百花齊放推陳出新—中國現(xiàn)代美術(shù)-資料下載頁
2025-05-14 22:35本頁面
【正文】 以女人體和所在室內(nèi)空間為媒介，旨在創(chuàng)造出筆法輕松、色彩豐富，給人以審美愉悅的畫圖。 二、再塑民族精神的中國現(xiàn)代雕塑 二、再塑民族精神的中國現(xiàn)代雕塑 勝利渡長江 人民英雄紀(jì)念碑浮雕， 1952年 劉開渠 人民英雄紀(jì)念碑浮雕 （ 局部 ） 人民英雄紀(jì)念碑浮雕 （局部） 人民英雄紀(jì)念碑浮雕 （局部） 人民英雄紀(jì)念碑浮雕（局部） 收租院之一 雕塑 1964年 四川美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作 《 全民皆兵 》 成功地創(chuàng)造了兩男一女的工人農(nóng)民的民兵形象，他們氣宇軒昂地立于三 階 底 座 之上，使之高低錯落，富有布局的變化，又構(gòu)成一個整體。民兵形象 健 壯 飽滿，神情凝重，充滿必勝的信念而氣勢奪人。他們身著 50年代服裝，衣紋概括洗練，造型典雅，是反映中國民兵英雄氣概與時代精神的優(yōu)秀作品。 全民皆兵 中國人民革命軍事博物館藏1959年 集體創(chuàng)作 崛起 （廣州市雕塑公園， 1990年）黎明 仇娃參軍（雕塑， 1990年）楊奇瑞 鑒湖三杰 雕塑 1989年 曾成鋼 《 慶豐收 》 是置于北京“十大建筑”之一的農(nóng)業(yè)展覽館前的對稱的兩組雕塑之一，由魯迅美術(shù)學(xué)院蘇大倫、鄭惠南負(fù)責(zé)，曲乃述、李仁章、王熙民等 10位雕塑家于 1959年創(chuàng)作完成的。最初設(shè)計稿經(jīng)中國美協(xié)常務(wù)副主席華君武等選定后 ，蘇大倫、鄭惠南又帶領(lǐng)大家考察古代雕塑， 赴華北地區(qū)農(nóng)村體驗(yàn) 生活，在山西被農(nóng)民震天動地的擊鼓表演所感動，而完善創(chuàng)作設(shè)計的 。兩組雕塑一為擊鼓，一為敲镲，其呼應(yīng)并行的兩組群像，表現(xiàn)的是農(nóng)民歡慶豐收的情景和場面。 慶豐收 中國農(nóng)業(yè)展覽館藏 1959年 魯迅美術(shù)學(xué)院 集體創(chuàng)作 這件 《 和平少女 》 創(chuàng)作于 1985年，兩件同樣雕塑一件置放在日本長崎市的和平公園，一件置放在北京復(fù)興門大街，旨在讓日本人民和政府以二戰(zhàn)為鑒，前事不忘后事之師，推進(jìn)中日友好關(guān)系，維護(hù)持久和平。作品以潔白大理石為材料，用寫實(shí)手法雕刻了一位身著中國衣裙的美麗少女，她長發(fā)如云，長裙曳地，形體優(yōu)美、豐姿綽約，舒展雙臂 ， 回眸注視著落于臂上的白鴿，儼然是一尊護(hù)衛(wèi)和平的圣潔女神，使人的心靈受到洗禮，感到和平之可貴與美好。 和平 日本長崎 1985年 潘鶴、王克慶、 程允賢 風(fēng)凌霄漢 （北京， 1990年）楊英風(fēng) 這件置于北京奧林匹克運(yùn)動中心的雕塑，是用表面如鏡子般能折射周圍環(huán)境的金屬材料，以極其簡化的形體構(gòu)成的一條架起的帆船，給人以風(fēng)帆高揚(yáng)的輕快感，從而豐富了人們的審美內(nèi)容和情趣，說明中國現(xiàn)代雕塑已經(jīng)超越了題材和表現(xiàn)手法的舊有模式的局限，更具現(xiàn)代性。 黃河母親 （蘭州， 1986年）何鄂 黃河被視為中華民族的母親河。這件置于祁連山畔黃河岸邊的赭褐色花崗巖雕塑作品，雕刻的是一位舒展地仰臥著的母親， 在關(guān)注著匍匐于自己身上的嬰孩 ， 令人理解作品《 黃河母親 》 的象征性及對其寓意的聯(lián)想。母親形象有如古代石雕的佛像，又有今日女性美的特征，她美麗、端莊、慈祥、睿智，微笑著注視匍匐于其寬闊胸懷中茁壯的孩子，佑護(hù)著孩子的成長。母親的長發(fā)順著肩部流淌下來，匯成奔流向前的黃河水，簡化處理身軀，曲起的腿部有如山地，其衣紋好似河水的波浪。這件采用古代石雕手法及概括處理的雕塑，具有中國雕塑的特征。 聳立于重慶歌樂山的這座宏偉紀(jì)念碑雕塑，是為紀(jì)念犧牲于集中營的革命先烈而建造的。這件集圓雕和高浮雕為一體的高達(dá)11米的巨型雕塑是兩位作者用數(shù)年時間完成的。作品通過向四周展開塑造的九個人物形象，以寧死不屈、前赴后繼、坐穿牢底、迎接曙光四個情節(jié)來歌頌革命先烈的崇高氣節(jié)和英雄氣概。作者將九個人物形體凝聚為巨巖般的整體，遠(yuǎn)觀氣勢恢宏如山，近看形象生動感人。堅硬的紅色花崗巖與壯烈的革命主題相一致，成為表現(xiàn)革命先烈英雄氣概和作品寓意的藝術(shù)語言的組成部分。 歌樂山烈士紀(jì)念碑重慶， 1980年 江碧波、葉毓山 五月的風(fēng) （青島， 1996年）黃震 該件富有動感的盤旋之狀的抽象雕塑，是用鋼板焊接噴漆完成的。作品構(gòu)成的規(guī)律與不規(guī)律的矛盾統(tǒng)一、大圈與小圈疊構(gòu)的變化與統(tǒng)一，是該件作品富有盤旋、升騰前行的律動感之所在。其 3 米高的紅色巨體在平闊的廣場上給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊 ， 引 發(fā)人的聯(lián)想與想象，從而增強(qiáng)其內(nèi)涵的意義性。這種超越對客觀對象如實(shí)塑造的現(xiàn)代抽象雕塑，已經(jīng)在各城市中聳立，表明時代的進(jìn)步和人們審美觀念的變化。
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