百花齊放推陳出新—中國現(xiàn)代美術(參考版)
2025-05-18 22:35本頁面
【正文】 。其 3 米高的紅色巨體在平闊的廣場上給人以強烈的視覺沖擊 ， 引 發(fā)人的聯(lián)想與想象，從而增強其內(nèi)涵的意義性。 歌樂山烈士紀念碑重慶， 1980年 江碧波、葉毓山 五月的風 （青島， 1996年）黃震 該件富有動感的盤旋之狀的抽象雕塑，是用鋼板焊接噴漆完成的。作者將九個人物形體凝聚為巨巖般的整體，遠觀氣勢恢宏如山，近看形象生動感人。這件集圓雕和高浮雕為一體的高達11米的巨型雕塑是兩位作者用數(shù)年時間完成的。這件采用古代石雕手法及概括處理的雕塑，具有中國雕塑的特征。母親形象有如古代石雕的佛像，又有今日女性美的特征，她美麗、端莊、慈祥、睿智，微笑著注視匍匐于其寬闊胸懷中茁壯的孩子，佑護著孩子的成長。 黃河母親 （蘭州， 1986年）何鄂 黃河被視為中華民族的母親河。作品以潔白大理石為材料，用寫實手法雕刻了一位身著中國衣裙的美麗少女，她長發(fā)如云，長裙曳地，形體優(yōu)美、豐姿綽約，舒展雙臂 ， 回眸注視著落于臂上的白鴿，儼然是一尊護衛(wèi)和平的圣潔女神，使人的心靈受到洗禮，感到和平之可貴與美好。兩組雕塑一為擊鼓，一為敲镲，其呼應并行的兩組群像，表現(xiàn)的是農(nóng)民歡慶豐收的情景和場面。 全民皆兵 中國人民革命軍事博物館藏1959年 集體創(chuàng)作 崛起 （廣州市雕塑公園， 1990年）黎明 仇娃參軍（雕塑， 1990年）楊奇瑞 鑒湖三杰 雕塑 1989年 曾成鋼 《 慶豐收 》 是置于北京“十大建筑”之一的農(nóng)業(yè)展覽館前的對稱的兩組雕塑之一，由魯迅美術學院蘇大倫、鄭惠南負責，曲乃述、李仁章、王熙民等 10位雕塑家于 1959年創(chuàng)作完成的。民兵形象 健 壯 飽滿，神情凝重，充滿必勝的信念而氣勢奪人。 該畫創(chuàng)作于法國，畫家以女人體和所在室內(nèi)空間為媒介，旨在創(chuàng)造出筆法輕松、色彩豐富，給人以審美愉悅的畫圖。 1937年重赴法國以賣畫為生。 進城 西藏組畫之一 油畫 1980年 陳丹青 窗前的女人體 （油畫， 1940年）潘玉良 潘玉良 (1899— 1977)江蘇鎮(zhèn)江人。畫的色調(diào)濃重，色彩豐富，深重與響亮對比鮮明，精細刻畫與粗放概括運用巧妙，充分展示了油畫的表現(xiàn)力。陳丹青曾在西藏生活過一段時間，對西藏和藏族兄弟懷有深厚的情感。人民政府在狼牙山為他們建立了紀念碑。除葛振林、宋學義遇救外， 其余 3人英勇犧牲。 一灣解凍的湖水 (水印木刻 ) 古元 古元作品 狼牙山五壯士 (油畫 ,1980年 )詹建俊 1941年 9月 25日，八路軍晉察冀軍區(qū)第 1分區(qū)第 1團 7連 6班班長馬寶玉 ，副班長葛振林，戰(zhàn)士胡德林、宋學義、胡福才 5人，為掩護主力部隊和人民群眾轉(zhuǎn)移，在易縣地區(qū)的狼牙山英勇阻擊日軍 3500余人發(fā)起的數(shù)次進攻，苦戰(zhàn)一天，斃傷敵 90余人，后又主動把敵人引至懸崖絕路，彈藥用光后仍頑強戰(zhàn)斗， 誓死不屈， 用石頭打擊敵人。前景湖面水波倒影，野鴨在湖邊或歇息或飛翔或追逐戲耍，使寂靜的雪原增添了春之將至的活躍氣息。畫面呈現(xiàn)的是厚厚積雪的原野，前景有一灣解凍的湖水，湖邊有一群活躍的野鴨，中景是一排兩組疏密有致的樹，透過兩組樹間是遠處密密的樹林，層次分明。作者捕捉畫家作畫之姿與注視對象之神情，采用大片暗色襯托側光的頭部和肩，以灑脫有力的筆法，痛快淋漓地刻畫出人物形象與眼神。解放后回到祖國大陸。 1905—1925年間曾隨美國著名畫家切斯和薩金特學習。 當敵人搜山的時候 版畫 1943年 彥涵 李鐵夫 (1869— 1952)，廣東鶴山人。畫面描繪山區(qū)老百姓托舉著一位八路軍戰(zhàn)士向搜山敵人射擊的情形。1949 年后， 曾任中央美術學院教授，全國美協(xié)書記處書記。 朱荷碧蓋 中國畫 1994年 袁運甫 彥涵 (1916— )，江蘇東海人。 該畫與中國傳統(tǒng)花鳥畫法有很大不同， 畫家采用涂滿全畫的 色 彩 效果，旨在表現(xiàn)于荷塘感受到的一種花紅葉綠、荷梗交織、色彩濃艷的美的意境。加之色彩搭配濃麗而鮮艷，更顯花之美麗、蛺蝶翩翩動人，猶如將觀者引入真境一般。倆人為伉儷畫家。早年拜張大千為師。 俞致貞 (1915— 1995)，北京人，早年師從于非，后拜張大千為師，曾在故宮博物院國畫研究館等單位任職，后為中央工藝美術學院教授。 祖孫四代 中國畫 1962年 劉文西 劉文西 (1933— )，浙江嵊縣人。白
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