百花齊放推陳出新—中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)-在線瀏覽
2025-07-17 22:35本頁(yè)面
【正文】 華的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫(huà)不論構(gòu)圖、用筆，都追求雄強(qiáng)、豪壯、氣勢(shì)之美。 潘天壽 這幅 《 記寫(xiě)雁蕩山花 》 便是一個(gè)突出的例證。為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出，他采用雙勾重彩畫(huà)法，與大筆濃墨的寫(xiě)意巖石，取得粗細(xì)、剛?cè)帷? 黑白、 青紅的強(qiáng)烈對(duì)比， 并巧妙地使之達(dá)到對(duì)立統(tǒng)一，產(chǎn)生豐富的變化和動(dòng)人的藝術(shù)效果，同時(shí)創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形式，以小見(jiàn)大，以平見(jiàn)奇。 ____潘天壽 ? 潘天壽作品 黃賓虹 (1865— 1955)原藉安徽歙縣，生于浙江金華。中年 “激于時(shí)事，戊戌變法、辛亥革命，皆有參與”。他在古文字學(xué)、畫(huà)史畫(huà)論等方面造詣?lì)H深，著述甚豐。 50歲 — 70歲左右，游歷祖國(guó)名山大川，如他曾八上黃山。 70歲后在深刻理解傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大變畫(huà)法，技法上以用墨見(jiàn)長(zhǎng)，筆墨層層積累，具有 “黑、密、厚、重 ” 的特點(diǎn)。 90歲時(shí)，文化部給他頒發(fā)了獎(jiǎng)狀，稱(chēng)他是“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”。他用積墨，意在墨中求層次，以表現(xiàn)山川之渾然元?dú)?。在層層積墨加深之后，形成墨中有墨、色中有色、色墨交融，使深沉中蘊(yùn)藏著墨色的神奇變幻，把積墨的應(yīng)用和表現(xiàn)發(fā)揮到極致。 1933年赴日留學(xué)， 1935年歸國(guó)任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系， 1949年任南京師大教授，后任江蘇畫(huà)院院長(zhǎng)、江蘇省美協(xié)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。畫(huà)家處理該畫(huà)構(gòu)圖有如實(shí)地寫(xiě)生，以其自創(chuàng)的皴法放筆直揮，瀟灑飛動(dòng)地畫(huà)出陡壁山崖、山的氣勢(shì)及遠(yuǎn)景的層層山巒。 ? 融合型 的中國(guó)畫(huà)是指融合中西方繪畫(huà)之長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。代表人物：徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠等。從小隨父學(xué)畫(huà)，并為做石匠的祖父當(dāng)助手，由此奠定了他樸素和勤勞的品質(zhì)。此間，他熱衷于美術(shù)教育和美術(shù)活動(dòng)，力主改革中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。 1952—1977年間，以退休教授身份棲居上海，任上海畫(huà)院畫(huà)師，在倍受美術(shù)界冷落的情況下，全身心地從事于新形式繪畫(huà)的創(chuàng)作。畫(huà)家在汲水的宣紙上 ， 以透明色和墨調(diào)合的顏色，用板刷熟練地畫(huà)出背景，前景主體的花果則以不透明的水粉顏料和豐富的筆法，使之鮮亮、富有厚度和凝重感。 油燈花果 繪畫(huà) 1960年 林風(fēng)眠 劉海粟 (1896— 1994) 劉海粟 ( 1896—1994)，江蘇常州人。 1917年在該校畫(huà)人體模特兒引起社會(huì)軒然大波。曾任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。 《 黃山一線天 》 是畫(huà)家年屆 80歲時(shí)之作，表現(xiàn)黃山清晨被旭日迎照之時(shí)壯觀的感受。畫(huà)家將西畫(huà)的透視、光照效果，現(xiàn)代派的強(qiáng)烈色彩都融入其中，巧妙地運(yùn)用墨的濃淡虛實(shí)，空白及渲染等技法，表現(xiàn)出山色蒼茫、浮云流動(dòng)及遠(yuǎn)處云海迷漫的意境。李可染的作品吸收了西洋畫(huà)的長(zhǎng)處，注重光影的表現(xiàn)，又不失民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆韻和詩(shī)境，在中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇上自辟蹊徑，別樹(shù)一幟。近景山腳下是典型的黑瓦白墻的江南民居，紅艷的春花點(diǎn)綴其間，其后是突起的重重山巒。其春雨江南的意境就在“濕”，在雨中。這種意境被畫(huà)家高超的筆墨技巧表現(xiàn)得生動(dòng)至極。當(dāng)時(shí)白石老人已是 91歲高齡。這是他創(chuàng)作這一肖像畫(huà)最有利的條件。在這一作品中，畫(huà)家舍棄了一切背景描繪，著重表現(xiàn)白石老人的精神世界。整個(gè)作品的用色沉著明凈，衣服、帽子大塊的青黑色和背景的暖灰，決定了作品的基本情調(diào)，與人物的身份和氣質(zhì)是完全符合的。 齊白石像 油畫(huà) 1954年 吳作人 此畫(huà)創(chuàng)作于 20世紀(jì) 50年代。從老農(nóng)左手拿著鞭子和麥穗來(lái)看，顯然他是隨車(chē)而行，不時(shí)撿起掉在地上的麥穗。畫(huà)家又以 “粒粒皆辛苦 ”為題， 旨在啟迪觀眾。 粒粒皆辛苦 中國(guó)畫(huà) 1955年 方增先 方增先 (1931— )，浙江蘭溪人。 該畫(huà)創(chuàng)作于 1962年。父親手拄鐵鍬，兒子是拖拉機(jī)手，以表現(xiàn)時(shí)代的進(jìn)步。離不開(kāi)黃土地的典型的陜北農(nóng)民形象，活現(xiàn)于畫(huà)家的筆下，蘊(yùn)含著畫(huà)家對(duì)農(nóng)民的熟悉和對(duì)農(nóng)民的深厚情感，顯示著畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)功力與表現(xiàn)技巧，是 20世紀(jì) 60年代的佳作。曾任西安美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 劉力上 (1916— )，江蘇都江人。曾任職中國(guó)美術(shù)研究所，從事繪畫(huà)史論研究，后任中央工藝美院教授。 春風(fēng)蛺蝶圖 中國(guó)畫(huà) 1978年 俞致貞 劉力上 此畫(huà)中巨石兀立 ， 石前的紅粉二色牡丹， 花團(tuán)錦簇， 綠葉參差， 相襯相映 ， 兩只蛺蝶嬉戲飛舞于枝頭 ， 創(chuàng)造出陽(yáng)光明媚、春風(fēng)徐來(lái)、充滿活力、生機(jī)盎然的意境。 袁運(yùn)甫 (1933— )當(dāng)代著名畫(huà)家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家
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