百花深處影評-資料下載頁
2025-09-29 20:14本頁面
【正文】 化的脆弱，不堪一擊。馮先生像槐樹下跑，口中喊著：“搬新家了。”夕陽下的槐樹，這幅美景，因為有了四周高樓大廈的存在，顯得十分突兀，這昏暗的色調(diào)，讓觀眾感到一絲悲涼。影片的最后，屏幕上沒有畫面，只有一片黑色，而鈴鐺還在回響，這個場景，意在喚醒人們對于傳統(tǒng)文化的記憶和認(rèn)知。影片通過對表現(xiàn)性蒙太奇的技巧和元素的使用，例如鈴鐺、高樓、槐樹、“拆”字。它們的功能不僅僅服務(wù)于情節(jié)敘述的需要，而是上升為一個傳情達意，推動劇情發(fā)展的敘事元素。它們激發(fā)了觀眾對傳統(tǒng)文化的聯(lián)想，傳遞了畫外之音，進而達到了較好的情緒渲染與藝術(shù)表現(xiàn)目的。最終，馮先生始終沒有融入新時代，他手中的搖鈴搖響著過去的點點滴滴。他們固執(zhí)地背對著不遠處的高樓大廈，向那棵象征著鄉(xiāng)土情結(jié)的大樹奔去。Byfanbaogen第五篇：百花深處影評《百花深處——陳凱歌》對我來說，是既陌生又非常熟悉的幾個字。我熟悉陳凱歌是那個拍攝《霸王別姬》和《趙氏孤兒》的大腕導(dǎo)演，最喜歡的就是拍個文藝大片，最無奈的是領(lǐng)一堆大獎，我也知道百花是北京的一個胡同。但是，作為一個微電影，它會講些什么呢，我很陌生。如果確實講的是帝都的百花深處胡同，怎么可能用10分鐘時間講訴呢，難道是陳導(dǎo)粗制濫造，這個我也很陌生。所以在開始這段陌生的觀影之前，我還是進行了一些遐想?？赡荜悓?dǎo)講的是一種意境，以百花為背景，講訴了中國新世紀(jì)中國文藝的大紅大紫的發(fā)展?？戳艘槐椋o我印象最深的，電影里面最美的，是片尾四合院的若隱若現(xiàn)，在這里我才明白，電影里的瘋子的家是一間漂亮的四合院，只是被現(xiàn)代化的潮流吞噬了。那么我就會想，難道那個在平安大街上往車窗外探頭的老北京真是個瘋子嗎？我覺得不是這樣的，只是在車水馬龍的北京城里，那些住在四合院的北京們真的格格不入了，或者滿腦子里是四合院文化的老古董們，和那個前清花瓶一樣，應(yīng)該被打碎了，但是它還在堅持著自己的執(zhí)著。說到了四合院文化，就不得不說說另一種文化，我把它簡稱為反四合院文化。在我的意識里，四合院文化不是生活在四合院里面的人的文化，而是代表了中國大眾的一種傳統(tǒng)文化，它代表了中國古代的一種文化，一種建筑美。而非四合院文化呢，我想是指那些隨波逐流，在現(xiàn)代化的潮流中被洗腦的絕大多數(shù)人的思想?？赐觌娪?，忽然發(fā)現(xiàn)，這絕大多數(shù)的人還是可以被感動和感化的。就拿影片里客車司機來說，從強硬到賠錢這種態(tài)度的變化，北京人沒錯，北京人人性沒變，老北京也好，新北京也罷，大家都有思想，都有自己的想法，只不過被一些強加?xùn)|西壓制了，在影片里便是搬家公司那家老板。那只鈴鐺在溝里被發(fā)現(xiàn)了。那個鈴鐺是什么，它就是四合院文化、傳統(tǒng)文化的代表，老北京人找到了，說明老北京人還在夾處求生，還在追逐心里的夢。搬家公司的人看到了，新北京人也看到了，他們明白北京四合院不能拆，不拿錢也得為他們搬家。那條溝呢，便是一道坎，隔開了北京新文化和舊文化，在溝的這邊是北京林立的大廈，而那一邊，是老北京們居住過的、幻想著的四合院。老北京舉著鈴鐺去追夢了。也許他現(xiàn)在跑去了北京百花胡同安逸的生活，也許他還在去往百花胡同的路上，終究有一天他會到達的。而我相信，新北京還是跨過去了那條溝，繼續(xù)為老北京們搬家了。
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