【正文】 ，即便是《詞綜》及其前后的約十幾種版本都作“曉”字，也未引起應(yīng)有注意。但俞平伯、吳小如等專家均認(rèn)為應(yīng)作“曉”，因?yàn)榇嗽~寫的是一整天的事，并非一晚的事，“曉來風(fēng)急”正與“乍暖還寒”相合。而且古人有晨起于卯時(shí)飲酒的習(xí)慣，叫做“扶頭卯酒”。秦觀有一句詞叫做“曉風(fēng)力暴”（《迎春樂》詞，《淮海詞》卷一）。李清照的“曉來風(fēng)急”，是否受到秦句的啟發(fā)雖難以斷言，而秦、李二句均與《詩(shī)邶風(fēng)終風(fēng)》的“終風(fēng)且暴”句有關(guān)，卻是可以肯定的。關(guān)于此篇的題旨有兩種說法，一是《詩(shī)序》所說：“《終風(fēng)》，衛(wèi)莊姜傷已也。遭州吁之暴，見侮慢而不能正也?！倍恰对?shī)集傳》云：“莊公之為人，狂蕩暴疾，莊姜蓋不忍斥言之，故但以‘終風(fēng)且暴’為比?！鼻也徽f此二解本身是否有牽強(qiáng)之處，李清照在此化用這個(gè)典故，與自己的身世則極為吻合。見于南宋趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》，是高宗趙構(gòu)紹興二年（１１３２），李清照四十九歲，再嫁張汝舟不久與之離異后所作。啟中有句云：“遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳?！边@就是說李清照再嫁后，受到張汝舟的肆意打罵和虐待。啟中又云：“清照敢不省過知慚，捫心識(shí)愧。責(zé)全責(zé)智，已難逃萬世之譏，敗德敗名，何以見中朝之士。雖南山之竹，豈能窮多口之談；惟智者之言，可以止無根之謗?！边@里當(dāng)是指李清照因婚變、訴訟之事受到時(shí)人毀謗，哀求綦崇禮，為她止謗恢復(fù)名譽(yù)。李清照的這段經(jīng)歷，與莊姜頗有相似之處，亦與莊姜一樣，以曉風(fēng)為比。又因在當(dāng)時(shí)看來，李清照和莊姜的這一隱衷可能被認(rèn)為是不名譽(yù)的，所以她在詞中暗用其典，以致使后人難以解開這個(gè)謎。再?gòu)挠?xùn)訪方面看，“終風(fēng)且暴”，《傳》曰：“暴，疾也?！薄妒琛罚骸啊夺屘臁吩疲骸粘龆L(fēng)曰暴?！瘜O炎曰：‘陰云不興而大風(fēng)暴起，然則為風(fēng)之暴疾?！试萍惨?。”意思很明白，“日出而風(fēng)曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“曉來風(fēng)急”的意思。這個(gè)典故運(yùn)用得很有工夫。說它是大匠運(yùn)斤，也不過分。“雁過也三句，是說在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁?。　皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”這里的“憔悴損”是指黃花而言，還是指人而言？正確的解釋是指人。“黃花堆積”即菊花盛開，自己由于憂傷愁苦而憔悴瘦損，無心摘花。這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)”。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。黃昏尚且難熬，那么漫漫長(zhǎng)夜又將如何度過呢？一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語言之中，發(fā)人深思。這句中最受稱道的是“獨(dú)自怎生得黑”的“黑”字，這個(gè)字古人稱其“絕妙”（《詞菁》卷二），又說“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也?！保ā栋子挲S詞話》卷七引張正夫語）等等。其實(shí)這個(gè)字之所以十分難得，還是因?yàn)槔钋逭諏懗隽饲猩淼纳罡惺?。?jù)載，李清照結(jié)婚不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨(dú)棲惶，幾十年來，李清照不知孤零零地渡過了多少個(gè)黃昏和黑夜，所以對(duì)“黑”字有獨(dú)特的感受，這個(gè)字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出李清照大半生所受的煎熬。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。急風(fēng)、驟雨、孤雁、殘菊、梧桐……眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼?！啊@次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事？這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在。這結(jié)尾，能調(diào)動(dòng)讀者的思想活動(dòng)，從而擴(kuò)大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有?；啬c”的藝術(shù)效果。