兩段戲，在劇情上并沒有關(guān)聯(lián)，而且是否是同時(shí)發(fā)生也未作明確交代，所以很明顯，是導(dǎo)演有意把他們剪輯到一起的。用劇烈和舒緩的節(jié)奏對(duì)比，帶給觀眾一種張弛有度之感（當(dāng)然這兩部分也可以看成是平行剪接的一種）。綜上所訴，人物、場(chǎng)景、劇情的對(duì)比在《情書》中無一缺少，由此也可以看出，本片作為日韓純愛電影的一個(gè)巔峰代表、一個(gè)先行者，并不是徒有虛名的。戲劇沖突一部好的影視作品就像文學(xué)作品一樣，是不能缺少戲劇沖突的，就好比茶葉之于開水。只有在矛盾之中，劇情才能逐步深入（這與哲學(xué)中的矛盾理論倒是不謀而合）。下面是中山美橞和豊川悅司之間的對(duì)手戲。兩人各占據(jù)