百花齊放推陳出新—中國現(xiàn)代美術(shù)(完整版)
【正文】 容、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展。百花齊放 推陳出新 —— 中國現(xiàn)代美術(shù) 14 ? 中國現(xiàn)代美術(shù) , 一般是指 1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。 ? 代表人物：齊白石、黃賓虹、潘天壽 。在我國美術(shù)史上， 漢 代 畫 家劉褒曾作過《 云漢圖 》 ，人見之覺得很熱；又作 《 北風(fēng)圖 》 ，人見之涼爽生寒。 齊白石的傳奇人生： ? 1863 年出生于湖南湘潭一農(nóng)民家庭。 齊白石的傳奇人生： ? 1937 年“七七事變”，辭去一切教職，閉門居家，為了拒絕大小敵偽頭目糾纏索畫，在大門上貼一紙條：“白石老人心病復(fù)作，停止見客。 ? 20年代， 齊白石得到徐悲鴻的提攜， 作品逐漸被收藏家所認(rèn)識(shí)，價(jià)格穩(wěn)步提高。他對(duì)中國繪畫史和繪畫理論也有很深的研究和獨(dú)到的見解。 記寫雁蕩山花 (中國畫 ,1962年 )潘天壽 ? 中國繪畫的風(fēng)格是東方繪畫體系的最高成就，中國畫的用線的表現(xiàn)力、對(duì)空白的安排、用色的理解、對(duì)空間的感受等，都凝聚了我們祖先對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻領(lǐng)悟。其一生旅行游記畫稿在萬件以上。 山水冊(cè)頁 中國畫 年代不詳 黃賓虹 西陵峽 （中國畫， 1960年）傅抱石 傅抱石 (1904— 1965)，江西南昌人。 林風(fēng)眠 (1900— 1991)，廣東梅縣人。主體與背景形成鮮明的對(duì)比，整體構(gòu)成令人賞心悅目。畫面構(gòu)圖大開大合，呈現(xiàn)的是闊大景象，用勁健的筆法勾線，再以凝重渾茫的潑墨潑彩和色彩強(qiáng)烈對(duì)比手法，使畫氣勢雄壯，富于力量感。畫中所有的物象，都表現(xiàn)為被春雨淋得濕透的感覺，淋得山石泛著閃亮的水光，春花也如浸在雨中而水淋淋。那安詳端莊、銀髯鶴發(fā)的形象，慈祥深邃的眼神，體現(xiàn)出畫家深廣的生活閱歷和藝術(shù)修養(yǎng)，嘴唇的動(dòng)作和右手的姿勢，使人聯(lián)想起老畫家習(xí)慣于吮筆、握筆的職業(yè)特征。該畫筆墨虛實(shí)有度，準(zhǔn)確而洗練地刻畫出老農(nóng)的神情動(dòng)態(tài)，是 20世紀(jì) 50年代人物畫精品。 祖孫四代 中國畫 1962年 劉文西 劉文西 (1933— )，浙江嵊縣人。加之色彩搭配濃麗而鮮艷，更顯花之美麗、蛺蝶翩翩動(dòng)人，猶如將觀者引入真境一般。畫面描繪山區(qū)老百姓托舉著一位八路軍戰(zhàn)士向搜山敵人射擊的情形。作者捕捉畫家作畫之姿與注視對(duì)象之神情，采用大片暗色襯托側(cè)光的頭部和肩，以灑脫有力的筆法，痛快淋漓地刻畫出人物形象與眼神。除葛振林、宋學(xué)義遇救外， 其余 3人英勇犧牲。 進(jìn)城 西藏組畫之一 油畫 1980年 陳丹青 窗前的女人體 （油畫， 1940年）潘玉良 潘玉良 (1899— 1977)江蘇鎮(zhèn)江人。 全民皆兵 中國人民革命軍事博物館藏1959年 集體創(chuàng)作 崛起 （廣州市雕塑公園， 1990年）黎明 仇娃參軍（雕塑， 1990年）楊奇瑞 鑒湖三杰 雕塑 1989年 曾成鋼 《 慶豐收 》 是置于北京“十大建筑”之一的農(nóng)業(yè)展覽館前的對(duì)稱的兩組雕塑之一，由魯迅美術(shù)學(xué)院蘇大倫、鄭惠南負(fù)責(zé)，曲乃述、李仁章、王熙民等 10位雕塑家于 1959年創(chuàng)作完成的。母親形象有如古代石雕的佛像，又有今日女性美的特征，她美麗、端莊、慈祥、睿智，微笑著注視匍匐于其寬闊胸懷中茁壯的孩子，佑護(hù)著孩子的成長。 歌樂山烈士紀(jì)念碑重慶， 1980年 江碧波、葉毓山 五月的風(fēng) （青島， 1996年）黃震 該件富有動(dòng)感的盤旋之狀的抽象雕塑，是用鋼板焊接噴漆完成的。其 3 米高的紅色巨體在平闊的廣場上給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊 ， 引 發(fā)人的聯(lián)想與想象，從而增強(qiáng)其內(nèi)涵的意義性。這件采用古代石雕手法及概括處理的雕塑，具有中國雕塑的特征。兩組雕塑一為擊鼓，一為敲镲，其呼應(yīng)并行的兩組群像，表現(xiàn)的是農(nóng)民歡慶豐收的情景和場面。 1937年重赴法國以賣畫為生。人民政府在狼牙山為他們建立了紀(jì)念碑。畫面呈現(xiàn)的是厚厚積雪的原野，前景有一灣解凍的湖水，湖邊有一群活躍的野鴨，中景是一排兩組疏密有致的樹，透過兩組樹間是遠(yuǎn)處密密的樹林，層次分明。 當(dāng)敵人搜山的時(shí)候 版畫 1943年 彥涵 李鐵夫 (1869— 1952)，廣東鶴山人。 該畫與中國傳統(tǒng)花鳥畫法有很大不同， 畫家采用涂滿全畫的 色 彩 效果，旨在表現(xiàn)于荷塘感受到的一種花紅葉綠、荷梗交織、色彩濃艷的美的意境。 俞致貞 (1915— 1995)，北京人，早年師從于非，后拜張大千為師，曾在故宮博物院國畫研究館等單位任職，后為中央工藝美術(shù)學(xué)院教授。曾任浙江美術(shù)學(xué)院
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