劉體仁在《七頌堂隨筆》評(píng)道：“易安居士‘最難將息’、‘怎一個(gè)愁字了得’深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。”以聲摹情展樂章之美綜觀李清照這首《聲聲慢》，無論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來說，都達(dá)到了一定的高度。前人一致贊賞李清照創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！?。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如李清照用得出奇制勝而又自然生動(dòng)?！笆刂皟骸?、“獨(dú)自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了李清照晚年孤獨(dú)無依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。血淚交迸蘊(yùn)破碎心聲當(dāng)然，衡量一篇作品的高低優(yōu)劣，還離不開對(duì)其思想內(nèi)容的具體分析。以往在相當(dāng)一部分有關(guān)《聲聲慢》的評(píng)述中，存在著對(duì)其思想內(nèi)容的過多挑剔或否定，與對(duì)其藝術(shù)形式高度贊賞的尖銳矛盾。對(duì)這首詞的藝術(shù)形式或藝術(shù)性予以高度評(píng)價(jià)是必要的，但如果貶低了其思想性則又是失算的。思想性一詞已經(jīng)不新鮮了，今天假若繼續(xù)使用這個(gè)詞時(shí)，似不必專以某一作品所達(dá)到的所謂思想高度，或它的李清照所隸屬的階級(jí)、階層及其世界觀如何，定其高低。不錯(cuò)，在《聲聲慢》里，聽不到有論者所要求于它的“時(shí)代號(hào)角”的戰(zhàn)斗聲響，聽到的倒是令人“傷心”的雁叫和雨打秋桐的凄厲之聲；看到的不是李清照于“黃昏”之時(shí)，象抗金志士們那樣“挑燈看劍”（辛棄疾《破陣子》詞），而是一個(gè)蹙額斂眉的已老徐娘獨(dú)酌難敵風(fēng)寒的“淡酒”，以及滿地憔悴的黃花、雨中飄零的桐葉；李清照自身也不是象“亙古男兒一放翁”那樣的好漢，倒曾經(jīng)是一個(gè)名副其實(shí)的“貴家子弟”——禮部員外郎的女兒和權(quán)相的兒媳。然而，事物的這種固定的屬性，往往難以說明事物的本身，至少是難以全面、準(zhǔn)確地把握這一事物的動(dòng)態(tài)及其復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以，讀這首詞，首先應(yīng)克服那種機(jī)械的查階級(jí)定成分的做法。對(duì)生活在封建時(shí)代的一個(gè)有身分、有才學(xué)，抑或品貌端正的女子來說，她的思想愈有光彩，舉動(dòng)愈是正義、大膽，將會(huì)愈益招致物議和蒙受攻訐。李清照和她的有一些作品所遭受的正是這種命運(yùn)。奇怪的是，對(duì)《聲聲慢》一詞“昔人極口稱之”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》），間或有微詞，也只是說它在技巧方面“刻意播弄”（《歷代名媛詩(shī)詞》卷十一）、“并非高調(diào)”（《白雨齋詞話》卷一），頂重的也不過說它“頗帶傖（粗俗）氣”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》）。而今人對(duì)其卻十分苛責(zé)，曾經(jīng)是動(dòng)輒批判，甚至說它是“貴族婦人的哀鳴”、有“毒害和腐蝕作用”等等。當(dāng)然歷代也有一些揄?yè)P(yáng)過甚、蓄意拔高的言辭，比如，說“雁過”以下三句，與朱敦儒南渡以后寫的“年年看塞雁，一十四番回”（朱敦儒《臨江仙》詞）一樣，都是表達(dá)恢復(fù)無望的苦悶；說“梧桐更兼細(xì)雨”至煞拍數(shù)句，與張炎的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂》詞）一樣，是表現(xiàn)李清照對(duì)時(shí)事的憂傷；還有的說李清照的這首詞比她的詩(shī)更加深沉地表達(dá)了她甘灑熱血的愛國(guó)激情。以上看法，有些雖然不能說一無可取，但總的看缺乏應(yīng)有的說服力。從眾多評(píng)述來看，最為中肯應(yīng)是梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》所說的：“那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！笨偠灾?，李清照的這首《聲聲慢》是一篇言愁絕唱，凝聚著詞人對(duì)北宋亡國(guó)、丈夫壯逝的幽愁暗恨和破碎心聲，它的血淚交迸、感人至深之處，令注家甚至指認(rèn)它是李清照晚期的“悼亡之詞”。它表現(xiàn)了一個(gè)女詞人言必己出、多含妙悟的極其敏銳精致的語言感覺，簡(jiǎn)直可以看成一種深度生命體驗(yàn)和鮮活的語言學(xué)相融合的標(biāo)本。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。